●──您自己參加過文工團嗎？
不算正式成員，我參加過一些演出。中學的時候，看過一部美國電影叫《霹靂舞》[5]，那個電影我看了不下十回二十回，學電影裡的霹靂舞。
●──您現在還跳嗎？
還會一點（笑）！那時國家開始不支持文工團，我們必須到鄉下去演出來維持經營。因為我會跳霹靂舞，暑假就跟著這個團去演出。除了我之外，1980年代初我姐姐也曾在文工團拉小提琴。這兩個經驗合起來就變成這部電影。
劇本完成之後，就開始跟香港的製片談這部劇情長片的製作。但我們那時候資金非常少，我覺得《站台》是需要大點的投資的，因為它有年代的變化，又必須到很多地方拍攝（因為電影描寫的是一個巡迴演出團）。我們那時只有二十多萬人民幣，我覺得這麼少的經費沒辦法完成這個電影，所以就先拍了《小武》。《小武》成功之後找投資就比較容易了，突然有很多歐洲製片人對我們非常感興趣。後來我們選擇了日本的市山尚三[6]，因為他製作過侯孝賢的《南國再見，南國》、《海上花》。侯孝賢是我多年來非常熱愛的導演，跟他以前的製片一起工作，美學上肯定會有很好的溝通。他的確是個很好的製片，我們就一起做了《站台》。
●──如果說《站台》是您最個人化的作品，甚至有一點自傳的色彩，您覺得是公允的判斷嗎？
我覺得是的。當然裡面有很多細節可能跟我有很多不一樣的地方。因為劇中人應該都比我大十歲，但是《站台》裡很多場戲都是我成長過程中看到的。還有電影到了末尾的東西都是影響我非常大的經歷。
●──您是怎麼找到您的主要演員王宏偉的？他當初吸引您並讓您一直與他合作的表演風格是什麼？
他是我大學同學，我們一起學電影理論。我在拍《小山回家》的時候，他就演了小山。我非常欣賞他，他吸引我的地方是他平凡的外表，他的面孔就是個普通中國人的面孔。
●──《小山回家》是他出演的第一部電影？
對，是他第一部電影。[7]我覺得他身上有一種東西很吸引我，那就是敏感和自尊。
●──好玩的是您早期的電影結尾都會有很有力的字幕「本片都是由非職業演員演出」，但是到了《任逍遙》，王宏偉的小武已經變成了一種文化偶像了，而你充滿了幽默感地讓這位偶像客串一下。
對，他有一點改變，他在某個層次已經是一種文化的形象了。尤其最後他問有沒有《小武》和《站台》的盜版。
●──除了王宏偉，您創作小組的主要成員還有餘力為[8]，他本身也是個非常出色的攝影師和導演，他的風格非常獨特，一方面有類似杜可風的手持拍攝，另一方面又有一點侯孝賢那種穩定長鏡頭的感覺。可以談談你們的工作關係？
我跟餘力為的合作源於我在香港獨立短片展的時候，看了他拍的一部紀錄片，叫《美麗的魂魄》（1996）。我非常喜歡他攝影的方法，跟我想要的東西非常接近。我們就開始談，我們非常有默契，我記得我們第一次聊天時，我提到了法國導演布列松，沒想到他也很喜歡這個導演，所以很快就很聊得來。我們很快就決定一起合作拍戲，而且一拍就是三部。中國內地有個評論家說我跟餘力為的合作是「東邪西毒」（笑）。我跟他的合作方法和別人不一樣的地方主要是，我們不僅是工作拍檔，也是非常好的朋友，差不多每天都會見面。甚至常常在劇本還沒動筆前，很多想法都已經跟他講過了，我們會交換許多意見。所以我們在現場其實交流不多，他都知道我要什麼東西。