四 花間詞

五代時詞有兩個中心，一在西蜀，一在南唐。後蜀趙崇祚選錄溫庭筠、皇甫松、韋莊到和凝、孫光憲、李珣共十八家詞，計五百首，結為《花間集》。所選內容都是「綺筵公子、繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦，舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態」（歐陽炯《花間集敘》）。所選詞家一大部分是西蜀人。其共同特點是用華麗的詞藻和婉約的構思集中描寫女性的美貌、服飾以及她們的離愁別恨，從而形成一個花間詞派。

花間詞人多為宮廷豪門的清客，生活空虛，文化水平也不很高。其作品反映了西蜀君臣沉酣酒色的侈靡生活，內容單調、貧乏。其中較有價值的兩類，一是少數風格接近民歌的作品，如牛希濟的《生查子》：

新月曲如眉，未有團意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。

終日劈桃穰，人在心兒裡。兩朵隔牆花，早晚成連理。

以民歌慣用的雙關語，通過新月、紅豆、桃仁、隔牆花四種物件，表達出與愛人團圓成雙的願望。顧敻的《訴衷情》：

永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩，眉斂，月將沈。

爭忍不相尋。怨孤衾。換我心，為你心，始知相思深。

亦是民歌天真的奇想，直作情極之語，卻又欲吐還吞，被棄之怨仍表現得很含蓄。另一類是描寫東粵風情的作品。如歐陽炯的《南鄉子》中的二首：

岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。

寫孔雀臨水被人驚嚇，又似乎認識，依然只顧照影自憐，不惟姿態生動，色彩亦極鮮艷明麗。另一首：

路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨後，收紅豆，樹底纖纖抬素手。

寫少女採摘紅豆的情景，桄榔、紅豆這些嶺南特有的植物為畫面增添了南國風韻。又如波斯人的後代李珣，也寫了不少表現南方風情的《南鄉子》，如：

相見處，晚晴天，刺桐花下越台前。暗裡回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水。

寫一個少女在人前遇到情人，暗中用眼神傳情，並故意遺下一雙翠羽妝飾的釵子，背人騎象先過河去等他，表情極細膩。所取地名景物如「刺桐花」、「越台」及人物「騎象」的動作都富於濃郁的異域情調。另一首：

乘舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。帶香游女偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。

南朝樂府和唐人七絕中以採蓮為題材的作品很多，這一首將採蓮女倚偎在一起、搶著採下荷葉遮陽的嬌憨情態寫得尤其生動。

花間詞在藝術表現上也頗有可取之處。例如牛希濟的《生查子》：

春山煙欲收，天淡稀星小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。

語已多，情未了，回首猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

寫清晨情人離別的情景，「殘月臉邊明，別淚臨清曉」兩句，細膩地描繪出掛在情人臉上的淚珠中映出破曉時缺月的影子。「記得綠羅裙，處處憐芳草」兩句從羅裙色如芳草的常見比喻中翻出睹物思人的新意。這種構思對後來的婉約派詞也很有啟發。皇甫松的《望江南》：

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。

在殘夜昏暗的燈燭下，夢見江南梅子熟時，夜半泊船水驛，聽著笛聲、人語和蕭蕭春雨的情景，能傳江南雨夜之神韻。

在花間詞派中，韋莊（836—910）是別具一格的詞家。他主要生活在晚唐，晚年仕於西蜀，曾任宰相。與溫詞及大多數花間詞人濃艷的詞風不同，韋詞情至而語質，較疏淡自然，平易曉暢。如他的《女冠子》：

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知！

回憶當初與情人相別時情事，明言「四月十七」而毫無修飾，是表明離別之日不能忘懷之意。從下片看，這確切的日期卻不是一般的回憶，而是夢境，這就在直白中又見含蓄。詞裡以「忍淚」、「含羞」寫女子強抑情感的情狀，「魂斷夢隨」寫追念不已的心情，都很工細而出語卻自然。他的《思帝鄉》寫少女對男子的大膽追求：

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。

妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞！

感情的熱烈，語氣的直率，都近似民歌。《菩薩蠻》：

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。

這首詞色彩富麗而句意直白。下片以琵琶聲擬黃鶯語，以綠窗烘托似花美人，營造出紅樓的春天氣息，雖艷而不失清新。另一首《菩薩蠻》寫江南好，也是他的名作：

人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。

爐邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

此詞清麗婉暢，上片寫景之芊麗，春水碧色，畫船中聽雨入眠，寫盡江南春雨恬靜而令人惆悵的滋味。下片寫人之姝麗，暗用卓文君事，將遊人只應終老江南的道理說得千真萬確，誇大了足以令人斷腸的江南之美。以寫情的風流蘊藉而言，韋詞與花間派詞仍有相同之處，只是他語言明秀而口語化，富有民歌抒情意味，以疏朗平淡取勝，因而能居西蜀詞人之首。