放下畫筆，拿起相機的布列松，並不是一開始就形成他那出名的風格。由於攝影比賽比別種媒體有更多的技術性，工具往往會影響拍照者的走向。我們所熟悉的布列松照片，都是三十五厘米的小相機所拍的。他曾說：
當我買了第一架萊卡時，它變成了我眼睛的延伸。
布列松是二十四歲那年（1932）在馬賽買了一架萊卡相機。而有關的記載，則寫明他的第一張照片是登在法國的《考察》雜誌上。然而，筆者卻在一本不很普通的攝影專集上，看到了他在1931年所拍的作品。這張照片是正方形構圖，顯然是6cm×6cm的120相機所拍的，有趣的是，它一點也不像是布列松的照片。
《絲襪面具的臉孔》看起來相當怪異，被罩住而繃得緊緊的女人的臉孔，上仰的角度使兩個鼻孔變成最搶眼的焦點。右眼閉著，左眼露出恐怖的神色，瞳孔還映著拿相機的布列松的影子。
從這張照片我們可以發現布列松受超現實主義的影響有多大，他日後雖然不曾把超現實的風格繼續拓展下去，但是他所拍攝的街頭影像中，人物的行動、眼神很少呈現具體的情緒或意圖，讓人有一種捉摸不定感，這正是受超現實手法感染的表現。
四十六歲那年，布列松成為蘇俄與其他國家恢復關係之後，第一位被允許入境的攝影家。同時，他還接受了一個公開的訪問座談。有人問：「布列松先生，你拍不拍自己的夢呀？」布列松認為這個問題直指核心，他回答：「拍。」布列松一直認為自己是以直覺來拍照的，就像夢一樣，影像是在不知不覺的情形下出現，而只有靠直覺才能擒拿得住。「所有的思考，只能在拍照前或拍照後：按快門的那一瞬間，只有憑直覺。」
這張非布列松風格的作品，充分洩露了布列松品位的傾向，雖然他最不願意被冠上超現實主義的名銜，但無可否認，他是位「拍夢最拿手」的人。真實世界裡，在他看起來像是夢境般的事件，才會使他按下快門。而也唯有他才能在真實世界裡，發現那麼豐富的象徵意義。