2009年成都第四屆雙年展，主題定的是「敘事中國」。
但對藝術展，我很久不抱期望了。但還是要看，主要是為了看了說說。看了才有發言權。
邀了西閃同去，他拒絕，他說：能有什麼新意嗎？
這也是我的想法。從2000年以來，混成大佬的那些個，每年各類藝術展，也都拿些相仿的東西出來混一混，的確沒有新意。
去了一看，就發現，今年的成都雙年展，不能說沒有新意了。
首先，大佬很少。全國那些風頭正勁的大佬，幾乎一個都沒有。少了他們，就少了些符號，少了些跟國際接軌的意思。既便他們不來，我也知道他們的作品的樣子。只不過，展覽的檔次顯得掉了一截。呵呵，我無所謂，我又不是愛名牌的人。
其次，因為「敘事中國」，就必然得關注現實。不少作品都與地震有關。但是，關注現實的作品，就暴露了當代藝術的致命傷。一關注現實，藝術感就差了。好多作品直接描繪地震畫面，就跟宣傳畫似的。
當然，我還是支持作品關注現實的。最多顯得膚淺，至少不是無聊。
比如朱成和別人合作的一個作品，淺浮雕，是以很多地震中死難者的照片做成的浮雕頭像，以面孔紀念在地震中逝去的生命。這是一個不錯的作品。也讓我聯想到艾未未的統計遇難學生的作品，以及劉家昆為一個孩子建紀念館等作品。
關注現實的作品，太容易流於直白簡單。比如一個叫《上訪者》的作品，就是一組大頭像，底層的愁苦的面容，像標準照一樣，旁邊蓋上紅章，上書「某某信訪辦」「遣返原籍」。
除了現實還有不少的所謂歷史題材。這些年好些二大佬就轉型於此。一方面覺得國際上認這個，另一方面，也覺得自己書寫了歷史。這些畫作，比起關注現實的那類，更是沒有創意。但畫面夠大，所以畫展上的效果就是，很多參觀者跟這些「開國大典」等作品合影，也恍若自己進入了歷史。
也有個別的作品有意思。比如有一個關於在女子監獄裡教人繪畫的作品。在一個帶柵欄的房子裡展示藝術家去教女囚畫畫的錄像，另外三面牆上掛滿了女囚們的作品。
結果這些女囚的畫作很有意思。色彩大膽，想像力很豐富。她們有的畫她們的夢想，也有的畫她們的現實。甚至我看到有一個畫的是她當初遭遇的一起車禍，而那起車禍就是她後來走上犯罪道路的起點。
我老是責怪畫家們遠離現實，倒是她們，一落筆就是現實，而且畫得挺好。
以前有藝術家到精神病院讓瘋子來畫畫，當時我們覺得畫得好。現在看起來，這些女囚們畫得更好。
可惜這個作品還是有缺點，比如，展示的女囚作品只是圖片，而非原件。更重要的是，她們的署名是化名，而非本名。從我的角度來看，這點很不好。這作品也是她們的，她們有署名的權利。因為她們的特殊身份，就需要避諱這點嗎？完全不成立。
這些女囚的作品表達她們的世界，直指內心，也因此有了動人的力量。她們的作品其實也印證了，藝術家和普通的人邊界越來越模糊了。