這一向心力手法自然要從這個自主存在體的外延開始。對於歐律狄刻而言，這便是殮衣。描寫她的第一個詞也由此而來，即「包裹」(wrapt)，裡爾克的第一步不是解開女主人公的殮衣，而是跟隨那殮衣走向這一存在之中心，這一點令人擊節。
「並未想到走在他們前方的男人」(thought not of the man who went before them)，這一句接近了她的精神和主觀層面，這可以說是在從外延層面走向內在層面，也可以說是帶有更多體溫的層面，因為「時間」的概念比「人」的概念更抽像。她被這兩個概念所定義，可她不是這些概念本身：她填充了它們。
而填充她的則是她的死亡。接下來的四行構成一個隱喻，即容器，決定這一容器性質的並非其形狀和設計，而是其中的內容。這一形狀之笨重，或者更確切地說，是碩大，引入一個隱晦的、但無疑是清晰的懷孕意象，強調了歐律狄刻的新狀態之豐富和神秘，以及這一狀態拒人於千里之外的、自我封閉的特徵。顯然，「像是時辰已近」(one whose time is near)聽起來充滿悲傷，這悲傷又轉化為一種負罪感，因為自己倖存了下來，更確切地說是因為自己擔負了從外部感知死亡、並用這種感知來填充愛人的責任。
這是裡爾克最擅長的。他是一位抒寫孤獨的詩人，使主體孤立是他的強項。給他一個主體，他便能立即將其轉變為客體，使其脫離語境，深入其內核，在其中注入他獨特的學識、直覺和幻想天賦。最終，這個被他關注和想像的熱度所殖墾的主體便成了他的所有。死亡，尤其是他人的死亡，無疑非常適合用這一方式來處理。