有一點。但我覺得不會那麼投入，那種投入感太差，就是一個工作。
●──您拍老捨的《鼓書藝人》，他是個老北京，您也是北京人，是否更加得心應手？
那是老捨唯一一部跟北京沒有太大關係的小說。雖然在北京拍了許多場戲，後來整部片子都是在四川拍的。拍完《大太監李蓮英》後我也已經四十歲了，不太想再違背良心拍電影。就開始籌備《藍風箏》，但拍完後就知道，十年內幾乎拍不成戲了。
●──你唯一的古裝片是《大太監李蓮英》。您自己沒有什麼東西要通過這個電影表達？
《大太監李蓮英》有一段挺有趣的過程。姜文來找我的時候，我曾問他你想表達什麼。因為你們是明星，你們想做成什麼樣。他也說不太清，但我能明白他的意思。我就去找資料。《大太監李蓮英》還真費了我很大工夫，我晚上還到故宮去過幾個晚上，夜裡去的，特批我在故宮裡待著。看了一些資料以後，發現很有意思的是，很多人都把慈禧說成是一個很暴力、很獨裁的一個女人，但也有很多回憶錄談到慈禧是一個非常有人情味兒、非常女人化的一個女人。她喜歡絛絲、喜歡染布、喜歡逢年過節跟宮女玩遊戲、喜歡吃、喜歡玩兒。她有個很大的矛盾是，在權力那方面她是一個人，生活上又是另一個人。
當時光緒要能成為皇帝，在清宮裡是非常特殊的一個例子，在皇位繼承上應該是同治的下一輩人，但他跟同治同輩，同治是慈禧的兒子，而光緒三歲時就被慈禧帶到宮裡收養，慈禧非常喜愛他，就像自己的兒子一樣。我覺得這裡面好玩的地方就是它很人性，但又有很多是權力的東西。包括她跟光緒的這段關係，因為光緒希望改革，但慈禧不願意改變某些東西，她怕她控制不了。可是那個時候她的政府已經開始崩潰了，她做的許多事讓人們把她當暴君，比如她囚禁光緒，把珍妃扔到井裡等一系列讓人覺得很慘的事情。但實際上那時她做了很多事情，比如她既想修頤和園又想建艦隊，在個人私慾和公共事務上很多事情是很矛盾的，但又充滿人情味。這是這故事吸引我的地方。
我認為這些矛盾可以從李蓮英身上反映出來，我不覺得她跟李蓮英之間是主僕的關係；他倆是一對朋友，也就是說，她在宮裡需要有些人是可以說話的，但並不影響她決定事情。這在宮裡是很特殊的，只有李蓮英這種人可以做得到的。她跟李蓮英的關係有點像非常好的朋友，但內裡還是有主僕那層關係。
●──同時又有點像母子關係。
沒錯。非常有趣。李蓮英對她忠心耿耿，而李蓮英又會在珍妃的問題上有態度，而珍妃是一個非常不招人喜歡的女人，光緒是李蓮英帶大的，他跟光緒有感情，但是他又不可能拗著慈禧。所以李蓮英和慈禧之間就產生挺有趣的故事。我覺得這東西挺好玩的，包括慈禧後來要逃難啊，一路上那些事情都挺有意思的，我覺得還是可以拍，而且也比較認真。這個故事後來是我跟姜文一起弄的。
●──裡面很重要的一段戲，他們逃難時到了農村一個家庭，一個一百零七歲的老太太跟他們講一些故事。這樣一個特殊環境突然使得角色變得很有人情味。
其實再偉大的人也會有困惑，在生活上、在決斷事情上，或在命運上會有困惑。而真正最可能打動他們的是在生活中沒有任何慾望的人、超凡脫俗的人，才會給他們一些影響，讓他們看清一些東西，讓他們堅定一些東西。我當時覺得，慈禧的力量太大了，什麼東西能夠讓慈禧人性的東西延續下去，我必須找出一種能夠讓她覺得還有比她力量更大的東西。
所以我設置了這個一百零七歲的老太太。慈禧在逃難中遇到很多人，這些人確確實實給了她很多啟發。比如她遇到一個回民的領袖，那時沒人知道她是慈禧，那個回民領袖發現她好像是宮裡來的。那時回民有個規矩是不跟漢人通食品的，那個回民就在慈禧前面放了幾百套餐具、羊肉、糧食，但他是不想在這個時候巴結慈禧，他只說你有難我會幫助你，不需要回報。她遇到了很多這種人。這種人會對她有影響，讓她明白其實她身邊所有的人為的都是自己的利益，而不是她的利益。我等於是把這些人綜合成這個老太太。
●──1990年是不是拍了一部《非法生命》（又名《特別手術室》），這是部什麼樣的電影？
這也是幫朋友拍的，是在《大太監李蓮英》之前。是寫墮胎和婚外戀的。
是在《大太監李蓮英》中演珍妃的徐帆[19]演的。後來通過沒我也不知道，這個官方的朋友喜歡寫劇本，他寫了這麼一個劇本，然後找到了香港的投資。但後來他受到處分，因為他利用職權做了個假合拍的東西，當時他是個官員，不可以這樣做。所以這片子一直放了很久很?。他後來跟我講通過了，但到底通過沒有？也沒有發行，什麼都沒有。我完全不知道怎麼回事。