韓先生是他最後一個崇拜的人，後來他就學會了不崇拜任何活著的人。
——黃凡《賴索》
上一堂課，我們談的是小說時間的基本功：順敘、倒敘和插敘。
這一堂課，我們來聊一聊小說時間的花式跳水：轉場。
在此之前，我們先來看兩場不同時空背景下拍攝的影片。
上一場：
簡陋、悶熱的小旅館裡什麼都沒有，只有天花板上一台嘎吱嘎吱響的老舊電風扇，以及一個因為感冒而昏昏沉沉躺在床上的少尉。
這時電話鈴聲突然響起，原來是少尉的長官要他立刻銷假，去執行一個暗殺任務。感冒再加上暗殺任務，讓少尉頭痛得不得了，他無奈地望著頭上不停轉呀轉的陳舊電風扇，視線越來越模糊。
下一場：
直升機的大螺旋槳轟隆隆地轉呀轉，鏡頭往下帶，少尉已經穿好軍裝，坐在直升機裡，準備深入敵區去執行暗殺任務了。
有沒有注意到，導演利用兩個「相似物」（轉動的電風扇和螺旋槳），就把兩場不相干的戲流暢地連接起來了，觀眾甚至沒有察覺到時間的流逝——現實人生中，少尉從掛上電話到坐上直升機，可能還發生了從床上彈起、穿上軍服、買感冒藥、坐車回部隊……
最後才坐上直升機。
簡單來說，將前後兩場不同時空背景的戲連接起來，就叫「轉場」。
電影裡的轉場技巧，當然也可以運用在小說創作上，下面就舉小說家黃凡的《賴索》為例：
小說內容與本次主題沒什麼關係，所以我們簡單略過，只單純來看小說中的一個片段，看小說家如何花式跳水一般，從一個場景漂亮且流暢地跳到另一個場景。
青春期並沒有帶給他（賴索）多大的煩惱。他是班上最矮小的一個，坐在離講桌只有一米遠的凳子上。日本教師不時地用手偷偷抓著下襠，他患了濕疹這一類的皮膚病，認為別人都看不到，他可錯了。
「支那！」日本人說，「通通跟我念一遍。」
「機那。」賴索說。
「知不知道，你們不是支那人，你們是台灣人。」
「可是老師，」一個本地生問，「我祖父說我們都是跟著鄭成功從支那來的。」
「八格牙路！」日本人罵道。唾沫飛到賴索臉上，他舉起手來擦臉，發現臉上長了一顆顆的青春痘。
當這些青春痘開始膨脹，有幾顆甚至化了膿時，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去擠，弄得臉上紅一片白一片，擠到第五顆時，同伴小林用肩膀撞撞他。
「快看！」小林壓低聲音說，「那不是田中一郎嗎？」
「兩年前教我們歷史的日本人。」
注意到了沒有，從賴索發現臉上長了青春痘開始，小說家就把鏡頭完全鎖在青春痘上，隨著賴索臉上青春痘的膨脹斗化膿斗擠痘痘斗臉上紅一片白一片，時間跟著一點一滴地流逝，當鏡頭重回賴索身上時，時間已經過了兩年。
一次漂亮且流暢的時間跳水完成了！
轉場是個漂亮的時間技巧，但如果一篇短短幾千字的小說，從頭到尾都在漂亮地轉場，那麼就像整形過度的美女一樣，反倒容易因此變得做作起來。在適當的高度，在讀者完全沒有察覺的時候，漂亮且流暢的一躍，才能激起最少的水花，獲得最多的掌聲。