對，即興的東西多。還因為用了很多業餘演員，沒辦法讓他按照規定的情況去做，你要跟著他的意思走。
●──那麼像《秋菊打官司》、《千里走單騎》跟《一個都不能少》，完成的作品跟原來的劇本差別有多大？
我覺得我的片子分兩大類。一類是比較紀實的風格，類似紀錄片，整個方向都會變。你不能使畫面表現出太多的唯美，像畫兒一樣的風格。你要使畫面看起來非常普通，像生活中常見到的，像紀錄片一樣。你不該畫任何的圖，該保持一點即興的靈感。這類手法、風格一定要跟我自己以前的東西完全相反才對。第二類就是我自己常用的這類，就是比較唯美、比較講究造型，強調視覺和顏色，包括《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《英雄》、《十面埋伏》、《我的父親母親》，我大部分作品都是這一類，可能西方觀眾也大多喜歡這類，好看嘛（笑），漂亮，吸引人。這類一般都會畫分鏡圖，做些設計。我的作品大部分就是這兩類。
●──一般來說，後期製作需要多少時間？像黑澤明，您以剪輯和拍攝同時進行聞名……
對，我自己都是邊拍邊剪，一直習慣這樣子。缺點就是睡眠少，很辛苦（笑）。但優點很多，在後期製作上會比較快，一般情況兩到三個月一定完成。
●──即使是大製作，像《英雄》，也那麼快嗎？
一樣，兩三個月我一定完成。除了計算機繪圖，計算機我不能控制。我自己的工作，兩三個月一定完成。
●──在您導演的生涯中，好像一直嘗試拍不同類型的電影，從歷史劇到當代的喜劇，再到武俠片。您怎麼看待自己的嘗試？將來是否還會想繼續探索其他類型的電影，像歌舞劇或科幻片？
科幻片有可能。但我想拍東方式的、中國式的科幻片。西方已經有很多很好的了，但東方式的科幻片，或中國式的神話片，是什麼樣子？除了《西遊記》還有《大鬧天宮》（1961—1964）[9]，還能是什麼樣子？我還沒想好，但我想有一天可以嘗試一下。還有鬼怪片，我覺得也可以考慮一下（笑）。嚇人的、恐怖片會比較有意思。歌舞片或音樂劇就挺難的，因為我自己不懂，平常也不聽音樂，我在音樂和舞蹈方面，根本就不敏感，也完全不愛好。這對我來說是個薄弱的環節，不是我的強項。
●──雖然您一直在探索不同類型的電影，但每部片子好像都還是可以看出是「張藝謀電影」。也許《代號美洲豹》是唯一的例外。能不能談談這部片子？
為什麼現在大家都不提那部片子，連我自己也不提，實際上那是個失敗的東西，完全不是我自己想拍的，完全是為了還人情，勉強做的一個東西。所以沒有什麼意思，我拍了二十七天就拍完了。至於其他的電影，有拍得好的，有拍得不好的，但都還是我自己也願意拍的，只有那部根本就是給人家交差的那種，完全是個例外，我自己沒用心，也不是自己願意搞的東西。
●──您拍了兩部喜劇片，《有話好好說》跟《幸福時光》。您喜歡拍喜劇片嗎？
我想嘗試一下。《幸福時光》是有些幽默，《有話好好說》就有點王家衛式的「鬧」。王家衛加周星馳吧，中國內地的版本。我想嘗試一下。
●──雖然兩部都是喜劇片，但您玩弄了傳統的結構。在《有話好好說》的第二部分，完全轉變為姜文跟李保田[10]兩個人的戲。《幸福時光》也是到了後半部分時，從喜劇轉變成了一個較嚴肅的題材。
《有話好好說》挺有意思的，挺黑色幽默。我們想以黑色幽默的方式探討一個嚴肅的主題。但那部電影沒有達到那個深度，它的力量沒有出來。只做到百分之五十、六十。不能成為一個好的代表。《幸福時光》也是這問題，也不算很成功……
●──您甚至為《幸福時光》拍了兩個結尾。
對，但其實沒什麼意思。我對頭一個結尾不滿意，後來又想補拍，重新做了個結尾。但也無法改變它的質量。這兩部作品呢，我覺得《有話好好說》比《幸福時光》好，《有話好好說》的風格還是很強烈的，很有個性，《幸福時光》兩邊兒都不靠，風格也沒有出來，思想也沒有出來，比較差一點。可以說是失敗的。僅好於《代號美洲豹》（笑），倒數第二名。
●──這麼多年來您在國際影壇獲得大獎無數，但是國內還是偶爾出現批評聲浪。
不是偶爾，現在很多啊（笑）！現在很多啊！
●──大部分批評針對您電影中的東方風情，認為您的電影是拍給外國人看的，而近年來，您的電影被認為在「拍政府馬屁」。你對這種批評有何響應？