最為無可奈何的是：羅欽可最精彩的作品，往往被西方國家故意忽略。只要翻翻攝影大師們的選集就不難發現，羅欽可一般被歸在「攝影蒙太奇」一類裡。
蒙太奇攝影是羅欽可從事街頭攝影之餘，為朋友詩作所作的攝影插圖。這些照片利用各種不同的影像來重新組合，和繪畫上的拼貼風格類似。
這種故意忽視羅欽可真正精彩作品的心態，是有其緣故的。《蘇維埃的攝影先驅》的作者蘇達可夫這麼說：
無論如何，即使羅欽可最強烈的反對者、攻擊者，也未能逃過他的影響。不僅是由於他的作品深具催眠性，更重要的是，他在社會內涵的處理上，有著十分獨到的見解。這種特質被報道攝影家們所吸收，卻被藝術派的攝影家們所輕視。因為羅氏完全把攝影屈從於為人民服務的「主題為大」的出發點上；他在攝影史上，很可能只被視為「一個形式主義傾向的傑出實驗家」。
在這種特定角度下，只有那些剪貼的蒙太奇符合創作的意義而被接受為藝術了。有意味的是，羅欽可被西方肯定的表現形式，在自己的國度裡，剛好被狠狠地批判著。他甚至不得不替自己這麼辯護著：
為什麼有些題材，會被認為是報道攝影而被接受，而蒙太奇就被斥為無用的東西？當然蒙太奇也不總是會成功的，因為在沒有任何對象的提示下，要憑空拍照是一件很困難的事。然而，我們不能忘記，蒙太奇手法裡的一些東西——它的活力、它的組合意念，都可以拿來應用呀！可以使我們嘗試視覺的革命。