我給這幅作品起了一個很好聽的名字「仲夏夜行船」，但實際上我自己叫它「滿月天偷船做前景」，因為那段好玩的故事，也因為這個題目涵蓋了「滿月」這個環境狀況。那麼接下來我要講解的前期拍攝，正是圍繞著滿月夜這個主題進行的。
5.2.1 前期拍攝
《仲夏夜行船》這幅作品是精心設計而拍成的，但是這不同於以往我的大部頭作品，沒有幾個月的策劃，沒有武裝到牙齒的裝備，而更多的是當時Tommy的靈機一動，給了我一個啟迪，接下來就是順理成章的佈景。所以說很多人一起出去拍攝有時也有好處，就是大家集思廣益，可以想出不同的點子，自己一個人往往受思維的局限，不能夠最大限度地利用地形地貌。
回到這幅作品的創作，從構圖上講，我和幾個學生決定讓划船的人在畫框的右下角，以平衡左側的船塢和山，一開始的計劃是讓船頭朝向左下方，以便形成角度，但後來事實證明這種選擇容易造成畫面下方擁擠，於是採用了這種全平行的構圖。這種構圖的壞處是缺少層次感，比較單一，但好處是可以後期裁成橫幅，裝飾性很好。
當時Tommy的頭上戴了兩個頭燈，這也是我的主意，為的是前面有光柱，後面有水光，最大限度地增加視覺興趣點，另外這樣也可以讓船顯得更亮。不過天上的滿月卻使這個設計只成功了一半，後面的水光倒是呈現出了漂亮的綠色，但是光柱則完全淹沒在月光中，無法看見。所以滿月天拍頭燈射入蒼穹的片子是比較困難的。但是滿月夜帶來一個好處，就是在光圈無須太大、ISO不用太高的時候，仍然可以保持較快的快門。這是因為滿月使景物變亮，接近白天的拍攝環境，而這裡我需要較高的快門速度是因為水中的皮划艇隨波浮動，慢快門容易造成前景虛掉。
最後，這幅作品的參數選擇是光圈5.6、ISO 1 600、快門1.6秒，而焦距我也沒用到超廣角的最廣端，而是使用了22mm。這是因為船塢和人都相對較小，如果用最廣端，很容易產生景物聚集到一起，空間感不足的效果。
從曝光的角度來說，夜晚拍攝我經常做合併，但是這一次例外，是徹頭徹尾的單張出片，重要的原因還是來自滿月，更是因為這裡滿月被雲朵遮住，否則的話，將造成光比過大的情況，猶如日出日落，曝光合併也勢在必行。單張的原圖如下圖所示。
不難看出，前期拍攝已經基本上達到效果了，後期能做的只是裁剪和簡單的顏色處理了。
5.2.2 後期處理
這幅圖大概是我處理的最簡單的夜景作品之一，無須曝光合併，無須景深合併，無須焦點合併，該有的元素全都有，而且組合得恰到好處。
首先，我把該圖片通過Lightroom載入到Photoshop中，如下圖所示。
拉直地平線，以及重新裁剪為橫幅，如下圖所示。
這裡拉直地平線我使用了標尺工具，從圖片的最左端按住拉一條和沒有拍直的地平線相重合的直線，Photoshop就會自動把該條線拉直，而裁剪則使用了裁剪工具，如下圖所示。
對這幅圖的修改，還是從調節整體對比度入手，然後用蒙版去掉最亮和最暗部的效果，如下圖所示。
從藝術的角度來看這幅圖片，影調均已到位，加上橫幅的裁剪，就算是沒什麼改動也堪稱佳作，這裡我只需要給亮部增加一些暖色調，給遠方加柔，讓整體顏色更飽和，以及對整幅圖加銳就行了。增加暖色調的工作使用色彩平衡來完成，也就是對高光部增加黃色和紅色，如下圖所示。
給遠方加柔的工作通過使用Nik Collection→Colour Efex 4中的Classic Soft Focus來完成，如下圖所示。
然後就是整體顏色的管理，這裡我使用顏色蒙版來達到效果，如下圖所示。
最後一步就是加銳，我使用明度的融合方式，對複製的圖層進行智能銳化。
至此，這幅《仲夏夜行船》就調整完畢了。