而今才道當時錯，心緒淒迷。紅淚偷垂。滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強說歡期。一別如斯。落盡梨花月又西。
歷代詩詞被傳唱出無數名句，各有各的性格。李商隱「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，這是一類，你說不清它到底要表達什麼，說不清詩人到底在想些什麼，句子裡的每個字、每個詞、每個典故，你都能說上明確的意思來，但當它們湊成了一句完整的話，你卻迷惑了、茫然了；李白「明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里，吹度玉門關」，這也是一類，意思明確，用語樸實無華，卻自有一番磅礡大氣；岳飛的「壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血」，也是一類，家國興亡之悲，匹夫有責之志，無不溢於言表；馬致遠「枯籐老樹昏鴉，小橋流水人家」，也是一類，只是幾個名詞的鋪陳，看上去客觀冷靜，如同一幅風景畫小品，卻以精選出來的一些意象表達了畫中人的悲涼與憂傷……
容若的名句卻是另外一種風格，直抒胸臆、不加雕琢、平淡如話，譬如「人生若只如初見」，譬如「人到情多情轉薄」，譬如「當時只道是尋常」，都只是男女世界裡最平常不過的感情，容若有過，你我也或多或少地都曾有過，這般感情以最平淡的語言表達出來，卻在第一眼就把人打動。
是的，有些句子的好需要用歲月來體會，譬如「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴」；有些句子的好需要反覆吟哦才能體會，譬如「共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒」；有些句子的好是在讀不明白的困惑中體會到的，譬如「一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗」；而容若的好，卻在於明明白白、直指人心，彈指間便道破了世間每一個用情男女的心事，只一個照面便會使人落淚。
若以佛事喻詩詞，李杜當屬大乘般若一脈，胸懷兼濟之情，詞多絢爛之筆；李商隱如同三論宗，辭章一出，美到極致，也模稜兩可到極致，待要說，卻說不出，正是不生亦不滅，不常亦不斷，不一亦不異，不來亦不出；姜夔一身兼天台與律宗二門，先是一個圓字，圓融三諦，有大包容之相，兼之法度森嚴，綿密細緻，鑽之彌深；辛棄疾如同唯識宗，義理深邃、論說謹嚴，理常在情之側，情不在理之上；至於容若，卻如禪宗，他的詞句每有直指人心、見性成佛的力量，讓人在第一眼相識處，便驟生頓悟之心。
這首《採桑子》便是一例。「而今才道當時錯」，劈頭道來，恍如禪師的當頭一棒。但細想之下，這一句又有什麼特別的呢？如果翻譯成白話，無非就是「現在才知道當時錯了」；或如「人生若只如初見」，也不過是「人和人之間要是都能保持最初見面時的感覺就好了」；「當時只道是尋常」，就是「當初擁有的時候不覺得有什麼特別，直到失去了以後才知道珍貴」；這樣的句子如果拿到現在，恐怕都難登大雅之堂。
不過，從詞的正根來說，詞本來就是登不了大雅之堂的東西，當初的知識分子去填詞，就好比現在的部長、局長和大學教授們去寫流行歌曲的歌詞，作為閒情逸趣倒也無妨，但畢竟不是個正經東西。但是，詞的魅力其實也正在這裡，就因為「不是個正經東西」，才更能夠直抒胸臆、不必遮遮掩掩，才可以放下「文以載道」的黃金帽子，才可以扯開「詩以言志」的西服硬領，自由自在，無拘無束。於是，最普通不過的情感，最平常不過的言語，經過容若那浸淫著絕世之天資與學養的筆觸，不經意地抒寫出來，遂成千古的名句。這，就像莫迪裡阿尼在酒醉之中、在狂歡之後，匆匆幾筆散淡的勾勒，便可以在拍賣會上贏得一個天價。
「而今才道當時錯，心緒淒迷」，另一種美，就在於語言的歧義。「當時錯」，現在才明白了、才後悔了，可是，當時「錯」的究竟是什麼呢？是我當初不應該與你相識，還是當初我與你不該因相識而走得更近，還是當時我應該牢牢地抱住你、不放你離去？「錯」，可以是此，可以是彼，詞中並沒有交代清楚，也不需要交代清楚，那個寬敞的空間是留給讀者的想像力的，作者不應該去侵佔、去剝奪，也不能夠去侵佔、去剝奪。
「紅淚偷垂。滿眼春風百事非」，這句是設想那個女子，她在偷偷垂淚，她是在為我傷心，還是在為自己傷心？是在為失去的傷心，還是在為得到的傷心？
紅淚，形容女子的眼淚。當初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈芸，薛姑娘不忍遠離父母，傷心欲絕，等到登車啟程以後，薛靈芸仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺裡，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車隊到了京城，壺中已經淚凝如血。
紅淚，形容女子的傷心，一般作為泛指，但容若用這個典故，不知道含義會不會更切合一些？有情人無奈離別，女子踏入禁宮，從此紅牆即銀河，天上人間遠相隔。這，是否又是表妹的故事？說不清。
「滿眼春風百事非」，這似乎是一個錯位的修辭，要說「百事非」，順理成章的搭配應該是「滿眼秋風」而不是「滿眼春風」，但春風滿眼、春愁婉轉，由生之美麗感受死之淒涼，在繁花似錦的喜景裡獨會百事皆非的悲懷，尤為痛楚。此刻的春風和多年前的春風沒什麼兩樣，但此刻的心緒卻早已經步入了秋天。
「情知此後來無計，強說歡期」，回想當時的分別，明明知道再也不會有見面的機會了，但還是強自編織著謊言，約定將來的會面。那一別真成永訣，此時此刻，欲哭無淚，欲訴無言，唯有「落盡梨花月又西」。情語寫到盡處，以景語來結尾；以景語的「客觀風月」來昭示情語的「主觀風月」。這既是詞人的修辭，也是情人的無奈。正是：無限愁懷說不得，卻道天涼好個秋。