吳文英(約在1200—1260間)，字君特，號夢窗、覺翁，四明(今屬浙江)人。本姓翁氏。紹定時，在蘇州為提舉常平倉司幕僚。景定時，為榮王府中門客。常往來於蘇杭間。有《夢窗詞》甲乙丙丁四稿。
齊天樂煙波桃葉西陵路[1]，十年斷魂潮尾[2]。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚[3]。涼颸[4]乍起，渺煙磧[5]飛帆，暮山橫翠。但有江花[6]，共臨秋鏡照憔悴。華堂燭暗送客[7]，眼波回盼處，芳艷流水[8]。素骨凝冰，柔蔥蘸雪[9]，猶憶分瓜深意[10]。清尊未洗，夢不濕行雲，漫沾殘淚[11]。可惜秋宵，亂蛩疏雨裡[12]。
[1]《陽春白雪》本「路」作「渡」。此句錯雜用典。一、桃葉渡，已見前辛棄疾《祝英台近》注[2]。二、「煙波」「西陵」，白居易《答微之西陵驛見寄》：「煙波盡處一點白，應是西陵古驛台。」三、兼用蘇小小事。古樂府《蘇小小歌》：「何處結同心，西陵松柏下。」李賀《蘇小小墓》詩亦有「西陵下，風吹雨」之句。這裡借用白詩字面，「桃葉」「蘇小小」皆關合本事。西陵有二，如杭州之西泠橋，亦作西陵；這裡當指浙江蕭山縣西，與杭州隔江之西興。六朝唐時本稱西陵，至唐中世已有西興之名，見郎士元《送李遂之越》、施肩吾《錢塘渡口》詩中。謂為五代吳越時，以陵墓字面不佳，改名西興，恐未確。
[2]此句總括舊事。
[3]三句綰合今昔。「聚別」與「重攀」對。楊鐵夫《改正夢窗詞選箋釋》卷一曰：「聚別亦非平列，蓋聚其別也。」
[4]《廣雅》：「颸，風也。」潘岳《在懷縣作》：「涼颸自遠集」。一本「颸」作「飆」。
[5]「磧」，水中沙堆。
[6]梁簡文帝《採蓮曲》：「桂楫蘭橈浮碧水，江花玉面兩相似。」杜甫《哀江頭》：「江草江花豈終極。」
[7]用《史記.滑稽列傳》淳於髡語：「堂上燭滅，主人留髡而送客。」陳洵《海綃說詞》：「倚亭送客者，送妾也。」恐非。
[8]韓琮《春愁》詩：「水盼蘭情別來久。」
[9]「素骨凝冰」，用孟昶詞語，見蘇軾《洞仙歌令》序。漢樂府《孔雀東南飛》：「指如削蔥根。」白居易《箏》：「雙眸剪秋水，十指剝春蔥。」方干《採蓮》：「指剝春蔥腕似雪。」
[10]瓜字六朝俗體可分為二八，借指女子二八年華，孫綽《情人碧玉歌》(一傳宋汝南王作)：「碧玉破瓜時。」這裡當是回憶當年分瓜情事，故曰「深意」。段成式《戲高侍御》七首之三：「猶憐最小分瓜日，奈許迎春得藕時。」
[11]全篇疏快，這幾句較晦。意亦平常，無非酒不能消愁，夢中不相遇這類的想法，用筆卻極工細。「清尊未洗」是殘酒，「不濕行雲」是殘夢，鉤引出「漫沾殘淚」來。陳洵曰：「行雲句著一濕字，藏行雨在內，言朝來相思，至暮無夢也。」說頗傷穿鑿。
[12]沈義父《樂府指迷》：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。」下引周邦彥詞為例。本篇亦是這類的寫法。
浣溪沙門隔花深夢舊遊[1]，夕陽無語燕歸愁[2]，玉纖香動小簾鉤[3]。落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞[4]，春風臨夜冷於秋[5]。
[1]「門隔花深」，即舊遊之地，有「室邇人遠」意。「夢舊遊」，猶「憶舊遊」，夢魂牽繞卻比「憶」字更深一層。
[2]「夕陽」連「燕」，用劉禹錫「烏衣巷口夕陽斜」詩意。燕子歸來，未必知愁；但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連；就上片結構來說，又只似一句插筆。
[3]此句寫人，初見時搴簾的神態，只輕輕一點，記舊遊景況，接第一句。
[4]寫春夜月色朦朧，楊花飛舞。柳絮無聲地飄漾，好像春在墮淚；雲彩移動，時時遮月，彷彿有影，好像月在含羞。因聯想到美人，作此比喻，懷人之感即在言外。「行雲」字面雖出《高唐賦》，這裡既在寫景，自可作一般的解釋。
[5]東風料峭，入晚添寒是實情，但春天有秋天的感覺，且似乎比秋天還要冷些，這就帶有情感移入的作用。仍以景結，而情自見。薛道衡《奉和月夜聽軍樂應詔》「月冷疑秋夜」，柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》「春半如秋意轉迷」，韓偓《惜春》「節過清明卻似秋」，均可參看。
祝英台近.除夜立春剪紅情，裁綠意，花信上釵股[1]。殘日東風，不放歲華去[2]。有人添燭西窗[3]，不眠侵曉，笑聲轉新年鶯語[4]。舊尊俎，玉纖曾擘黃柑[5]，柔香系幽素[6]。歸夢湖邊，還迷鏡中路[7]。可憐千點吳霜[8]，寒銷不盡，又相對落梅如雨[9]。
[1]指插戴剪綵的花朵，應立春節令。趙彥昭《奉和聖制立春日侍宴內殿出剪綵花應制》：「剪綵迎初候，攀條寫故真。花隨紅意發，葉就綠情新。」
[2]兩句綰立春與除夕。
[3]李商隱詩，見前史達祖《綺羅香》注[13]。以下三句均寫「守歲」，用「有人」領下，添燭無眠蓋指那人，語笑喧嘩蓋指他人，包括中又有分疏，極渾成細膩。
[4]杜甫《傷春》五首之二：「鶯入新年語。」上片點綴風華，泛詠本題。
[5]「舊尊俎」以下就自己說。黃柑可以釀酒，亦可就酒。如蘇軾《元祐九年立春》：「臘酒寄黃柑」，辛棄疾《漢宮春》(立春日)：「渾未辦黃柑薦酒」。玉纖擘柑，意亦略同周邦彥《少年游》詞：「纖手破新橙。」
[6]此句較晦澀。「柔香」承上分柑，「幽素」指自己幽鬱的情懷。回憶當日春酒光景，有所繫戀。李賀《傷心行》：「病骨傷幽素。」
[7]春歸湖上，人卻未歸。如鏡湖光，若夢裡歸來，自應迷路。
[8]仍應「歸夢」，又用李賀詩作結。李賀《還自會稽吟》：「吳霜點歸鬢。」
[9]白髮星星，梅花瓣也是白的，故曰「相對」。李煜《清平樂》：「砌下落梅如雪亂。」
風入松聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘[1]。樓前綠暗分攜路，一絲柳一寸柔情[2]。料峭[3]春寒中酒[4]，交加[5]曉夢啼鶯[6]。西園日日掃林亭，依舊賞新晴[7]。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時纖手香凝[8]。惆悵雙鴛[9]不到，幽階一夜苔生[10]。
[1]借用庾信《瘞花銘》篇名，意只是懶得草寫題詠落花的詩詞而已。
[2]柳承「綠暗」，倒裝。折柳贈別本通套語，句法卻曲折。
[3]「料峭」，寒冷貌。
[4]「中酒」，病酒。見中卷張先《青門引》注[1]。
[5]「交加」見中卷秦觀《望海潮》注[6]。
[6]上文「樓前」云云已出本題，此兩句又遙接開首風雨清明光景，分作兩層渲染。
[7]言「日日」，明其非一日。風雨過後，天氣又晴和了，遊人依然在玩賞園林，而西園殆即分手之地也。不泥定自己說，亦不必撇開自己，是推開一層寫法。
[8]這兩句前人多致讚美，如譚獻評：「是癡語，是深語。」閒閒一語就兜轉了。以天色晴和就有蜂蝶飛來。黃蜂時時碰著鞦韆索，原是偶然平常的事，卻疑為被當時纖手的香氣所吸引。如真在疑惑，亦未免過癡。連這幻想幻覺一併是虛的。作者另詞《浪淘沙》結句曰：「燕子不知春事改，時立鞦韆。」上文有「往事一潸然，莫過西園」，蓋與本篇同詠一題，句意相似，而寫法各別，刻畫便覺穠艷，渾成便覺淡遠。
[9]鴛鴦成對，以比喻美人的鞋子，亦即是蹤跡。未詳所出，或即從後漢王喬之雙鳧化為履，晉鮑靚之雙燕化為履等典故，而變化用之。趙師俠《菩薩蠻》：「嬌花媚柳新妝靚，裙邊微露雙鴛並。」
[10]《漢書.外戚傳》載班婕妤賦：「華殿塵兮玉階苔，中庭萋兮綠草生。」庾肩吾《詠長信宮中草》：「全由履跡少，並欲上階生。」《詞綜偶評》以為本詞結句由古詩化出。李白《長干行》：「門前遲行跡，一一生綠苔」，亦與此詞意近。其實人去已久，似乎才過一夜，蒼苔已遮了行跡，與上「纖手香凝」，同一種穠艷氣氛，虛幻筆墨。只就本句「一夜苔生」，亦善於形容春雨。《紅樓夢》第五十九回，寶釵「見苑中土潤苔青，原來五更時落了幾點微雨」，也正是類似的情景。
八聲甘州.陪庾幕[1]諸公游靈巖[2]渺空煙四遠，是何年青天墜長星[3]。幻[4]蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼[5]，膩水染花腥[6]。時靸雙鴛[7]響，廊葉秋聲[8]。宮裡吳王沉醉[9]，倩五湖倦客[10]，獨釣醒醒[11]。問蒼天無語[12]，華發奈山青[13]。水涵空[14]，闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒上琴台[15]去，秋與雲平[16]。
[1]作者另詞《木蘭花慢》題曰：「游虎丘。陪倉幕。……」「庾」，倉庫。《十駕齋養新錄》卷十：「提舉常平司為倉司、庾司。」庾幕、倉幕，即提舉常平倉司的幕僚。
[2]「靈巖」，《彊村叢書.夢窗詞集小箋》引《吳郡志》：「靈巖山即古石鼓山，在吳縣西三十里，上有吳館娃宮，琴台，響屜廊。山前十里有采香徑，斜橫如臥箭雲。」
[3]起筆幻想這靈巖彷彿從天外飛來，卻用「長星」。長星，彗星也，非普通的落星。義蓋兼本《周禮.春官.保章氏》：「以觀妖祥。」彗星的出現和隕落，象徵吳亡而越興，原於歷史無考。作者借了古代迷信的說法，抒寫自己的幻想。「是何年」者，見不必真有其事，虛擬之詞。
[4]「幻」字一領。領下三句，皆系幻現的境界。今靈巖山頂有秀峰寺，雲即館娃宮的故址。「名娃」，美女(吳楚間美色曰娃)，即指西施。「殘霸」，指吳王夫差。
[5]采香徑的「徑」字，後亦作「涇」。今自靈巖山下望，一水如矢，亦名「箭涇」。李賀《金銅仙人辭漢歌》：「東關酸風射眸子。」
[6]「花腥」之「花」字承上采香徑來，「腥」字與「膩」連。「膩水」字面出杜牧《阿房宮賦》：「渭流漲膩，棄脂水也。」這裡借說，彷彿有美人脂粉的氣息。《絕妙好詞》「膩」作「劍」。若作「劍水染花腥」，則有美人濺血意，義異。
[7]「靸」音颯。靸鞋即拖鞋。「靸」在這裡作動詞用。「雙鴛」見前《風入松》詞注[9]，這裡指響屜。「屜」音燮，中空的木屐；另一說婦女鞋中的木底，當是後起之義。
[8]「響屜廊」，舊說以楩梓鋪地，西施步屜繞之有聲，故名。聽廊葉之秋聲，彷彿當時屜響。以上羅列靈巖的許多古跡，卻多用想像，夾敘夾議，化實為虛。
[9]李白《烏棲曲》：「吳王宮裡醉西施。」此句總承上文。
[10]「五湖倦客」指范蠡。《國語.越語》：「反至五湖，范蠡辭於王曰：『君王勉之，臣不復入越國矣。』」《周禮.職方氏》：「揚州，其浸五湖。」鄭註：「五湖在吳南。」即今太湖。請人代為曰「倩」。這「倩」字卻用得稍特別，彷彿說夫差把他的事業都委託給范蠡了。至於西施是否亦隨范大夫而去，未嘗明說。唐陸廣微《吳地記》引《越絕書》逸文云：「西施亡吳國後，復歸范蠡，同泛五湖而去。」(《學津討原》本「嘉興縣」條)
[11]《楚辭.漁父》屈原說：「眾人皆醉我獨醒。」以泛舟五湖，故曰「獨釣」。「醒醒」猶言清醒，極其清醒的狀態，讀平聲。白居易《春聽琵琶兼簡長孫司戶》「舌頭胡語苦醒醒」，又《歡喜二偈》之二「唯余心口尚醒醒」。范蠡不但亡吳霸越，而且深知勾踐之為人，故功成身退，漁釣煙波，是非常清醒的。楊鐵夫曰：「沉醉可以亡國，獨醒因以全身。」(《改正夢窗詞選箋釋》卷二)
[12]此處「問天」，遠承起首「是何年青天墜長星」句意。
[13]意謂「白髮其奈山青何」，兼有身世之感。時作者不過中年。古人自有歎老的習慣，如潘岳《秋興賦》序曰：「余春秋三十有二，始見二毛。」「二毛」即「華發」也。
[14]懷古之意，上文大致結束，以下轉入寫景，較比落平。溫庭筠《春江花月夜》：「千里涵空澄水魄。」
[15]又點本山一古跡，「琴台」已見題注[2]。本在憑高，再上琴台去，有唐詩「欲窮千里目，更上一層樓」意。
[16]置身峰頂，覺秋雲似與眼界相平，卻將「秋雲」二字拆開來用。境界開闊，是登臨佳句，不僅「平易中有句法」，如張炎所云。張評見《詞源》卷下。王維詩「千里暮雲平」，見前葉夢得《水調歌頭》注[7]。
望江南[1]三月暮，花落更情濃。人去鞦韆閒掛月，馬停楊柳倦嘶風，堤畔畫船空。懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外[2]，流鶯聲在綠陰中，無處覓殘紅。
[1]本篇與歐陽修《採桑子》詞極相似，寫法卻在同異之間，全錄歐陽修此詞，以供參校：「群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌幹盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。」
[2]蘇軾《海棠》：「只恐夜深花睡去，更燒銀燭照紅妝。」(這兩句文字蘇集各本稍有不同，此據陳思《海棠譜》捲上引吳興沈氏注東坡詩。)作者《丁香結》詠秋日海棠：「香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜遊濃醉。」直用蘇詩，這裡卻是反用。殘紅已盡，無興夜遊，燭自在室內；既在室內，則燕子夜歸覓宿，自在燭外了。「外」有燕子避光之意。溫庭筠《七夕》：「銀燭有光妨宿燕，畫屏無睡待牽牛」，詩詠秋景，此亦借用。
唐多令[1]何處合成愁，離人心上秋[2]。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓[3]。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸，客尚淹留[4]。垂柳不縈裙帶住，謾長是，系行舟[5]。
[1]張炎《詞源》卷下舉清空質實之說，並云：「此詞疏快，卻不質實，如是者集中尚有，惜不多耳。」但後來評詞者多不同意這樣看法，如陳廷焯認為「幾於油腔滑調」(《白雨齋詞話》卷二)似亦稍過。此與夢窗詞一般多堆砌辭藻者不同，仍是用心之作。
[2]將「愁」字拆為「秋」「心」二字，雖似小巧，而秋之訓愁，亦有所本。《禮記.鄉飲酒義》：「秋之為言愁也。」鄭註：「愁讀為揪。揪，斂也。」此愁本不作憂愁解，但後來文人每多借用。如王勃《秋日宴季處士宅序》：「悲夫秋者愁也」，已是憂愁之義。「離人心上秋」，為本篇的主句。
[3]以上各句皆承「心上秋」而來，非緣秋景蕭瑟。所以氣清月明，人人說好，自己卻怕登樓。
[4]曹丕《燕歌行》：「群燕辭歸雁南翔，念君客遊思斷腸。慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方。」夢窗有姬人名燕，見《絳都春》詞序。此「燕」字可能雙關，但亦不必拘泥，仍可釋為泛詞。
[5]這裡方直說離懷。楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》卷二：「柳不系姬之裙帶而使留，乃反系客之行舟而使住，何其顛倒耶？」語稍著實，大致不誤。意蓋仍本唐詩，如劉禹錫《楊柳枝》「長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離」，這裡只是曲折言之耳。