●──電影裡演員念台詞時好像在學老電影的講話方式，一方面有一點不自然的感覺，同時又讓人想到1930、1940年代的老電影和話劇。這是您故意設計的？
對。因為我覺得今天中國城市的語言已經完全變了。若要拍1940年代的戲，不可能用1940年代文明戲的方法去說台詞。舊版《小城之春》的語調是非常戲劇性的。我希望新版是在一個中間值上，不要讓人覺得這是現代人的說話方式，但我又要演員模仿1930、1940年代的舞颱風格。我希望他們能捕捉那種在封閉環境裡的感覺，人好像還很木訥的語言狀態。它近乎於保持原來的那種很封閉環境裡的語言，語言不是非常流暢、非常痛快的，而是小心翼翼，帶著負擔感、壓力。我就是讓演員用這種感覺去處理台詞的。
●──這兩個男主角，吳軍和辛柏青，到最後交換了角色？
通常很難去說某個演員就完全適合某個角色，最終的決定可能還是根據對演員的認識，比如，我很熟悉某個演員，寫劇本的時候就會想到這個人合適。但這部戲都是年輕演員，我不認識他們，我只是跟他們在試。當時丈夫這個角色很早就定下來了，就是辛柏青，其他幾個角色都還沒定，後來吳軍來試大夫這個角色時，我感覺不合適，他太年輕、太漂亮了，但那時好多年輕演員都試過，再沒有更理想的了。吳軍和辛柏青每人都試鏡了四五次。我和這些演員比較熟了，就跟他們聊天，觀察他們，發現他們彼此之間性格上更接近他們的角色，實際上是換過來較好。到了開鏡前二十天，我要他們互換角色，他們以為我在開玩笑，因為他們已經為原來的角色做了許多準備。但我告訴他們：「我不是開玩笑，我要你們互換角色。」並不是角色都定了才換過來，而是已經定了辛柏青演丈夫，定好了很久，但另一個角色一直沒定下來，我才要辛柏青試試，結果他能演這角色，吳軍則演丈夫這個角色。這樣我就把吳軍那些很年輕、很氣盛的東西，用造型、用心理病態的東西包得深一點兒，否則他太漂亮了。
此處插入B1，圖說：「角色互換」：《小城之春》中的吳軍與辛柏青。
●──您下一部要拍吳清源的故事，一位旅居日本的圍棋大師，這個題材什麼地方吸引您？
人的魅力。就像你說的，《大太監李蓮英》裡那個百歲老太太一樣，吳先生八十八歲了，你會覺得他沒有長大，他可能十四歲時就這樣了。他只知道棋，他的世界只有棋，沒有別的世界，他剩下的一個世界就比這個棋還虛無，就是信仰。他一直在追問人的信仰是什麼東西，他也沒有很具體的信仰，只一直希望人應該有信仰。他是個非常有意思的人。在絕望的情況下有非常強的意志力。多年前他曾被車子撞得很厲害，腦子已經不能想事情了，他居然能神奇地恢復，到現在又能下棋。他有一種神奇的力量，這個力量不是屬於今天這個現實的世界。他經過民國，經過日本的侵華戰爭，經過解放，經過日本的經濟蕭條，經過東京大轟炸，經過一系列事情，但在他身上你看不到這些事情給他留下什麼影響。在他心裡，只有棋盤。我們生活中很少遇到這種人，這麼純粹，這麼專注。比如說我們已經很愛電影，很愛我們的職業了，但我們做不到他那樣，我們會有很多慾望，他卻沒有。他從來沒有想過錢、想過明天吃什麼，他從來沒有想過，他覺得這些好像不該是他的事情。包括男女的問題，人家給他介紹一個老婆，他就結婚了，那也很好。
我覺得這是現實生活裡很少見到的一種精神世界的東西。這個精神世界裡的東西可能是人們最關注、最感興趣的。這種東西也是他那獨特的人格魅力。