征東討西，挑三剔四，張春橋對老捨、郭沫若等都不大入眼。那麼，他自己在寫些什麼樣的作品呢？
張春橋彷彿最偏愛詩。他的攻擊的火力，常常集中於詩人，不光是郭沫若、臧克家、戴望舒，就連徐遲、楊騷、李金髮，都在1934年挨過張春橋的棍子。
張春橋也寫詩。且看張春橋的詩，是些什麼樣的貨色？
1934年7月6日《新詩歌》第2卷第2期上，有一首張春橋的大作，題為《失業的人》，全詩如下；
「娘，娘，別哭啦， 你還能哭回爹爹嗎？」 「那麼以後怎麼過： 一家幾口喊著餓！」 「我的年紀雖然小， 還混不夠吃的： 就憑我這條硬胳膊！」 「多少出去的男子漢， 怎麼都是餓回來？」 「哭也哭不飽啊，還是 叫妹妹去拾麥， 弟弟叫他去做活， 我到外面補個名， 怎不撐上幾個月？」 「說得都比辦得好， 你爹死後你怎者： 到這家來不收留， 到那家來嫌人稠， 張家小五也回來啦， 你再出去誰肯收？ 再說南北成天開戰爭， 老娘怎肯放你走？」 「娘，娘，不要緊， 我能找到些金銀， 家裡不是還有槍？ 今天晚上就入伙： 殺的殺，砍的砍， 到處都是咱的飯！」
難道這才是詩？這才是張春橋所鼓吹的「大眾的，社會的，有著力」的詩？
張春橋在1934年12月16日出版的《文學季刊》第1卷第4期上，還發表過一首《俺們的春天》。在這位「詩人」筆下的工人，竟是這樣的形象：
先走的便是俺們，半睡的， 滑過了柏油路：像 幾個屍首般沒有力氣。 大家剛扔下破席棚， 不住地打開記憶的窗， 上面記著孩子蒼白的臉， 和又要鼓肚的妻。 也有昨夜的溫存， 也有模糊的悲痛。 還有年青的夥計們： 「貓還叫春呢，咱們 是活靈靈的人！」 接著就是一陣評論： 哪個女工漂亮， 哪個才結了婚。
他以為，寫上了「俺們」、「咱們」，就算是「大眾的」；他以為，寫上了「殺的殺，砍的砍」，就算是「能鼓動鬥爭的熱情」；他以為，寫上了「貓還叫春呢」，就算是「工人的語言」……
這位「前進的作家」，什麼都要寫—只要能夠用鉛字印出來就行。
他寫了「關於相聲的歷史及其發展」的《相聲》一文，發表在1934年8月2日《中華日報》，胡謅什麼：「小市民層需要麻醉，大眾得不到適宜的娛樂的現階段，誰說相聲不能夠存在呢？」
他對「漢字拉丁化」，也要說上幾句，寫了《關於拉丁中文》一文，發表於1934年9月15日《中華日報》。明明聲稱自己「既不知道言語學底高深理論（淺的也知道得極微），又沒有多量的時間來研究」，卻要插一腳，寫篇文章。
這時候的張春橋，也曾去學過戲劇。
那是戲劇教育家閻哲吾先生來到濟南，擔任山東民眾教育館推廣部指導員，開辦了戲劇訓練班。
當時，張春橋進入這個訓練班，開始學習戲劇。只是張春橋後來並沒有從事戲劇藝術。
班上有一位同學叫陶金，後來成為中國著名的電影演員。陶金在1947年和白楊、舒繡文、上官雲珠主演了《一江春水向東流》，又與白楊主演《八千里路雲和月》，名震全國。
前些年，香港出版了陶令昌、金義著《陶金──舞台銀幕五十秋》一書，內中引述閻哲吾先生的話：「我有兩個學生，一個是陶金，一個是張春橋。」
這本書披露了張春橋曾師事閻哲吾學習戲劇，是陶金的同學，使讀者頗感驚奇[118]。
1935年3月，當著名劇作家熊佛西來到濟南，當地的話劇界在貢院牆根山東省立民教館的圖書館裡舉行茶話會，表示歡迎。張春橋也去參加，拿出本子起勁地記，揮就一篇《濟南話劇界歡迎熊佛西先生記》，於1935年3月24、31日，分兩次發表於南京的《中央日報》戲劇副刊。
張春橋還在關於濟南文藝界的報道中，不斷提到他自己。
1934年7月26日的《中華日報》上，張春橋寫的《濟南文藝界簡報》，這樣談及他自己「現在有人像孫任生、蕭寄語、張春橋、黎曼、馬蜂等想再集中出一月刊，以打破最近沉寂狀況，或有希望。」
該報8月7日，又載了張春橋的《濟南底報紙副刊一覽》，其中表揚了他自己：「《國民日報》副刊『燕語』，編者狄景襄、馬蜂、張春橋，內容—比較說還算好點的，有時也提出些問題來討論，為濟南文藝界可注意刊物之一，其歷史亦較久。」
那時候，張春橋的文章均署真名，所以倒還容易查找。
17歲的張春橋，四處鑽營，已有著相當大的活動能量。難怪他日後成了中國文壇上一匹害群之馬，成為中國政治舞台上一個陰謀家—他早就是個禍根，誠如江青把上海電影界鬧得一佛出世，二佛升天，不過21歲；姚文元在上海成為批胡風的「英雄」，也只24歲。