雁帖寒雲次第飛。向南猶自怨歸遲。誰能瘦馬關山道，又到西風撲鬢時。
人杳杳，思依依。更無芳樹有烏啼。憑將掃黛窗前月，持向今宵照別離。
這是一篇相思之作，但格調上不是纏綿婉轉的相思，而是蕭瑟清冷的相思。
「雁帖寒雲次第飛，向南猶自怨歸遲」，帖，即貼，大雁貼著寒雲，成行飛翔，既在說雁飛之高，凸顯空曠寥廓的意象，又在點明季節：秋天來了，北雁開始南飛了。在詩詞裡邊，大雁一出現，通常有兩種表達：一是回家，二是通信。如果詩人筆下出現的不是一群大雁而是一隻大雁，意思也是很明確的：離群。所以，「雁帖寒雲次第飛」，第一句一出現，讀者基本就可以推測出全詞的主題：想家了。
大雁們這時候也在想家，想念南方的家園。但是，它們一邊飛，一邊在生悶氣，氣的是「猶自怨歸遲」—早就該往南飛了，偏偏這麼晚才出發，這要什麼時候才能飛到南方呀，冷死了！
大雁生悶氣，容若是怎麼知道的呢？容若也不知道，他是在借大雁之口生自己的悶氣：大雁都嫌南歸晚了，可我呢，我的腿腳比大雁更慢，什麼時候才能回家呢？「誰能瘦馬關山道，又到西風撲鬢時」，這就是由大雁寫到自己，馬，不是駿馬，而是瘦馬；道路，不是坦途，而是關山道；季節，不是春意盎然，而是秋風蕭瑟。這就是在堆積意象，以意象來表達情緒。
再來八卦一下：以容若的身家，不至於只騎一匹瘦馬吧？他要真是想家想得厲害，弄一匹駿馬加快速度應該是很容易的事啊！但是，就算他騎的是駿馬，恐怕也得說成瘦馬，這實在是被詩詞意象束縛住的，好比陸游的名句「此身合是詩人未，細雨騎驢入劍門」，其中哪個詞都是沒法換的，那麼，拋開平仄不談，換換試試：假如是「細雨騎馬入劍門」，感覺不對；假如是「大雨騎驢入劍門」，感覺也不對；假如是「細雨騎驢入保定」，感覺更不對。
所以在詩詞當中，即便是名詞，所傳達的訊息也絕不僅僅是事物的名義本身，而是相關詩人的情感，所以詞語的搭配是非常講究的。「細雨騎驢入劍門」和「細雨騎驢入保定」在名詞的意義上並無不同，但在情感意義上卻天差地別。
「人杳杳，思依依。更無芳樹有烏啼」，下片繼續堆積意象：人，不是親近，而是杳杳；思，不是歡快，而是依依；景物，沒有漂亮的樹，只有難聽的烏鴉叫。但是，這還是容若途中的所見所想嗎？
已經不是了。下片轉折，換到了被思念者的視角，和上片構成了一個對應結構。上片是徵人，下片是思婦；上片是徵人的歸家路，下片是思婦的遙相思。到了最後兩句，容若天才的手筆用月亮—共同的月亮—把徵人和思婦從遙遠的兩地牽連起來，這便是「憑將掃黛窗前月，持向今宵照別離」。
掃黛，即畫眉，代指家中的思婦；憑和持都是動作，動作的主語是誰呢？只能是老天爺。也就是說，今宵這同一個月亮，照在思婦的窗前，也照在徵人的路上。兩處望月，一念相思。
這首小詞，手法堪稱巧妙，層層遞進翻轉，最後以月牽和，相思深處，婉轉動人。