謝家庭院殘更立，燕宿雕樑。月度銀牆。不辨花叢那辨香。
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼。十一年前夢一場。
在納蘭詞中，這首《採桑子》頗為難解，像是追憶，像是悼亡，撲朔迷離，蹤跡莫辨。
「謝家庭院殘更立，燕宿雕樑」，這像是在寫當下的實景，也像是在寫一番追憶；「月度銀牆。不辨花叢那辨香」，這就應該是懷念當初的一段情緣了；下片開始「此情已自成追憶」，話鋒轉折，明證上片的情境屬於「追憶」；「雨歇微涼。十一年前夢一場」，是在說從被「追憶」的那段日子直到現在，已經過了十一年了，回想起來，恍如一場大夢。
「謝家庭院殘更立，燕宿雕樑」，謝家、謝娘、謝橋，這都是容若詞中常用的意象，甚至有人因此推斷容若的某位戀人必定是個姓謝的女子。真相是否如此，卻讓人無從考證了，畢竟，謝家、謝娘這般詞句早已有其特定的含義，縱然巧合為寫實並非絕無可能之事，但若為確鑿之論，畢竟還是需要一些證據的。
從詞句的字面來看，在華麗的雕樑上，燕子還在輕輕地睡著，這正是夜闌人靜的時候，卻有人獨立中庭，一夜無眠。這兩句詞，十一個字，短短地便勾勒出這樣一幅完整的畫面，但是，我們卻無法根據詞意把這個畫面用畫筆真正地勾勒在紙上，因為我們分辨不出這個無眠而獨立中庭的人究竟是誰—是容若自己，還是那個被他思念著、愛慕著的謝娘？
這便是詩與畫的區別之一。從王維開始，便有「詩中有畫，畫中有詩」的說法，但詩句對一個具體情境的描摹卻未必都是可以用畫筆表現出來的，因為詩句有時候會被刻意或無意地留「空」，或者說，留下一些歧義，而這歧義因為可東可西、可此可彼，無法被落實為一個確定的意象。現在我們遇到的便是這樣的一個問題：這個人，這個在謝家庭院裡無眠而獨立的人，究竟是誰？
無論是誰，無論是他還是她，在語意和情節上都是講得通的。第一種解釋是：這個院子既然是「謝家庭院」，不眠而獨立的自然應該是那位被容若愛著的女子；容若在思念情人，卻反過來說是情人在思念著自己，這種表達是詩詞裡的一個傳統手法，為唐宋以來所習見。情人在思念著自己，心焦地看著月亮在慢慢移動著，慢慢地照進了銀光鋪滿的院牆……
第二種解釋是：容若在十一年後站在情人當初住過的院落裡，一夜無眠，沉思十一年前的往事。那時候，也是這樣一個月光明媚的夜晚，月亮偷偷地照進了院牆，自己也跟著月光偷偷地溜進了院子，偷偷地和戀人相會。這可不是過度闡釋，「月度銀牆」之所以會產生這樣的暗示，就是因為下面這句「不辨花叢那辨香」。
「那」，就是現代漢語中的「哪」，這一句脫胎自元稹的《雜憶》，容若只是換掉了一個字而已，元稹的詩是：
寒輕夜淺繞迴廊，不辨花叢暗辨香。
憶得雙文朧月下，小樓前後捉迷藏。
元稹這首詩的來歷，有人說是悼亡之作，也有人說就是《西廂記》的本事。現在看來，後者似乎更加可取。元稹就是《西廂記》中張生的原型，「憶得雙文朧月下」的雙文就是崔鶯鶯的原型。元稹在婚前曾和雙文有過一段始亂終棄的熱戀，這首《雜憶》就是元稹回憶當初那跳牆約會的心動場景：那時候，天氣有些涼意，夜色淺淡（也正是容若詞中「殘更」的時候），迴廊曲折，朦朧難辨，「不辨花叢暗辨香」語涉雙關，表面是說在夜色當中難以辨認花叢的位置，故而只能靠花叢的香氣來判斷方向，暗示的意思則是：在花叢的芬芳之中暗中辨認戀人身上的香氣，偷偷地摸索著她的位置，然後說雙文姑娘在朦朧的月色底下欲迎還拒，和自己玩著捉迷藏的遊戲，不讓自己輕易找到。
元稹其人，悼亡詩寫得真切感人，寫到了歷代悼亡詩中頂峰上的頂峰，而這首《雜憶》（這是一套組詩，一共五首）卻可以說是在悼亡之後的另外一番悼亡，是雕像的影子，是月亮的背面。是呀，最難知的，始終都是人心。
「不辨花叢暗辨香」，明末王彥泓《和孝儀看燈》也襲用過這個句子，也是改了一個字。王詩是：
欲換明妝自忖量，莫教難認暗衣裳。
忽然省得鍾情句，不辨花叢卻辨香。
王詩是寫女子和情人在燈會相約，怕情人在人群中找不出自己，便打算換上明艷的服飾，這時候卻忽然想起了一句愛情格言，「不辨花叢卻辨香」，那還是原樣打扮好了，就讓情人來個「聞香識女人」吧。
以上就是容若詞中「不辨花叢那辨香」一句的由來。這樣看來，似乎倒和前文講過的那個容若的小表妹能夠搭上一些關係，難道這就是在暗示著容若趁著國喪混在喇嘛的隊伍裡偷偷入宮，在無數的宮中女子當中和表妹的那次無言的一晤？如此說來，「月度銀牆」的「月」不正是容若的自比嗎？
容若的摯友顧貞觀的詞集裡也有一篇《採桑子》，和容若此篇無論在用韻和詞句上都極為相像，很像是一篇和作：
分明抹麗開時候，琴靜東廂。天樣紅牆，只隔花枝不隔香。
檀痕約枕雙心字，睡損鴛鴦。辜負新涼，淡月疏欞夢一場。
抹麗就是茉莉，在茉莉花開的時節，本該也是詩酒琴棋的日子，但斯人卻毫無意緒，靜默無言。困擾他的正是濃濃的相思，而這相思，隔著一堵「天樣紅牆」，她在牆裡邊，他在牆外邊。高高的紅牆隔斷了兩個人，卻隔不斷兩顆心，此即「只隔花枝不隔香」。但世間最苦之事莫過於心相連而人相隔，於是「檀痕約枕雙心字，睡損鴛鴦」。
檀痕，是沾染著胭脂香氣的淚痕；約，是覆蓋的意思；雙心字，是枕頭上織就的雙心圖案。這一句想像紅牆那邊的女子，淚痕沾濕了枕頭，徹夜難眠，日漸消瘦憔悴。那相戀的日子，那大好的青春，就這樣徒然錯過，只剩下淡月照窗欞，迷迷茫茫，恍如一夢。
顧詞或許可以作為解讀納蘭詞的一個參照。這樣看來，傳統上認為這是一首悼亡詩的說法恐怕站不住腳，容若和他十一年前的愛人並不曾人鬼殊途，只是隔著一堵「只隔花枝不隔香」的「天樣紅牆」罷了。
「此情已自成追憶，零落鴛鴦」，化自李商隱的名句「此情可待成追憶」，下片語氣一轉，當初那「月度銀牆，不辨花叢那辨香」的往事早已經成了空空的追憶，鴛鴦零落，各自東西。容若沉吟至此，忽然驚覺「雨歇微涼。十一年前夢一場」，雨停了，空氣中有了淺淺的涼意，彷彿往事過去了，心頭便是淺淺的淒涼。十一年了，過去的，也許只是一個夢吧？
這是容若的自我開解嗎？十一年的分離也難以忘懷的愛情，會終於從麻木再到鬆手嗎？是呀，是會像Emily Dickinson（艾米莉·狄更生）那樣如挨過凍的人記起了雪嗎？
This is the Hour of Lead—
這一刻像是被灌了鉛—
Remembered, if outlived，
如果活下去，就永記心頭，
As Freezing persons, recollect the Snow—
如同凍僵的人，回想起白雪—
First—Chill—then Stupor—then the Letting go—
起初—冰冷—接著麻木—最後撒手—