三 從張先到柳永

從五代到宋初，表現含蓄的小令一直是詞的主要體裁，較為鋪張的長調雖然在敦煌詞裡已經出現，但文人的寫作很少。從張先開始，這種情況才有所改變，到柳永大力作長調，宋詞的形式才得以基本完備。

張先（990—1078），字子野，吳興（今浙江杭州）人。曾任都官郎中，晚年退居杭州、吳興一帶鄉間。有《安陸詞》。清人陳廷焯《白雨齋詞話》說：「張子野詞，古今一大轉移也：前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成（周邦彥）、白石（姜夔），發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫韋，發越不似豪蘇、膩柳，規模雖隘，氣格卻近古。」這段話的意思主要是從張先的表現著眼，指出張先就像是北宋詞發展中的一個轉折關頭，在他之前，只以含蓄為主，聲色渲染和發揮鋪敘較少；在他之後的詞便聲色大開、鋪張揚厲，而張先恰恰處於中間，既不像溫庭筠、韋莊那樣含蓄，又不如蘇軾、柳永那樣豪放、細膩。當然這前後的變化與小令和長調的體制也有關，所以一般又認為張先作長調較多，是柳永的前驅。但由於張先才力不足，長調寫得不太高明，較有韻味的還是一些比較含蓄的小詞。其詞善於煉字，尤其善用虛字和「影」字配合，表現某種較難捕捉的美感。其中以「雲破月來花弄影」、「那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影」、「柳徑無人，墮飛絮無影」三句最為著名，詞人因此而得了一個「張三影」的綽號。《天仙子》：

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

上片直寫送春時追挽流年的感傷，下片寫風起時對明日落花滿徑的揣度。雲破月，說明雲彩飄移的速度較快，花弄影，說明花影搖曳不定，這就通過雲月花影之間的動態關係寫出了風起時的情景，意境很美。《青門引》：

乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影！

這也是寫因傷春而醉酒，酒醒之後更加淒涼的心情。但在入夜人靜之時，一架鞦韆的影子被明月送過牆來，卻很新鮮，也可以作兩種理解，一是如俞平伯先生所說：「蓋值寒食佳節，明月中有人在打鞦韆」，「此處以動態結靜境，有人影似較好」。從詞裡「近清明」來看，時值寒食是可信的。因為寒食就在清明前兩天。而且古詩中寫寒食節打鞦韆的不在少數。另一說是胡雲翼先生引《草堂詩餘》說題作「懷舊」，那麼這鞦韆就不是泛指，而是指作者懷念的那人曾經打過的鞦韆了。鞦韆雖然空著，但「送過」二字賦予它一種動感，自然令人想到當初打鞦韆時「隔牆送過」的種種光景，作後一種理解，似乎更加傳神且含蓄。《木蘭花》（乙卯吳興寒食）：

龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆游女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

這首詞把寒食節白天的熱鬧和晚間的清靜分置在上下片裡。上片集中了賽龍船、打鞦韆、采百草、郊遊踏青的各種風俗，通過人們的活動把氣氛渲染得十分活躍，而後半片由動轉靜，末二句寫月照中庭的清明之景，飛絮雖然無數，但因為輕薄，月光下自然不會有投影，「無影」二字似乎無理，但只有在極靜之中人們才會注意到楊花無影飄過的動態，這就自然烘托出中庭的空靜，寫出了無聲之境。

另外，張先的《一叢花令》寫女子獨處深閨的愁恨，末句「不如桃杏，猶解嫁東風」也極著名。《皺波軒詞筌》指出這句詞以「無理而妙」，即通過這個新奇的擬人化的比喻，道出違反一般生活邏輯的無理怨語，反而更深刻地表現了女主人公自憐自惜、自怨自艾的深情。為此作者又被稱作「桃杏嫁東風郎中」。這首詞鋪寫細膩，介乎「含蓄」和「發越」之間。前人指出張先之後宋詞聲色大開，說明其詞在講究聲色方面確有比時人器局一新之處。

與張先同時的詞人還有宋祁（998—1061）。他也是北宋著名的文人，曾和歐陽修一起修《新唐書》。《玉樓春》一詞使他得名一時：

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

「鬧」字形容杏花開得極其繁盛的景象，傳神地烘托出春意的熱鬧，點染春天麗景極為生動，宋祁因此也得了「紅杏枝頭春意鬧尚書」的雅號，可見時人對這一佳句的激賞。

由此可見，宋初詞風雖基本上承襲花間南唐余緒，但更趨於文人化，同時在風格上已顯示出由婉約向豪放發展的端倪，體制上也出現了由小令到長調的苗頭，這些都展示出宋詞將突破晚唐五代的傳統題材和表現手法的新趨勢。而柳永便是促成這一轉變的關鍵人物。

北宋前期詞風至柳永而為之一變。柳永（生卒年不詳），原名三變，字耆卿，出生於儒學仕宦之家。創作活動主要在真宗至仁宗的三十多年間，正是北宋文化經濟達到繁榮興盛的時期。他的生平大抵可分兩個階段：早年對前程充滿自信，入京後卻屢試不中。後來又在放榜時被深斥浮艷虛美之文的宋仁宗黜落。從此鄙棄功名利祿，自稱「奉旨填詞」，流連於汴京的秦樓楚館，為教坊樂工和民間歌妓填寫新詞，用流行的新聲寫下了大量俚俗的作品。內容大抵是描繪都市的繁華，備述行役羈旅之苦，訴說男歡女愛，抒寫離情別緒，反映下層市民尤其是妓女的不幸生活。柳永四十餘歲時釋褐入仕，生活和創作發生了很大轉變，雖不免有懷舊之詞，但早年的風情顯然減退，放浪的生活和俗詞的寫作也從此結束。後期創作有不少歌頌皇恩和粉飾昇平之作，宦游途中也寫下了許多羈旅行役之詞，洗盡翦紅刻翠之語，詞風由俗變雅。有《樂章集》，計二百多首詞。

柳詞代表著宋詞發展的一個新階段，主要體現在以下幾方面：

首先，大量創製長調：敦煌曲子詞裡原有一些長調，如《傾杯樂》、《內家嬌》、《拜新月》、《柳青娘》、《鳳歸雲》等，但一直沒有得到發展。花間、南唐、宋初詞所用體調均以小令為主。柳永精通音律，一方面借鑒和發展了敦煌曲子詞的長調，一方面以當時的新聲代替唐五代的舊曲小令，創製了許多篇幅較長、句子錯綜不齊的長調，並將原來的許多小令也衍為較長的詞調。他的《樂章集》所收二百多首詞中，長調有一百多首，絕大部分是前所未見或借用舊曲製成的新體。柳永以後，長調興起，並在此後的發展中掩過了小令。

其次，與長調的體制相應，他創造了以白描見長、鋪敘層次分明、細緻而又直露的藝術表現手法。長調本來宜於鋪敘，柳詞往往曲盡形容、淋漓盡致，不求含蓄，但講究結構嚴謹、層次清楚、首尾完整、工於點染，把抒情詩中融情於景的傳統與賦體敘事鋪寫的特點結合起來，又時有一二優美警句在篇中生色。例如他的《望海潮》：

東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙〔1〕，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇〔2〕。

描繪杭州的繁華和西湖的佳麗，便充分發揮了他用賦體手法寫詞的長處。這首詞上片先總述杭州的地勢形勝及自古繁榮的悠久歷史，又從湖上的煙柳畫橋寫到城中的風簾翠幕，概括出這個大都會人口密集的繁盛景象，繼之補足錢塘江的雄偉和險要，最後拈出市集上珠寶羅綺充盈之狀，進一步誇讚這裡的物阜民康。下片前半段專詠西湖，從湖山全景、四時風光、晝夜笙歌、湖中人物四方面分寫，其中「三秋桂子，十里荷花」尤為著名，傳說竟使金主完顏亮聞之而起投鞭渡江之志。最後以頌美郡守作結。全詞「音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡」（陳振孫《直齋書錄解題》）。又如他的《雨霖鈴》：

寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

這是離開汴京時與情人話別之作。上片從日暮雨歇、送別城外、設帳餞行到蘭舟催發，淚眼相對，執手告別，半句一轉，層層敘述離別場面，以清秋暮景渲染別離的苦味和留戀的深情，寫出複雜微妙的內心活動。下片想像別後情景。「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月」是歷來傳誦的名句。今宵酒醒時恰是明早舟行已遠之處，愁中所見惟有楊柳岸邊的曉風殘月，而伊人早已遠隔煙波千里，其時心頭的冷落淒清也就自可體味。以下意猶未足，放筆直寫經年遠別的孤獨寂寞，寫得纏綿悱惻，盡情透徹，而又極富回味和感染力。這類好詞，往往能使雅俗共賞。又如《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎來年蹤跡，何事苦淹留！想佳人，妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。

寫深秋薄暮時分江天蕭瑟的景象和遊子久滯異地的情懷，情景兼到，骨韻俱高。尤其上片中「漸霜風淒緊」幾句，境界宏闊蒼涼，蘇東坡曾贊「此語於詩句不減唐人高處」。此外如《傾杯》「騖落霜洲」中「暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛？」意境的清疏優美也為前人詞中少見。柳永慢詞將抒情敘事寫景打成一片的鋪敘方法和巧妙謹嚴的結構，對宋代文人詞具有深遠的影響。

再次，他將詞的內容由上層社會轉向都會下層生活，採用市井通俗淺顯的口語俚詞入詞，開啟了寫通俗白話詞的風氣。柳詞用俚語多見於那些描寫下層婦女閨中獨怨的作品，最有代表性的是他的《定風波》：

自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音信無個。

早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。向雞窗〔3〕，只與蠻箋象管〔4〕，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。

寫女子終日思念薄情郎、無心梳妝的情景，上片和溫庭筠《菩薩蠻》「小山重疊金明滅」的內容和表現角度完全相同，但毫無溫詞的含蓄，而是以淺俗的口語直抒女主人公的怨恨；下片更是具體描寫把情郎留在家裡後卿卿我我的細節，雖然構思很新，但不免失於鄙俗。其餘如「對好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味」、「算得伊家，也應隨分，煩惱心兒裡」（《慢卷軸》）等，也都是善於體會市井婦女心理的例子。儘管遭到後來不少詞評家的批評，如譏其「雖協音律，而詞語塵下」（李清照《詞論》）、「雖極工致，然多雜以鄙語」（徐度《卻掃編》）等，但柳永用俚詞口語更適合詞的表現特點，因而得以廣泛流傳，據說當時有井水處皆歌柳詞。用土語方言入詞的寫法，在柳永後也為詞人普遍使用。可見他在宋詞發展史上的影響是不可低估的。

知識點

《珠玉集》　　《小山詞》　　《六一詞》　　《安陸詞》

《樂章集》

思考題

1．宋初詞的主導傾向是什麼？

2．為什麼說柳永詞代表宋詞發展的一個新階段？

注　釋

〔1〕高牙：軍前大旗。

〔2〕鳳池：鳳凰池，中書省所在地，借指朝廷。

〔3〕雞窗：書窗，書房。

〔4〕蠻箋象管：紙和筆。