（2015）
白：我們比較熟悉的武俠電影，大半都根據清代和現代小說，您拍第一部武俠電影為什麼追到最原初的唐傳奇？
侯：這個案子其實很早，是我年輕的時候喜歡的一篇故事，感覺很有意思，後來跟美術師黃文英講，她也非常有興趣，我就說慢慢來吧。差不多十年前就提了這案子要做，但我說時機不成熟——我都不急的，這種事不會很急，我都放著。我跟你十年前在紐約也稍微聊過，但我一直放著不理它。那時候想做的原因是新的武俠片沒有，舊的武俠片也沒人做。那時候我想的問題，還沒有辦法解決。
白：這問題包括特效方面的嗎？
侯：也不是。還沒有深入，我也不急，因為我還沒有專心要馬上做。事情是要做就會開始明白，而我那時並沒有非做不可，只是想說拍武俠——《臥虎藏龍》拍啦！我就不想做了。我就擺著不理，一直到差不多了，我才開始動手。但是之前黃文英很積極找一些國家的資金，我就想說你找吧，我就跟著你吧。其實我都在等，在觀察，中間很多人就會出局了；因為不適合，因為他們根本搞不清楚狀況。
因為做這個要我本身開始發動，我非常清楚這要怎麼做，我有製片的能力，對我來講，拿到資金，這些人不會虧錢，我可能賺不到什麼錢，但無所謂。我賺得最少，但是有技術，我們都可以存在，到現在差不多可以做了。
所以就從去年（2008）真正開始靜下來看書，把這一段的歷史、所有的一大堆，把它搞得清清楚楚。來源、動機、線索，全部在《資治通鑒》上面或是《舊唐書》、《新唐書》上面，把事件結構出來，然後差不多要編，要是沒有辦金馬獎，早就弄完了[1]。因為金馬獎我停了，兩岸跑來跑去，本來兩個月前要開始討論的。
白：劇本也是跟天文和阿城一起創作的？
侯：阿城是後來，因為我不喜歡那麼多人，自己先弄好弄清楚，再跟別人談，沒有什麼談來談去，談不出什麼的。沒這種事，假如說沒有，就可以談出來，我從來不相信！所以先要看書瞭解那背景，才有可能談。
所以我看完就丟給天文看，她有時候比較慢，因為她在寫《巫言》嘛長篇的。所以要到一個層次的時候才能談，不然她也跟不上，還沒進入狀況。後來慢慢地就同步了，同步了以後就很快，然後再把這些背景資料丟掉，回到角色，那就很清楚。
白：演員的陣容已經定下來了嗎？
侯：大概，其實就是舒淇、張震，其他都還沒開始找。
白：「侯孝賢武俠電影」會是什麼樣子，很多人的確很難想像。您有沒有開始構思整個電影所有的造型和風格？
侯：我都是從個性、背景、身世開始，就像我找《紅氣球之旅》一樣，找出來就差不多有了，個性就出來了，就比較清楚了。
一個殺手，古時候是理所當然的殺人，但是我們現代人的眼光怎麼看殺人？古代基本上是「天道無親」（自然規律無分親疏），道家最早的想法；簡單一句話，夏天來了春天讓開。有一個自然法則，在這個規律裡面，便牽扯到人的狀態——不應該在這個位置，你就應該走，你還不走會影響（其他人事物）的；基本上該退就要退，所以道家是扶強不扶弱。
可是對現代人來說，芸芸眾生不是芻狗，每一個個人都是不可能被忽視的。我電影裡的女殺手，武功絕倫，最後卻殺不了人，這中間發生了什麼事？她是有弱點的，然後她自己負責，也自己選擇。這一段從殺到不殺的變化過程，就是我要拍的。
白：除了看書，像《資治通鑒》以外，你會不會去看當年小時候看的那些武俠片，像胡金銓的，來找靈感？
侯：沒有，我不看影片的，我連以前的武俠小說都不看了。以前看跟現在是兩件事，現在不能看了，看不下去，年齡不一樣了。
白：您估計為了拍《刺客聶隱娘》，需要克服什麼樣的挑戰或面對什麼樣的難題？對您來講它畢竟是個新的類型。
侯：那都不是問題，只是實踐的問題。把所有要拍的東西，都要找好，要做好計劃，要花時間；不是你想要怎樣就怎樣，沒這種事。特效這方面很簡單，只要想通就可以做得到。除非是做不到的，但是我不可能弄做不到的。而且我對武打的動作，從以前就常常想像，那部分很快，就是需要時間！
[1] 2009年起，侯孝賢開始擔任金馬獎影展的主席。