自從成為C.P.，近朱者赤，姚蓬子在潘漢年的影響下，從灰色的陰影中邁上了光明之路。
1929年12月號的上海《新文藝》雜誌上，刊登了水沫書店的「水沫叢書」新書廣告—蓬子詩集《銀鈴》出版。廣告是這麼介紹《銀鈴》的：「蓬子先生是研究著象徵派的法國文學的人，所以他（的）詩也完全有著象徵派的法國詩風。《銀鈴》一集是他以前的詩底精選集。據作者自己說，以後的詩格又要改變了，那麼這集將成為他的詩藝上可貴的遺產，愛讀作者之詩的人不可不購一冊。」
他的《銀鈴》，自1929年3月初交上海水沫書店刊印，才十幾天—3月15日，就出現在上海各書攤上了。初版印了1000冊，薄薄的65頁，定價3角。
《銀鈴》共收入蓬子早期詩作38首，即《秋歌》、《破琴》、《野柳》、《今晚》、《新喪》、《莫要嬌笑》、《酒後》、《蹀躞》、《悼—》、《寄S. M.》、《黃昏》、《癡》、《從此永別》、《小詩》、《古城》、《紅燈憔悴後》、《重來》、《歲暮》、《荒村》、《春情》、《銀鈴》、《田間》、《在你面上》、《怪松》、《他》、《莫心痛》、《秋》、《小詩》、《醫生》、「To Mary」（即《致瑪麗》—本書作者注）、《自從我死去了母親》、《雪夜》、《歌舫》、《是葡萄憔悴在蔓籐上的夜了》、《蘋果林下》、《阪道上》、《我枯澀的眼光》、《我願我的心是一條可愛的小徑》。
他選取了其中的一首《銀鈴》，作為詩集的名字。這首《銀鈴》如下：
新雨之後荒園是泥濘地， 啄木鳥兒丁丁地伐木園樹上， 更啄落了潮潤的新鮮的紅蕊。 我穿上了古老的，寬大的木屐， 獨自漫步在，漫步在雨後的荒園。 我心兒忽地疼痛，流注著血般。 「什麼東西刺傷了你？」我禁不住自問。 「衰老的記憶又重回心頭了！」 老舊的故事幕開在記憶裡： 一群漂亮的，紅面龐的女孩， 和我同坐接骨木的長凳上面， （爭奪地講述著故事，背誦著詩篇） 啄木鳥兒拋下樹皮在她們帽簷。 她們的笑聲好似一串銀鈴兒搖蕩！ 她們的笑聲好似一串銀鈴兒搖蕩！ 如今鬱金香依舊似舊的嬌美， 啄木鳥兒依舊丁丁地伐木園樹內。 但流亮的，清麗的笑聲沉默了！ 再聽不見一串銀鈴兒的搖蕩！
哦，《銀鈴》，原是留在他的記憶之中、久久難忘的她們的銀鈴兒般的笑聲！
姚蓬子在1929年3月為《銀鈴》所寫的《自序》，倒是他自己當時思想的真實剖析。這篇《自序》，寫及了自己往日的煩悶，後來的沉默，今日的奮進，可以說是他加入共產黨以後思想日漸進步的印證。
這篇《自序》是姚蓬子早年思想的自我剖析，頗為難得，故全文照錄於下：
人是沒有方法逃避歷史的支配的，正如草木不能逃避季節的支配一樣。梭羅古勃革命後不再寫什麼文章了，蘇德曼寂寞地度著他淒涼的暮年。從這兩位去年剛逝世的老文豪的晚年的歿落，我們可以證明歷史是不會對任何人徇私情的。
中國近十年間的歷史，是從墳墓中爬出來的歷史。自然，有許多木乃伊或活死人，因為在墳墓中睡慣了，墳中的黑暗正適宜於他們的視覺，墳中的腐爛正適宜於他們的嗅覺，墳中的死寂正適宜於他們不會翻身的身體，他們再也不相信人間是有太陽與花，火與血，麵包與情慾，狂風與暴雨了。
大概是我沒有睡熟吧？我聽見外面有風有雷之交響，我從墓縫中看見了外面有火與血的飛迸。在墳裡我覺得氣悶。於是我開始在墳墓中爬著。
這些詩，是我煩悶在墳墓中的證據。
我開始作詩，是遠在五六年前。那時，火與血之光已在中國的南部閃灼，歷史已走上了新轉變的前夜。那時我流寓在北京古城中。白天，我在圖書館裡找尋著古代的叛逆者之跡；如尼采、叔本華、波德萊爾、彼·阿爾志跋綏夫等等，都是我當年神交的好友。晚上，不是躺在床上，一盞昏沉的煤油燈下，追逐著莎寧與巴莎諾夫等人的影子，在橫文的書籍中，即是跑上墮落者之集合所，以感傷的享樂來滿足我變態的本能。這些詩，都是我變態的情緒的表現呵，我自信是如此。因為我那時無意識地毀壞著建築在宗法制度上的「所謂合理」的生活，來恐嚇那些好意地拖住我留在墳墓中的人們！
我有勇氣把青春撕成了碎粉，擲給你們看吧！日下，時代已不允許你歎氣；除了推著時代的輪子往前跑，盡著自己的力量去催促歷史早點完成它的使命外，還有說什麼空話的閒暇，所以，我是沉默著已三年了。
搜集在此地的詩本來是無須印成冊子出版的。因為有時想到自己短促的二十三年間的心境的變遷，正合著歷史的演進，當我個人生活消極地崩壞著的時候，正是五卅前後，舊的歿落從都會蔓延到鄉間，整個宗法社會陷在消極的崩壞狀態中的時候。為了紀念我自己，所以冒昧地將這些詩付印了。
願親愛的讀者們放下這本無聊的小冊子，拿起你們的戰鬥的武器來。
能夠意識到舊中國是座墳墓，意識到自己以往的小詩是「我變態的情緒的表現」，表明了姚蓬子的思想在潘漢年的影響下，發生了躍變。正因為這樣，他才自認詩集《銀鈴》是「無聊的小冊子」，並勸說讀者「拿起你們的戰鬥的武器」。也正因為這樣，當他平生的第一本詩集出版之際，他沒有沉醉於自我欣賞之中，而在自序裡來了個自我否定。
確實，自《銀鈴》詩集出版之後，蓬子的「詩格」變了。他從憂傷轉為激進，從彷徨轉為前進，他再也不寫那樣灰溜溜、酸溜溜、嬌滴滴、冷冰冰的詩。他從月兒花兒露絲、菲菲轉向進軍的鼓點，從愛呀蜜呀吻呀唇兒呀轉向時代的烽火，他不再欣賞銀鈴般的清脆，而是熱衷於那鼙鼓的洪亮，他的詩從頹廢中振奮起來。