大家可能有所發現，我畫的樹相對常規的小了許多。非常小的樹、中等大小的樹以及大樹，在紙上的意義是不同的。一般來說，與畫紙相比，畫得非常小的樹表示了以下一種或幾種意義：感覺自己不重要；世界太大，自己太小，有種被壓迫的感覺；對自己以及自己的成績極端不滿足；孤獨感。但是很多畫小樹的人，又表現得非常自信，有時就讓人覺得很難理解，所以要綜合整幅畫的其他因素來看。
結合先前相關的解釋，這裡能表現出回歸子宮的慾望。由於對現實有不適應的感覺而變得被動，不想去應對，抑鬱的狀況也變得惡化，出現被害妄想的狀況。只有來自強大母親的，或者母親般的支持才能起到緩解的作用。只要稍微有一些害怕失去這種保護的恐懼，不安全感就會急劇增加，呈現持續的病態狀態。
現在請大家拿出一張A4紙，然後再拿出一支2B鉛筆，在紙上畫一棵樹。想怎麼畫就怎麼畫，愛怎麼畫就怎麼畫，總之一句話：隨便畫！
我曾經寫過一種非常有趣的精神分析技術——沙盤遊戲，今天在這裡，我要為大家介紹它的姐妹篇——樹木人格分析。為什麼說是姐妹篇呢？因為樹木人格分析也是精神分析技術的一種，而且和沙盤遊戲一樣，它們的原理都是「投射理論」。
那麼什麼是投射呢？這就說來話長了。
「佛說了，你是狗屎，所以你看對方才是狗屎」
故事還得從弗大爺的三個「我」說起……
大家都知道本我是「本能的我」，它蠻不講理，肆意而為，口頭禪是：「我現在就要它！」超我是「道德的我」，講究規範又極其嚴厲，它的座右銘是：「你永遠都不能要它！」可憐的自我夾在它倆中間，既要考慮平衡本我的衝動，又要努力達到超我的標準，還要面對這「紛繁複雜」的外部現實世界，只有說：「那好吧，如果我能解決的話……」怎一個辛苦了得啊！所以它們三個經常是一個向東，一個向西，然後一個不知道向東還是向西。
比如，我們設想一下，一位年輕的女士正在快餐店排隊買快餐，她排在隊尾，前面站著一位男士。這位男士掏兜的時候，突然掉出了100塊錢。這一幕正巧被她看到，看著地上近在咫尺的100塊錢，此刻，她人格的三個「我」分別開動。本我說：「撿起它，趕快跑！有必要的話，還可以把那人推到一邊去！」超我說：「不許撿！」自我不僅要面對本我和超我的要求，還要面對現實情境，它琢磨著：「那個人看到自己掉了100塊錢嗎？其他顧客看見地上的100塊錢了嗎？我可以在不被人看見的情況下，用腳踩住它嗎？我是否應該把它撿起來還給那個人，也許他會給我一些酬謝。要不我還是……」
在這種三個「我」亂成一團的情況下，這位女士將會體驗到焦慮。
那麼到底何為焦慮？焦慮是一種不愉快的狀態，也是一種神奇的感受，它在人類漫長的進化中一直伴隨我們左右。它更像是一種危險信號，意味著當前的事情不對勁，有必要作出改變。當發生焦慮時，我們的身體會出現心跳加速、手心出汗、呼吸不均勻等症狀，作為對這種危險預警的外在表現。被焦慮纏身的人總覺得自己正處在恐懼的邊緣，只差一步就掉進深淵，似乎要攤上什麼大事，常常「惶惶不可終日」。
焦慮因為三個「我」折騰的內容不同而有所不同，大體上可以分為三種：
真實焦慮——恐懼
這種焦慮多發生在我們受到真實的外部威脅時。例如，對大多數人而言，當我們抄近路，走進一條小巷子，遇到一個拿著刀，長相凶狠，看起來極具攻擊性的男性時，就會產生這種真實的焦慮，即恐懼。
這種情況是由於自我受到外在因素威脅而產生的，與本我和超我無關，而且不屬於「人民內部矛盾」。除了這種焦慮，其他兩種焦慮皆是由「窩裡鬥」引發的。
神經焦慮——「情難自禁」
當本我與自我「鬧不合」時，便會引起神經焦慮。
主要問題出在本我那股放蕩不羈的慾望太過狂野，自我有點兒難以將其「降服」住。舉個例子，當一位女士被某人吸引時，就會心生緊張，關於對方的一丁點兒性幻想也能讓她胸口「小鹿亂撞」。再舉一個例子，一位男士過分擔心自己會在公共場所不小心脫口說出違背世俗倫理的想法和期望，比如「我想跟嫂子上床」，這也是神經焦慮的表現。
道德焦慮——「不要辜負自己」
苦逼的自我有點兒像公司的中層，不僅有時候處理不好跟下屬（本我）的關係，還經常會得罪高層（超我）。比如，由於沒有達到某個「特定的」標準（即使這個標準是不可能完成的），一個人因此長期羞愧和內疚，他所體驗到的就是一種道德焦慮。就像一個飲食混亂的女人，可能會跑上3千米或做100個俯臥撐，只是為自己多吃的一塊巧克力作出「補償」。那些總是瞧不起自己、感到自己沒價值和內疚羞愧的人，往往更容易遭到道德焦慮的侵襲。而這一切的罪魁禍首，是因為這個人擁有一個過於強大的超我！這個超我不容自我跟它有一絲協商的餘地，神聖不可侵犯。它總是不斷地提醒人們：「不要辜負那些期望！」哪怕這些期望高得離譜。
不管焦慮分多少種、怎麼樣，一旦它們出現了，我們的身體就不能置之不理，勢必要去解決問題，因為人是有趨利避害的本能的。那麼派誰出馬呢？便是江湖上赫赫有名的「防禦機制」！防禦機制是幹嗎的？總結起來很簡單：一是保護自我，二是減緩焦慮。它是怎麼做到的？便是通過控制自我，來擺平「起義」的本我和「癲狂」的超我。
為此，防禦機制創造出了一系列「獨門絕技」：「壓抑」「否認」「替代」「合理化」「反向作用」「昇華」……而我們要說的「投射」，便是其中之一！
那麼投射是怎樣解決人們的焦慮的呢？
「投射」，顧名思義有「扔出去」和「發洩出去」的意思。它其實是指人們把自己最苦惱和最厭惡的品質和特點強加到別人身上，這樣我們就可以憎惡別人而不是憎惡自己了；我們可以詆毀那些「扔給」別人的東西，卻對自己身上的這些毛病隻字不提。如此說來，投射其實也蠻「無賴」的。他人非常不幸地成了我們「洩憤」的靶子，因為他們擁有我們不喜歡的東西，儘管我們自己也擁有這些東西，但是自己總不能跟自己作對吧？投射將對自己的討厭變成了對他人的厭惡，一下子什麼焦慮都沒有了，人生好輕鬆啊。
於是，小偷反而經常擔心別人偷他的東西，認為其他人是信不過的；一個蕩婦不肯承認自己的慾望，但是她堅信她認識的所有男人眼裡只有性；與其他已婚男人相比，愛出軌的男人反而更容易懷疑自己妻子的忠誠度；一個人如果經常侮辱別人，喊別人蠢貨，那麼，很可能說明他（她）對自己的智力沒有多少信心。
現代心理學又研究出一個跟投射很類似的心理效應，叫「錯誤一致性效應」，是說人們總是認為別人也跟自己相似。外向的人認為其他人也是外向的，有良知的人認為其他人也是有良知的。跟投射一樣，這種效應在解決焦慮時非常有效。比如，如果只有一個人信用卡逾期不還，這意味著他是唯一一個缺乏道德的人，於是他的心理壓力會驟增。但是假如他認為還有很多人的信用卡也逾期不還，那麼他就會覺得自己不是「一個人在戰鬥」，情況沒那麼糟糕，頓時負罪感猛降，心理也平衡不少。就像我們經常說的「我也不是特別差，因為大家都這麼差」，便是在焦慮面前對自己很好的開脫和保護了。
投射也好，錯誤一致性效應也罷，又或者整個防禦機制，都是潛意識層面的。
我們為什麼要用樹來探索人們神奇的潛意識世界，而不是畫貓貓狗狗呢？
在解釋這個問題之前，我需要給大家介紹一個精神分析治療中經常出現，而且「享有盛名」的現象——「阻抗」。
人們都知道長痛不如短痛這個道理，而且也知道，逃避痛苦不是解決問題的辦法，只有直面迎擊才能戰勝它，但是說起來容易做到難。所以，為了不觸碰那些痛苦，人們，或者說是人們的自我，耗費了很多能量來掩蓋痛苦的根源。當心理治療師通過心理治療手段去觸碰潛意識裡的東西，並打算「挖出來」研究一番的時候，人們就會明顯感覺到威脅。於是曾經用來壓抑痛苦的力量，現在便轉而用來攻擊和阻攔心理治療的過程，這就是「阻抗」！其表現為，有的人會在治療過程中顧左右而言他，比如僅是回憶小學某個同學的名字和其他細節就花掉幾個小時，有的人會用各種聰明的辦法來誤導心理治療師，還有的人會對心理治療師產生敵意，破口大罵。
那麼，樹作為一種自然的植物，對絕大部分人來說是「中性」的。在畫樹的時候，繪畫者很少有自我暴露的擔心（實際上他們已經暴露得太多了，嘿嘿）和阻抗出現必要（很難發覺潛意識被侵入），這樣才能更深層次地揭露人們的潛意識情感，「一畫為快」。
說了這麼多，下面就正式開始研究「畫的解析」了。
既然是在紙上畫樹，那麼我們關心的只有兩點：一個是紙，一個是樹。紙相當於繪畫者所處的環境，而樹就相當於他們自身。只有對紙、樹以及紙跟樹的關係進行徹底的瞭解以後，才能完整地對畫面進行解析，而在此之前都是片面的。
就先來看看人們所處的「環境」好了——
畫紙的講究
和樹木向上生長一致，畫紙也由下至上分為三個區域：本能領域、情緒領域和精神領域。這也跟樹木可分成樹根、樹幹、樹冠三部分有異曲同工之處。
這種劃分讓我想起一種說法：愛分為幾層境界，第一層是性慾之愛，第二層是情感之愛，第三層是精神之愛，而最高級的是靈魂之愛。從圖中看來，還真有這麼點兒意思，除了靈魂的東西不討論。
縱向的我們搞定了，再來看看橫向的。現在把這張紙左右對折，則可以看到，如下圖：
人們常說「男左女右」，但是在這裡是反過來的。我們認為，畫紙的左側代表著母親、女性、過去（意味著記憶）和人們被動的一面，而畫紙的右側代表著父親、男性、未來（意味著期待）和人們積極的一面。
現在把這兩張紙交疊在一起，會出現「壯觀」的一幕—我們對畫紙的區域進行了更為詳細的劃分，見下圖：
看到這裡，估計有些人會有點兒蒙，這都是什麼跟什麼？尤其是在某些區域，詞義竟然是相互矛盾的！比如在區域6中，既有「喜悅」又有「悲哀」，那如果我在這個區域畫了很多複雜的樹枝，我是該理解成這代表了喜悅還是悲哀呢？到底是喜悅還是悲哀？！
現在一個非常非常關鍵、非常非常有「技術含量，的地方，也是樹木人格分析的主要難點便出現了：對於在樹木人格分析中出現的任何一言息、一個符號，對它的解釋都不是單一和固定不變的，要具體情況具體分析！
就拿上圖中最左上角的區域9來說好了。有一個人，他在區域9畫了很多樹枝，這是一種白日夢式的空想和逃避性的指示；但對另一個人來說，這些樹枝可能代表空靈澄澈的心靈意識和超自然感悟能力；而對其他一些人來說，這種畫法的意義可能跟音樂和藝術能力有關。同一個區域，既能表示成富有才華的音樂家般的敏銳聽覺和對旋律的調節能力，還能表示成強大的心靈感悟能力以及白日夢般的空想和對現實的逃避。如果你原本就知道繪畫者是音樂家，或者是有音樂天賦的人，那你就應該知道選哪種意思更險當。
但是，如果對繪畫者一無所知怎麼辦呢？對於樹木人格分析來說，又一個關鍵性的地方出現了！「畫的解析」的程序：整體一►紙一►樹—►綜合
當你拿到一幅畫的時候，別的先不管，先從整體上·這幅畫「感受」一下，抓住整體的基調！這幅畫給了你什麼感覺？它到底是悲傷還是喜悅？是消沉還是積極？是萎靡還是亢奮？是……如果畫面整體給你感覺能量較弱，「場面」比較混亂的話，那麼基本可以認定區域9強調的是被動的幻想和對現實的逃避；如果畫面表現出能量平衡，樹木各部分都比較成熟、完整的話，那麼可以認為區域9所表現出的是繪畫者的深思熟慮和對其創造潛力的認可。
如何才能拿捏準畫面的基調呢？這就不是一朝一夕的事了。首先，需要有大量的「實戰」經驗。其次，分析者本身至少還得具有那麼點兒「靈性」。因為對心理學研究者來說，勤奮很重要，天賦跟勤奮一樣重要。
整體感知完畢，我們再回到對畫紙的分析。為了更好地瞭解上面提到的紙的不同區域的意義，我們舉實例來分析。
如果你畫了一棵樹，它大體在畫紙的中央，距離畫紙四邊的距離相等，就像下面這樣—
樹在畫紙中央型：
畫出這樣位置的樹的人，對男性和對女性的影響都能夠接受，而且程度也差不多。和男性、女性都能建立起合適的人際關係，並能掌握好平衡。這種人的家庭狀況通常是比較健康正常的，至少沒有過多地受到父母哪一方的影響。他們有著良好的過去，並對未來抱著肯定的期待。同時對性的反應健康，精神發展良好。
樹在畫紙左側型：
如果把樹畫在這個位置，就可以明確地認為，這僧畫者是在一個比較強勢的母親的強烈影響下長大的，情緒明顯不均衡。也表示這個人很難維持良好的夫妻關係，因為這樣的人對於配偶的選擇會過度考慮母親的意見，而且尋找的配偶也是像母親那樣能駕馭自己、能讓自己服從的。
樹在畫紙右側型：
這個位置表示受父親或者其他男性影響比較多，認可男性，並模仿他們。這也許和繪畫者幼年時期缺乏母愛相關。無論出於何種原因，這樣的畫明顯地表現出繪畫者對母親影響的抗拒和憤恨。這種人結婚的時候，男性往往希望自己能找到溫柔賢惠並完全順從自己的對象。即使繪畫者是女性，這種樹的位置一般也表示出對女性的輕蔑。
樹在畫紙上方型：
這個人完全不「接地氣」，不扎根於現實，覺得現實中的所有事物都是無聊的，而在自我誇張、自我膨脹起來的空想世界中卻十分自信。如果說繪畫者的這種「自信」在現實中是有跡可尋的，比如在現實生活中繪畫者的確是個才智突出的人，那麼我們可以把這種情況看成是他（她）富有創造性的表現。
樹在畫紙下方型：
把樹畫在這個位置的人通常會對自己、圍環境有種不適應的感覺。這個人的想像世界被刻意地縮小了。他沒有強大的精神做「督導」，因此沒有什麼恆定的信念和宏觀想法，很多打算和行動都是一時興起，想起哪出是哪出。有的時候甚至僅僅局限於實際的東西，容易被眼前的瑣事束縛。
上下左右型都說完了，該來點兒組合型的東西了：左上、右上、左下、右下。
樹在畫紙的左上方型：
同樣的，這種畫法也是表明繪畫者受母親的影響更多一點兒，在生活中很多時候母親扮演著支配的角色。但是在這種情況下，繪畫者在試圖擺脫母親的支配，實現創造性的改變，所以也在進行著一些精神上的努力。如果在現實生活中是具有才能的人，說明繪畫者具有一定的潛力，可能會在美術、音樂等藝術方面獲得成功；如若不然，則說明繪畫者抱有自己一定能術上獲得巨大成功的空想，實際上是對現實生活的消極被動的逃避。
樹在畫紙右上方型：
這種畫法顯示出，父親的影響對繪畫者來說比較大，達到了支配的地位，繪畫者會輕蔑所有女性事物。繪畫者把自身的能量都用在達到個人成就和獨立發展上，因而對女性世界缺少關注。無論男性還是女性，這種畫法都顯示出繪畫者更傾向於從事商業、政治、科學等理性的知識性職業，並懷有巨大的野心。成功的空想被強烈的自我衝動所支持，這個空想就有可能成為人生前進的主要動力。
曾經有兩位繪畫者畫出了這樣位置的樹，一個是獨身的物理學教授，另一位則是學術型的僧侶。
樹在畫紙左下方型：
據瞭解，把樹畫在這個位置上的人還是很少的。這是典型的抑鬱和低調的象徵，明顯同過度支配和強勢的母親相關。這種不安全感，只有得到來自母親或母親歡者的肯定和鼓勵才能得到改善。他們幾乎常常對未來感到恐懼，無法讓自己振作向前，他們渴望留在過去。
樹在畫紙右下方型：
這種位置的樹能體現出繪畫者將父親視為英雄，並過度尊崇。畫反映出繪畫者想要變得與父親對等的慾望，但同時這個人也感到自己可能永遠遠也達不到這個目標。畫出這種樹的人保守傳統，對新興事賊者有爭議的事物否定，只著眼於當前的具體的事情。由於害怕失敗，他們通常逃避考慮未來。大多數情況下，這種人在父親死後，才能達到世俗的成功和自我肯定。特別是和父親從事同一工作的人，在父親為自己準備好今後的發展計劃時更是如此。
其中一個繪畫者，直到父親去世都一直活在他的陰影下，但在父親逝世的同時繼承了父親的事業，也發揮出了不錯的管理才能，變得自信起來。
絕大部分的人是在豎著的畫紙上畫樹，只有極少數的人會將畫紙橫過來，那麼……也行。
把畫紙橫過來，說明繪畫者對目前的環境不滿。他們常常「自命不凡」，想像著：「周圍應該給我提供更好的環境，因為我這麼有價值，我沒有理由改變自己，而是應該由周圍的環境來適應我。」用這種方式畫樹的人通常會具有利己主義思想，並缺乏可塑性。另外，繪畫者如果是年輕人，可能有逃離現實、躲進幻想世界的傾向。
樹在畫紙左側型（橫版）：
和豎著放的畫紙一樣，這種畫法表現出強烈的母親的支配。在這種情況下，繪畫者幾乎和他們的父親或者父親的代替者沒有任何接觸。這種人大多認為自己很優越，一般不和異性建立太多關係，所以和豎著畫的繪畫者不同，他們不尋求能像母親一樣支配自己的配偶。這樣的人在成長的過程中顯然得到了母親過度的「協助」，一艇才別人要求比較多。即使偶爾自己也能做到謙讓他人，或者幫助他人，也是為了期待他人感激或回報自己。
樹在畫紙中央型（橫版）：
在這樣位置畫樹的人，從父母那裡受到的影響幾乎相同，多數是被溺愛的獨生子或者受寵的家中排行最小的孩子。這樣的人能為了讓自己有所發展而努力，卻總是期待得到大於自己付出的回報。與他人的交往中表現得態度傲慢，但其中也不乏率直友好之人，只要自己能在和他人的交往中維持某種優越感，通常人際關係也能得到一定的延續。
樹在畫紙右側型（橫版）：
除了表示出受到父親強烈的影響外，這裡還有一層特別的意義，這種人心中相信：「父親是個非常好的人，但是自己比父親還要好。」這種要求非常嚴格，特別重視自己的成就。如果是男性的話，那麼他希望女性崇拜自己；如果是女性的話，則期待有人不斷追求和征服自己。畫出這種畫的人，無論男女，雖然有很強的競爭意識與企圖，但缺乏實現這種野心和地位的努力。
與以上「中規中矩」的畫法不同，有些人在畫樹的時候很「衝動」，所以畫出的樹的位置也比較「另類」，來看看下面幾種情況。
樹從左向右傾斜型：
只要不是樹木傾斜得太明顯，都可以把它們看作正常的情況。上面這種畫法表示繪畫者在兒童時期受到母親的影響，但隨著年齡的增長和人格的成熟，慢慢接受男性權威的東西。這樣的人雖然尊敬並模仿父親或者其他男性，但也不會絕對拒絕女性事物。
但是如果樹木傾斜得非常嚴重的話，則說明繪畫者可能會迴避和輕蔑女性。如果繪畫者是男性的話，他們對於女性的活動、思想和心理等可以說是既憐憫又藐視。他們認為女性沒有男性進化的程度高，沒有什麼價值可言，有的甚至只把女性看作玩樂的對象，認為女性本質上是妓女或者僕人。在這種情況下，畫出極端的從左向右傾斜的樹木的男繪畫者，往往會存在兩種情況：有同性戀傾向，或者是獨身主義者。
樹從右向左傾斜型：
跟上面的情況一樣，如果傾斜得不是太厲害的話，對女性繪畫者而言，表現出了她們更能接受女性，更女性化，以及和女性朋友交往很快樂：對男性繪畫者而言，說明他們是一群「文藝男青年」，跟其他男人比起來更感性，對藝術、音樂和神秘主義更感興趣。
如果傾斜特別嚴重，尤其是樹木從根部就開始傾斜，則表示繪畫者可能在童年時遭遇過被父親拋棄，或者擁有很不負責任的父親。無論如何，至少在潛意識裡，他們拒絕所有男性的影響。如果繪畫者是女性，她們對男性不抱任何希望和幻想。雖然有時她們也會為慾望不能得到滿足而痛苦，但可能是在完全缺乏男性關懷的環境中成長起來的緣故，她們還是對男性明顯不信任，渴望完全沉浸在女性的世界中。這樣的女性即使結婚了，有了孩子，無論公開還是秘密的，都可能會有明顯的同性戀傾向。
幾乎沒有男性會畫出極端的從右向左傾斜的樹。
樹冠溢出畫紙上端型：
這種畫法通常出自於年輕人或者心態年輕的人之手。這種人精力旺盛，對未來抱有期望。這種樹的位置表現出樂觀主義、希望和對自己潛在能力的無限信賴。這種自信與其說是「不識時務」的自大，還不如說是一種天真爛漫的想法。繪畫者覺得自己可以征服世界，並熱情地追求著自己的目標，有時會忘乎所以，沉浸在自己的「獨樂樂」之中，不顧及周圍人的感受，執著地將自己的樂天主義渲染開來。
樹冠溢出畫紙左側型：
畫出這種樹的人無論是在感性方面還是理性方面，都容易受到女性的影響。他們對音樂、藝術等方面特別感興趣。只要是權威的意見，無論來自男女，都通通接受。如果繪畫者是男性，那麼他會不斷陷入戀愛之中，把精力都投到感情中，太容易被女性的魅力吸引，容易動情，缺乏理性的控制；如果繪畫者是女性，那麼她會非常熱衷參加關於提升內在涵養和外在形象的女性活動。如果畫的其他部分表現不出她有真正的能力，那麼她可能是「金玉其外，敗絮其中」。比如有的女人熱衷參加很多女性組織，認為自己可以最大限度地受到文化熏陶，事實上卻是庸俗而無聊的人。
樹冠溢出畫紙右側型：
畫出這種樹的人特別容易受到男性的影響，太相信權威。而且他們多數沒有什麼主見，人云亦云，只要是發佈自權威的信息，不管真假，全盤接受。所以從這一點上來說，他們並不是理性的人。
樹冠三個方向全部溢出型：
畫出這種畫的人有著病態的自我中心，或者間歇性發作的暴躁狀態。這種人活在自己的幻想中，想像中的成功可以代替現實中真實的成功。同時，繪畫者也容易受到來自各個方面的影響，對被「拍馬屁」特別受用，因此非常容易受騙，判斷不清是非真假。無論是在行動上還是思考上，都過分誇大自己。如果繪畫者是處在青少年期，那麼對他們的評價可以適當緩和一些。因為我們都知道，青春期本來就是「狂暴」而自我的，容易上當受騙和沉溺於空想，這也是青春期比較普遍的現象。
但若是在實際生活中確實是高智商和有才能的人，這種畫法則表明了他們具有豐富的想像力和活躍的思維。畫出這種畫的人大多感情用事，情感豐富溫暖，就是人們常說的「真性情」。他們具有很深的同情心，容易與他人產生強烈的共鳴，「路見不平，拔刀相助」便是他們的風格，但同時也有一部分人常常恃才傲物。
到這兒，畫紙的講究就介紹得差不多了。現在我想暫作停歇，單從畫紙的層面來分析一下我的畫。
大家可能有所發現，我畫的樹相對常規的小了許多。非常小的樹、中等大小的樹以及大樹，在紙上的意義是不同的。一般來說，與畫紙相比，畫得非常小的樹表示了以下一種或幾種意義：感覺自己不重要；世界太大，自己太小，有種被壓迫的感覺；對自己以及自己的成績極端不滿足；孤獨感。但是很多畫小樹的人，又表現得非常自信，有時就讓人覺得很難理解，所以要綜合整幅畫的其他因素來看。
結合先前相關的解釋，這裡能表現出回歸子宮的慾望。由於對現實有不適應的感覺而變得被動，不想去應對，抑鬱的狀況也變得惡化，出現被害妄想的狀況。只有來自強大母親的，或者母親般的支持才能起到緩解的作用。只要稍微有一些害怕失去這種保護的恐懼，不安全感就會急劇增加，呈現持續的病態狀態。
實際上，畫這幅畫的時候，我是處於這樣一種狀態：受到嚴重的經前綜合征和睡眠問題困擾，社交狀態接近「與世隔絕」。如此說來，抑鬱是有的，孤獨也是真實存在的。
我擔心很多事情，害怕搞砸，焦慮的程度很高。有一點形容得很到位，就是回歸子宮。回歸子宮是尋求保護和安寧的，是種隱藏和逃避。在這種狀態下，我曾不止一次地感到接受不了現實的壓力，想放棄，想找到一處地方躲起來。
樹的講究
相對於紙而言，樹的情況就要複雜得多了。樹代表著繪畫者本身，一萬個人就會有一萬種樹的畫法—
就像開頭說過的，樹分樹冠、樹幹和樹根三部分，這跟畫紙分為精神領域、情緒領域和本能領域是相對應的。見下圖便知：
由於樹冠在三者中能夠反映出的信息最多，我們先從樹冠說起。
樹冠最擅長表現的便是繪畫者的人際關係，同時也能看出繪畫者的精神和智力發展到什麼程度，都對什麼感興趣，想達到什麼樣的目標，得到什麼樣的滿足等。
尤其是樹冠中的樹枝。我們都知道樹枝在樹中的作用，是把養分傳遞到需要的地方。那麼畫中樹枝的作用，也是象徵了能量的流動，將能量傳遞到各部分，可以表示繪畫者與他人互動的情況。
在圖中可以看出，上方的樹枝表示了思想的流動、思考方式、特殊才能、創造力的表現等，下方的樹枝表示繪畫者生活中的經歷、人際關係、人生態度等。
其中，在樹冠的右下部分有兩個以「感情」命名的較大的樹枝。這表示，一般情況下，無論繪畫者是男是女，同異性的情感經驗都在樹木的右側有所記錄，包括：過往和最近的情感、現在的婚姻、繪畫者的生活計劃等。向下發展的小樹枝代表著「喪失」，指生活中的失去與失敗；向上發展的小樹枝則代表著「獲得」，指生活中的得到與成功。
也許有人會問，如果我分析的對象沒畫樹枝怎麼辦？那就像我上面畫的樹一樣唄，正好省事了，不用分析那麼多！但是樹枝能夠透露的信息很多，所以如果你真想好好瞭解這個人，我建議你再給他（她）一張紙，鼓勵他（她）再畫一棵有樹枝的樹。
現實中的樹幹是扎根大地、從土地中汲取營養的樹根和吸收陽光能量的樹冠之間的橋樑和通道。而畫中的樹幹也象徵了這一點，它通過情感的流動連接了人的本能領域和精神領域。
而對於樹根，自不用說，它代表了人的本能和無意識。
下面來看看樹冠、樹幹和樹根三者之間的關係。
最理想的情況就是樹冠、樹幹和樹根三個部分相互協調，沒有某個部分被特地強調。比如這樣：
但是這裡要考慮到樹的種類，如果某種樹天生就是其中一部分長得特別突出，那就不能認為繪畫者是想突出樹的那一部分。而且對於大多數人來說，就算沒有畫出樹根，只要樹幹和樹冠表現得協調平衡，就不能說他們是特地強調了樹幹和樹冠。
有的樹特地強調了樹根，比如像下面這樣：
畫出這種樹的人，如果畫中表現的其他信息是肯定的，那麼基本上還是比較健康的，只是有些過於關注本能和性的問題，或者只關注眼前瑣碎的小事，沒有「大局觀」。但是如果畫中表現出的其他信息也是否定的，那麼就可以理解成這個人的本我過於強大，自我和超我很難控制它。他們生活中的一點一滴都過多地受到本能性衝動的支配，尤其是一些歪曲的、倒錯的性衝動。因為無意識在主導他們的行為中佔了上風，他們常常會「無理取鬧，。
當根部強調得太明顯時，這個人的感情通常比較膚淺和淡漠，理性的思維能力也被「軟禁」了，對自己的未來常常感到有心無力。
有的樹特地強調了樹幹，像下面這樣：
大家一定都見過幼兒園小朋友的畫，在六七歲以前的兒童的畫中，幾乎都過分強調了樹幹。我們知道樹幹代表了情緒領域，因為孩子還小，他們的性能力和精神領域還沒有得到成熟的發展，所以才畫出了這樣的樹，因為他們很「情緒化」。
但是，如果一個成年人把樹畫成這樣，說明什麼呢？我們就不難理解為，該繪畫者的情緒不成熟，欠缺自我控制能力，容易被情緒左右。如果是男性，會表現為粗魯、蠻橫和性情急躁；如果是女性，則容易對一些微不足道的小事感到興奮，經常「大驚小怪」，充滿孩子氣，不善於控制自己。
有的樹特地強調了樹冠，比如：
這種樹通常表現了繪畫者對自己的關心，常常高估自己的精神力量。這種人的情緒表達被分析和理性的思維替代，一般情況下不會「意氣用事」。
到此，我想喊一聲「卡」！
因為樹的樣子實在太複雜了，比如各部分的長短、大小、粗細、方向，甚至具體到樹上的每個特殊記號、陰影、線條的畫法，都是有講究的。如果在這裡要全部描述一遍，我「恕難從命」。這就是本拋磚引玉的書，用一章的篇幅講完一整門學科不現實。那接下來怎麼辦呢？我想到了一個主意，就以我畫的樹為例子，圍繞著它的特點做一些介紹，也好讓大家管中窺豹。
根據我畫的樹，我發現它是下面幾個元素的組合：
先來看元素A，毋庸置疑，我畫的樹的樹冠確實像個蘑菇。這種蘑菇形的樹冠給人的感覺是，繪畫者想要將自己從外部世界中保護起來，表現出了很強烈的收斂傾向。他們通常有很敏感的自尊心和羞恥心。儘管某件事是靠自己的真實能力辦到並成功的，也常常會關注過程中自己不足的地方，因此他們需要很多的支持和稱讚。（我原來是這麼「謙虛」的一個人啊。）
再來看元素B，這是我描畫樹冠茂密程度的風格—用與樹幹平行的線條填充樹冠。這是一種輕微的抑鬱傾向的標誌。這種畫法表示自己在擁有自信的同時，又有意識地採取某些巧妙的方法使自己的內心衝動不外露。（「低調」，還是太「低調」了。）
最後看元素C，我在畫樹的時候，沒有畫出樹根，但畫出了地麵線。未畫出樹根，並且地麵線將樹幹根部完全封閉，可以推測繪畫者有著相當複雜的內在驅動力。感覺到安定，對自身能量的控制方面具有自信的人容易畫出這樣的畫。這個人在意識水平上沒有感覺到自己容易受到傷害，因此徹底否定了本能能量的重要性。這樣做反而因為「輕敵」，容易被本能從暗處所傷。
在對我的畫作出全面的總結性的分析之前，我需要完成「畫的解析」的最後工作—
紙樹合一
講完了紙，又講完了樹，現在要做的就是把它們放到一起，從綜合的層面來做分析。走你！先來看一個簡單點兒的例子：
拿到這幅畫的第一印象是，樹只佔據畫紙的左上部分，留下了其他部分大片的空白。樹木本身畫得很協調，枝繁葉茂的。與大部分畫不一樣的是，這個人還突出了樹根部分，而且描畫得比較詳細。從整體上我們看不出這幅畫有什麼混亂之處，富有能量，比較平衡健康。
接著我們從畫紙的角度來分析。
左上角的樹木位置，可以解釋為這個人有意開發自己的精神世界，創造出一些藝術方面的成就，並為之努力著。在這個位置上來看，這個人是完全忽略了情緒領域和本能領域。
然後再從樹的角度分析。
但是我們從樹木的畫法可以發現，這個人是充分察覺到了自己的情緒和本能的，因為他（她）特地描畫了樹根。而且協調的樹木結構也表現出在他（她）的本能、情緒與精神領域三者之間，心理能量的流動是很通暢良好的，也說明他（她）沒有太大的內心痛苦與衝突。
最後，將紙與樹結合在一起，我們可以發現繪畫者其實是一個自控力特別強的人！
為什麼這麼說？因為前面說過，樹代表了繪畫者個人內在的東西，樹的描畫體現出他（她）對自己的情緒和本能認識很深。而畫紙代表了繪畫者所處的外在環境，畫紙的分析說明他（她）刻意忽略了自己的情緒和本能。這兩個層面的矛盾則說明他（她）不允許自己的情緒和本能與現實環境的角色相牴觸。在現實生活中，他（她）可以成功抑制住自己的慾望，不為之所控，不表露在外。能做到這一點的，不是自控力強大是什麼？
再來看個稍微複雜點兒的例子：
還是老步驟，先整體看一下。
這棵樹佔據了整張畫紙，樹的三個部分（樹根、樹幹、樹冠）都表現得比較充分。樹身微向右傾斜，樹枝的走向和葉子的分佈合理。雖然畫中透出一股「較勁」的感覺，部分細節也會給人「似有隱情」的意味，但總的來說這幅畫還是比較和諧的，能量的流通也比較順暢。
紙的層面
在紙上標出各區域以後會發現，這棵樹實際上是從右偏向左側的。因此，該繪畫者在生活中受母親和女性的影響比較多。像前面說過的，母親會過度支配他生活中的方方面面。（實際上，這幅畫的作者是一位26歲的男性研究生。他和姐姐以及雙胞胎妹妹一起被喪夫的母親撫養長大。）
很明顯，樹的整體，尤其是樹冠向右邊偏去，這說明繪畫者想擺脫母親和女性對自己的支配和束縛（他生活中的一些方面確實受到母親和姐姐的干涉），以及對她們的依賴。他想提高自己的生存技能，讓自己在社會上有競爭力，能夠獨立自由地生存。
而且看他向右傾斜的樹枝走向，主要佔據了區域11和區域12，這說明他擁有對人生進行挑戰的進取姿態，以及對自然科學表現出的濃厚興趣。
樹的層面
前面說過，樹冠的下方兩側樹枝的情況能表現繪畫者的人際關係。尤其是右側，能夠說明繪畫者與異性的情感經驗；而左側的樹枝則代表他與母親、姐姐和雙胞胎妹妹的關係。現在圖中樹的右側有兩根向下「聾拉」的小樹枝，意味著「喪失」，說明繪畫者曾有過兩次失敗的感情經歷。我們用一條虛線可以連通左右兩側的樹枝，這說明在他的第二次感情經歷中，母親作出了過多的干涉與阻燒，以至於他跟女友的關係遭到破壞，以分手告終。
但是在右側，從下往上數的第三根樹枝中，出現了「昂首向上」發展的樹杈。這說明了他對自身的肯定，以及不想再任別人擺佈，凡事能給自己做主，變得更加「爺們兒」的心態。這也和他正在順利進行的第三段感情有關。（他交代說，儘管母親對他的第三段感情仍頗有微詞，但這一次他會堅持自己的想法，不再動搖。）
而從樹根我們也可以看出，繪畫者對周圍環境（母親和姐妹對待自己的方式）的抗議，以及從童年開始的對女性影響的反抗。
綜合層面
由於這幅畫的特殊位置—樹的三個部分正好對應紙的三個部分，所以畫紙層面的解釋與樹層面的解釋相吻合，沒有衝突。整合在一起後，恰好是綜合層面的解釋。
最後，終於可以來完整地解析一下我畫的樹了。我把先前每個層面分析出的要點都列在了下面：
從整體上看，我的畫的特點是：
１躲藏；
２尋求保護；
３能量流通不暢，被壓抑；
４刻意強調樹冠。
從紙的層面看，我的畫反映出：
１逃避；
２抑鬱；
３恐懼；
４尋求保護；
５誇大本能能量。
從樹的層面看，我的畫反映出：
１尋求保護、敏感；
２抑鬱；
３隱藏自己內部力量；
４蓄勢待發的內部驅動力；
５自信；
６不自信；
７忽略本能能量。
這樣一來，整個答案就非常清晰明瞭了：看似壓抑和平靜的畫面下，實則正在進行著一場激烈複雜的心理惡鬥。
我至少正同時面臨著兩場「戰爭」，一場是自己與外界的交惡，一場是自己與自己的爭鬥。
與外界的交惡體現在，在紙的層面我將樹畫在了最下面，誇大了本能的力量；而在樹的層面，我誇大了樹冠部分，隱藏和封閉了樹根，忽略了本能的力量。
這種矛盾說明，我在現實生活中遭遇了逆境，內心受到了打擊，「傲嬌」的精神領域不得不暫時臣服於本能領域，甚至渴望躲回母親的子宮裡，以求自保。
但是我顯然不甘心就這樣一蹶不振，樹的畫法「暴露」出了我內心中正在慢慢積累和小心壓抑著的心理能量。「臣服」只是障眼法，實則以退為進，隨時準備「東山再起」。
與自己的爭鬥體現在，樹的畫法中所表現出的時而自信、時而不自信。
如果不是遭遇外界如此巨大的逆境，我體內的這兩種矛盾的力量也許不會暴露得這麼明顯，鬥爭得如此激烈—它們就是我先天的自卑與後天的自信。也許是因為童年的經歷，造成了我骨子裡的自卑情結。而在以後的人格發展中，我又靠各種後天的努力贏得成功，塑造了自信。在平靜的日子裡，自信總是會佔上風一些，然而，一旦遭到巨大事件的震盪，先天的自卑便會晃晃悠悠地鑽出來，質問後天的自信，哪個才是宿主的真實面目？！
而我要做的便是不能迷失自己，要用後天的自信擊敗先天的自卑。單獨打好其中一場「戰爭，』就不是容易的事，何況此時正面臨著內外夾擊盼倩況。難餓抑鬱的情緒就像天空中厚重的霧霾，籠罩我從不散。如果用，話來總結我畫中表現出的狀態，那便是：努力擺脫逆境，試圖戰勝自己！
我的畫就解析完了，那麼，你的呢？