我們將平地的郵局變成一台車，來往地形偏僻多塌方落石的卡社溪沿岸，幫忙交通不便的部落存錢、寄信。
——李儀婷《流動的郵局》
大家都知道兩點之間最短的距離是直線，所以規劃開車路線時，距離越短越好。至於搭乘的交通工具，則是越快越好。
越短越好，越快越好，依照這樣的準則發揮到極致，那麼哆啦A 夢的任意門最好了，咻的一下就抵達目的地了，然而這會產生一個問題，那就是過程全部消失了。
如果目的地是你的重點，那麼就抄捷徑吧。如果過程才是你的重點，那麼你最好繞遠路，如此一來，你才能看見平常看不到的風景。
舉個簡單的例子，從台北到宜蘭，走雪山隧道雖然距離短，速度快，卻什麼都看不到。相反地，沿著山路走九彎十八拐，才能看見最美的風景。
為了讓讀者看到更多的風景，小說家常常捨棄捷徑，而繞遠路，甚至拐了一個好大的彎。拐大彎能看到什麼樣的風景，下面以小說家李儀婷《流動的郵局》為例說明。
故事始於一輛開往山地部落的郵政車，流動的郵政車每天在固定時間上山幫原住民收發信件，處理郵政事務。老人達曼因為政府禁止打獵，頓時失去了人生目標。後來，在山下工作的女兒塔桑妮告訴他，山下的人很喜歡他做的弓琴（布農族人最主要的樂器），願意用高價購買他的弓琴，於是達曼的生活又有了重心，他每天等著郵政車上山，把做好的弓琴寄到山下給塔桑妮，交由她來轉賣。
故事到了結尾，讀者這才發現，達曼寄出的弓琴從頭到尾都被寄放在郵局裡，不曾抵達塔桑妮的手上。女兒之所以說謊，為的是讓老爸重新振作起來。這樣的情節設計並不稀奇，到處都看得到，但重點不在這兒，重點是小說結尾揭露了一個秘密：塔桑妮的職業是會計。
會計？有什麼了不起的，到處都是會計呀！別急，我們先來看看小說是如何形容會計的。
小說裡，一名叫馬玉花的老婦說她女兒幫人家做會計，一個月賺四萬多。隨後，當有人稱讚馬玉花的女兒能幹時，她謙虛地說她女兒賺得其實不多，其他人的女兒賺得更多，一樣當會計，每個月卻有六七萬的收入。最後，馬玉花又說，還是生女兒好，將來可以到外地當會計，賺很多錢回來。如果生兒子，將來只能當捆工，賺一丁點的錢。
察覺到了嗎？一個月賺四萬多的會計或許不奇怪，但如果每個會計都能賺六七萬就有點可疑了。最後再比對只能賺一丁點錢的捆工兒子，那麼這個似乎只有女兒才能做的會計工作就十分令人起疑了。
這時，敏銳的讀者已經猜到七八分了，會計其實就是妓女。
小說結尾寫道：我回頭看著達曼用牛皮紙袋包裝的包裹，隨口問小金塔桑妮的職業。小金遲疑了很久才猶豫地告訴我，塔桑妮的工作也是個會計，和馬玉花的女兒一樣，是個可以賺很多錢的會計。
沒錯，塔桑妮表面上是一名會計，實際上是一名妓女。為什麼不直接點破塔桑妮是妓女，為什麼非得拐一個大彎，先提會計=妓女，最後再說塔桑妮 = 會計？
且讓我們用一個簡單的數學定律「等式的傳遞性」來說明：
若 A=B 且 B=C，則 A=C。
轉換成小說裡的人物職業關係，意即：若塔桑妮 = 會計，且會計 = 妓女，則塔桑妮 = 妓女。
在上列的等式裡，B 看似沒什麼用處，不過是個可以省略的中間符號。同樣的，會計乍看之下也沒什麼大用處，實則傳遞了大量的信息，小說因此而豐厚了起來，不致淪為一則負面的新聞。
因為拐了「會計」這個大彎，我們才得以看見隱藏在樂天知命的原住民底下的「悲傷」，而不是社會新聞裡，一目瞭然的「A=C」的「悲慘」。
在我自己的定義裡，悲慘和悲傷完全不一樣，雖然兩者都悲，但悲慘不問過程，直接通往結局（例如：有遊民橫死街頭，我「同情」他）。悲傷則是迂迴曲折，在人心裡不停地打轉，轉出了不被理解，轉出了歎息與愴然，轉出了生命的無可奈何（例如：同樣有遊民橫死街頭，但因為我有類似的經驗，所以我「同理」他）。
優秀的小說和新聞報道不一樣，它能帶領讀者看見生活的底層細節，生命的無奈與歎息，也就是那個一般人看不見的 B。