Jia Zhangke
捕捉轉變中的現實 Capturing a Transforming Reality
賈樟柯生於1970年，1997年突然浮現國際影壇，那年他剛自聲譽卓著的北京電影學院畢業。這一年同時見證了他導演的首部劇情片《小武》的誕生，電影提供了山西汾陽，亦即導演從小生長的小鎮的動人、粗糲的寫照。片中的主角小武是個不成氣候的扒手，掙扎著試圖在這個時移事易的世上立穩腳跟。這部電影最傑出的是它赤裸裸地直面現實，以驚人的誠實展示了中國極少為人所見的一面。《小武》的敘事功力卓然可見，電影語言成熟。雖然這部影片從未在中國做過商業放映，但是它從柏林到溫哥華的成功，給予賈樟柯拍攝下一部電影的機會，即長達三小時的傑作《站台》，2000年《站台》發行後，隨即奠定了導演的聲譽，被公認為是近年來中國影壇最有力量、最令人興奮的一位電影人。這部電影拍攝了一年（《小武》只花了二十一個工作日），以廣闊的幅員探索了喧鬧的1980年代，以及一個山西劇團的劇變。片名借自1980年代一首流行搖滾歌曲，《站台》對於音樂與流行文化的力量有深刻的洞察。本片男主人公崔明亮由曾經在《小武》中扮演理想破滅的扒手的王宏偉擔綱，還有曾擔任過舞蹈教師的趙濤──也是日後賈樟柯電影的主要演員。從1979年鄧小平的改革開放早期，到1989年，《站台》是一首成熟、深刻的關於時間、變遷與成長的電影詩篇。
賈樟柯的第三部劇情片《任逍遙》，是他所謂故鄉三部曲的終結篇，繼續省思了中國的變化。背景為大同市，一個正經歷大規模拆除與重建的灰色城市，影片追尋了兩個不良少年那充斥著流行音樂、卡拉OK、《低俗小說》（Pulp Fiction）、可口可樂的生活，整日以當兵和做業餘黑幫分子的白日夢自娛。這部電影記錄了小紀和彬彬在絕望、幻滅與疏離的迷宮中找尋出路的痛苦反叛。全片以數字攝影這種新穎的電影媒介拍攝而成，《任逍遙》被譽為迄今最令人印象深刻、最美妙的數字影片。
清新、風格化的聲音，微妙有力的觀察力，標誌性的長鏡頭，以及豐富的地方色彩，賈樟柯與他長時間的合作夥伴，包括攝影師餘力為、製片兼剪輯師周強，將中國電影帶往新路線。雖然他的每部重要作品都在國際電影節得到大獎，並且被導演馬丁•斯科塞斯譽為只手「重新發明電影的導演」，然而賈樟柯的「故鄉三部曲」卻從未在中國公開上映。他一直在官方系統外採取獨立製作的方式拍攝他的所有作品，直到2004年中國電影局恢復了賈樟柯的合法導演身份。《世界》是他第一部大片廠製作，由電子音樂為背景，是一部有關世界公園的舞者與工作人員的獨特電影作品。世界公園是北京南邊的主題樂園，展示了世界名勝古跡的縮小版模型。頗有諷刺意味的是，賈樟柯花費了近十年拍攝中國的偏遠之地，而只有當他拍起了「世界」的縮影時，他的電影圖像才真正能投射上中國的銀幕。在2006年，賈樟柯因《東》與《三峽好人》兩部佳作又一次掀起國際影壇的大波。反映三峽大壩邊的人與事的《三峽好人》榮獲威尼斯電影節金獅獎。
這個訪談於2002年9月30日進行，當時賈樟柯與周強帶著《任逍遙》到紐約參加第四十屆紐約電影節。