●──《英雄》跟《十面埋伏》在主題方面有著很有趣的交錯，兩部片子同樣探索犧牲與復仇的不同層面。
這是有意的。《英雄》說的是為了自己的理想與信仰犧牲一切，而《十面埋伏》說的是為了愛情犧牲一切。是同一個主題的兩個不同方面。《英雄》裡的那種犧牲比較傳統，《十面埋伏》則顯得比較個人主義、比較現代感。這兩部電影的故事是同時想出來的，是在與王斌、李馮對話和腦力激盪的過程中出來的。這兩部劇本有很強的關聯。
●──能不能談談《英雄》跟《十面埋伏》中所使用的CG（計算機繪圖）和藍幕？
這兩部片子是我頭一次在作品中使用計算機繪圖。我對計算機的瞭解很有限，程小東[5]給我推薦了很多頂尖的特效公司，給我講了很多基礎的知識。他比我懂多了。我印象很深的是他那時候跟我講：「你永遠要相信你自己拍的。」他說他都不太用計算機，他有都有，懂都懂，但是都盡量自己拍，用各種方法自己拍。他這個觀點很影響我，直到今天我還是這麼看武打動作的場面。你不能完全依賴計算機，要盡量自己多拍，出來結果還是不太一樣的。那些飛刀、劍，還有竹林裡的打鬥都是真拍的，最後再以計算機做組合。所以對像和外景都是真實的，特效團隊再把它們天衣無縫地組合起來。所以我聽說凱歌的《無極》藍佈景用得那麼多，我都覺得哎呀很發愁，那麼你要用多少計算機來做？我自己的體會是「CG愈少愈好」，盡量自己拍。這是我從小東那裡得到的寶貴經驗。
●──竹林裡的武打是在四川拍攝的，除此之外大部分的森林、草原卻是在烏克蘭取景。
對，前期我們勘了很多景。一開始我很猶豫還要不要再拍竹林裡的打鬥戲，在胡金銓的《俠女》和李安的《臥虎藏龍》之後，我們覺得夠了，應該要嘗試一些別的。但是在四川勘景的時候，我人在竹林中，那個經驗讓我改變了心意。那天很早，林子裡很厚的一層霧，細細的太陽光線剛剛從樹頂照射下來。突然間我明白了為什麼武俠小說總是要有竹林打鬥的場景，因為那是屬於遊俠、「俠」的完美世界。所以我決定無論如何都要拍，就算不成功，還可以說我是在向胡金銓還有李安致敬（笑）。
那時候我想做點不一樣的東西，用新的角度來拍傳統的竹林打鬥。在好萊塢那些大製作的片子裡，你可以看到直升機追捕高速公路上的快車的場景，那給了我靈感，我決定竹林這個場面可以這樣拍，同時有地面與空中兩個層次，讓士兵在空中，隨風和小妹在地面。我想那樣在空間上有很多有趣的可能性。
影片中其他部分在烏克蘭拍，因為我在中國找不到廣闊的林子可以拍騎馬的戲。我派了人去新西蘭、澳洲和烏克蘭找景，最後決定在烏克蘭拍，因為那裡花費較小，跟在中國花費差不多。
●──最後一場武打戲，季節突然從秋季變換為冬季，是電影中最為華麗的一景。我知道那不盡然是預先安排好的。
對，那場戲原先應該在秋天拍的，以緋紅和綠色的秋葉做背景。但是拍到一半突然下起雪來。一開始我很慌，那時才十月，還不應該下雪才是，結果那年烏克蘭的冬天提早來了。我一直問雪什麼時候才會停，當地人告訴我如果還想拍那些漂亮的秋色，只好明年再來（笑）！所以最後我們決定冒著雪繼續拍下去。我想這就美學而言是允許的，因為在中國的戲劇和文學傳統裡，季節變換可以是人心境的隱喻。也就是說，氣候與季節的突然轉變是人內在情感世界的投射。最好的一個例子就是《竇娥冤》，竇娥是清白的，她赴刑場時下起了六月雪。我回想了這個故事，覺得季節的轉換可以說得過去。
我們繼續在雪裡拍，不過又出現另一個問題：重新開始拍攝後不久，雪又停了（笑）。為了把這場戲完成，我們得想辦法讓雪繼續下。最後我們把烏克蘭所有可以找到的制雪機都找來，所以戲裡看到的雪包括了真的雪、機器製造的雪花，還有後來加上去的計算機繪製的雪。
●──牡丹坊裡的水袖舞是電影中另一場令人讚歎的戲，因為它驚艷地結合了武術和舞蹈。
能拍出這場戲我很自豪，因為中國電影史上沒有人嘗試過。我們從唐朝一幅擊鼓的畫得到靈感，那幅畫畫的是赤腳女人在排列在地上的鼓上?跳舞。這種舞蹈並沒有流傳下來，我們只能靠這幅畫和想像力去重建它。我們一開始照畫上的方式排列鼓，但看起來沒有我們要的效果，所以我們把鼓直立起來，讓章子怡以水袖擊鼓。在中國傳統戲曲裡，水袖是所有戲班都會教的基本功，不過袖子通常太短。我們用的是四到五公尺長的袖子，展開和收回都很不容易掌握。章子怡花了兩個月的時間接受訓練，拍攝花了兩周。我們請了編舞者特別為她編一段舞蹈。但到了最後一刻，我打電話給武術指導程小東，他放假在香港，我跟他說我需要他來編融合武打動作的舞蹈。我跟之前的編舞者道歉，請她重新以程小東為主來做輔助。