一句話劇情簡介的絕技Bill Lundy
Bill Lundy，頂級劇本顧問兼教師，人稱“劇情一句話簡介醫生”，已為科幻頻道創作了兩部電影，而且出售多個故事給StarTrek：Voyager，目前他有好幾個正片項目正在開發中。他在Screen writing Expo，the Scriptwri ters Network，Learning Tree Universi ty以及其他機構任教。
你已經寫出了一部真正偉大的劇本。你需要不斷打磨它直到完美無缺，讓人物都栩栩如生地走到我們眼前，讓對白像歌聲一樣動聽，把精準的動作打到讀者的心底裡去。你已經準備好把它放飛到全世界了，你深信它會暢銷，或者至少會被好萊塢的重要人物相中。
不過，你還缺少一件非常重要的東西。你還沒有找到下面這個重大問題的答案：如何才能讓人讀你的劇本呢？沒有人會完全聽信你輕率的保證而去讀它，或者只是因為你請他們讀他們就得讀。他們打算讀你的劇本需要有下面一個東西作為基礎：它說的是什麼事？劇情是什麼？誘人的鉤子是什麼？憑什麼他們希望在百忙之中抽出兩小時讀你那部大作？
這正是你的劇情簡介可以發揮作用的地方。對於那些未開竅者來說，“一句話劇情簡介”就是用一兩句話描述你的故事。可以證明，這是編劇手上唯一的、最大的銷售手段。可是太多太多的編劇根本不知道如何寫出一句很好的劇情簡介。他們要麼說得太多，要麼說得不夠，要麼寫出的東西相當無趣，比如“男孩遇到女孩，男孩失去女孩，男孩又贏回女孩”，如此等等。
練 習
怎樣才能寫出一個殺手鑭式的劇情簡介，保證抓住人的胃口呢？下面就是一個非常簡單的公式化方法，我把它拆分為五個步驟：
1．標題為先
一個好的標題本身就是一個賣點。不過，令人驚訝的是，多年來我親眼看到或者親耳聽到許多編劇在咨詢信函中都不記得說說劇本的標題。當你寫一句話劇情簡介或者為劇本寫篇幅稍長的促銷材料的時候，你永遠要記得從標題說起。
2．點明電影類型
這個步驟也是許多編劇常常忘記的，其實這幾乎和標題一樣重要，即電影類型。你要開門見山地點明自己的劇本屬於哪個類型，這有助於指導讀者或者聽眾對於自己即將讀到或聽到的東西有一個定位。假如你說，“這是一部關於… …的喜劇”，那麼，別人聽你講的時候就更傾向於認為這個故事很好玩兒，或者至少它有變得好玩兒的潛力。或者，我們再舉一個例子，比如你說“這是一部有關… …的動作恐怖片”，這句話能讓聽眾或者讀者有所準備，以免突然被你嚇倒。假如你的電影是基於真實事件的作品或者它取材於其他作品（比如圖書、笑話、戲劇），那麼，在這一步你也應該提及它的出處。
3．介紹正面主角和他們的處境
好吧，你的電影已經有了標題和分類，現在你已經準備正式創作一句話劇情簡介了。除了“它的內容是什麼？ ”這個問題，好的劇情簡介還要回答幾個次要的問題，同時能精確、簡潔地把你的故事概括出來。
第一個次要的問題是：這部電影的主人公是什麼樣的人？這時，你要把主要人物（或者正面主角）介紹一下，泛泛而談卻又無所不至。不用說出他們的姓名，只要說出他們是哪類人即可。下面是著名電影中的幾個例子：
一個天真爛漫卻又野心勃勃的農村小伙子（ 《星球大戰》）
一個貪婪的、有說謊強迫症的律師（ 《大話王》）
一個飽受折磨的億萬富翁（ 《黑暗騎士》）
如果你想要把它稍微修飾一下，你可以在故事的開頭描寫一下正面主角的處境。這有助於縱觀故事的發展弧線和正面主角的人物發展弧線，也就是說，這個故事裡的種種事件將要帶領他們經過一段有形的旅程以及情感的旅程。
一個天真爛漫卻又野心勃勃的農村小伙子，來自一個貧窮落後的沙漠星球… …
一個貪婪的、有說謊強迫症的律師，踏上了成為事務所合夥人的捷徑… …
一個飽受折磨的億萬富翁，使用自己的資源和戰鬥技巧在他熱愛的城市裡秘密地與犯罪活動做鬥爭… …
4．描述核心衝突
下一步就是描述你的核心衝突，而且往往還要提及你的頭號反面主角或者反派勢力。這裡，實際上你要回答的問題是： “它是關於什麼的？ ”或者更精確地說是： “你的正面主角遇到了什麼事情？ ”
這是你的劇情簡介的中心環節，而且你需要把故事的基本情節告訴別人，要盡可能地做到有趣和簡明扼要。如果主要的配角在主要情節方面很重要的話，這裡你還要介紹一下這個配角。下面請大家看看上面我們用過的一些例子，從每部電影的開頭說起：
《星球大戰》是一部科幻加奇幻的影片，它講述了一個天真無邪卻又雄心勃勃的農村小伙子的故事。他來自一個窮困落後的沙漠星球，與一位有膽識的公主、一名職業太空飛行員、一個年老的魔法武士合作，領導賤民起義，反抗邪惡的銀河帝國的險惡勢力。
《黑暗騎士》是一部黑色電影，其奇幻劇情源於經典的漫畫叢書《蝙蝠俠》，它講述了一個飽受折磨的億萬富翁的故事。他使用自己的資源、財力和武藝，在他熱愛的城市裡秘密地與犯罪活動做鬥爭，他想要從一個醜陋的、無道德的、喜歡製造混亂的狂人手裡拯救他愛的女人和一個除暴安良的地方檢察官。
《大話王》是一部喜劇片，它講述了一個貪財的、患有說謊強迫症的律師的故事。這個律師找到了陞遷的捷徑，馬上就要成為律師事務所的合夥人了。他的兒子因此備受冷落。於是他的兒子在生日那天許了一個神奇的願望，迫使律師一整天都只能說實話。於是，他的生活完全亂套了。
正如你知道的那樣，我們快要到達目的地了。上面這些衝突都讓我們對故事的大體內容有了一個很好的概觀。現在該是添加最後一味調味品的時候了，這個成分是真正讓你的劇情簡介得到昇華從而鶴立雞群的東西。
5．概述正面主角的發展弧線
在這個部分你要回答最後一個次要問題，大體上可以這麼問： “你的正面主角學到了什麼教訓？ ”或者“你的正面主角發生了什麼變化？ ”另外，你還可以再加上一點兒正面主角的人物發展弧線的細節，這樣你的劇情簡介就擁有了一個至關緊要的情感元素，允許你的讀者或者聽眾真正地與你要講的故事產生共鳴。把上面用過的例子擴充一下，注意發展弧線被整合進一句話劇情介紹的不同方式：
《星球大戰》是一部科幻加奇幻的影片，它講述了一個天真無邪卻又雄心勃勃的農村小伙子的故事。他來自一個窮困落後的沙漠星球，與一位有膽識的公主、一名職業太空飛行員、一個年老的魔法武士結盟之後，他自己就擁有了以前從不自知的強大力量，領導賤民起義，反抗邪惡的銀河帝國的險惡勢力。
《黑暗騎士》是一部黑色電影，其奇幻劇情源於經典的漫畫叢書《蝙蝠俠》，它講述了一個飽受折磨的億萬富翁的故事。他使用自己的資源、財力和武藝，在他熱愛的城市裡秘密地與犯罪活動做鬥爭，他帶著正義感向著正義的目標努力奮鬥，同時還要拯救他愛的女人和一個除暴安良的地方檢察官，以免他們遭到一個醜陋的、無道德的、喜歡混亂的狂人的傷害。
《大話王》是一部喜劇片，它講述了一個貪財的、患有說謊強迫症的律師的故事。這個律師找到了陞遷的捷徑，馬上就要成為律師事務所的合夥人了。他的兒子因此備受冷落。於是他的兒子在生日那天許了一個神奇的願望，迫使律師一整天都只能說實話。在這種情況下，律師懂得了生活中真正重要的東西。
這裡我還有許多東西要說。使用這個五步法公式能夠幫助你製作出一份紮實可靠、引人注目的劇情簡介，這將成為你營銷劇本時的重要工具。
注意：假如在使用這個辦法給自己的故事創建劇情簡介的時候你遇到了麻煩，那麼，這個麻煩很可能源於這個故事本身。以我個人的經驗，一部劇本不能被提煉為一段很好的劇情簡介，那麼這樣的劇本肯定還需要繼續加工，因為它還沒有做好面世的準備。原因要麼是正面主角形象不夠清晰，要麼是核心衝突沒有得到明確定義，要麼是總體劇情還沒有調整到焦點位置上，同時太多不必要的子情節或者次要人物給你的劇本蒙上了一層迷霧。許多真正熟悉這一技巧的編劇甚至在創作劇本之前就開始使用這個公式了。你可以把它當作即將講述的故事的梗概。在你創作的時候，這可能是一種有用的參照工具，確保你保持在正確的軌道上。
要是自掏腰包你會怎麼做？Heather Hale
Heather Hale，試播節目Ghost Writer的劇作家、導演兼執行製片人。她的其他成就還包括大約50小時的獲獎作品，包括一部2000 Life t ime原創電影。她的作品The Evidence把兩項艾美獎、兩項Tel lys和“最佳新電視連續劇試播節目獎”收入囊中。她是Television Academy and Showbiz Mensa的成員之一。
我想我還是給大家提供一個完全不同的視角吧（我以為，這個角度在這個過分投機的市場裡面遭到了太多的忽略）：假如這是你自己的真金白銀，情況又當如何？我的意思是要是讓你自掏腰包。
如果你曾經製作過自費獨立製作的電影，你就知道我現在在說什麼了：一個個場景被整段砍掉，完全是因為沒有時間可供浪費，一個更加準確的說法是：錢從來沒有夠用的時候。
不過，即便在預算龐大的工作室的電影開發過程中，編劇往往也必須削減劇本的長度，直到保證留下的全是精華。每一場戲都必須同時做到推進情節、發展人物、揭示主題。電影要提供這些內容完全是為了符合觀眾對於這一電影類型的合理期待。
你可以想像這是一種濃縮的調料：你必須從所有這些色彩斑斕、醇香濃厚的優質配料開始做起（重要瞬間、人物、畫面）。你可能先分別把它們炒一番，把它們豐富的、獨一無二的風味提取出來，不過，最後所有配料都要倒進同一個鍋裡，耐心而且堅持不懈地熬成濃湯，燉上幾個小時或者幾天時間，把所有不必要的多餘水分全都蒸發掉，直到它濃縮成美味的精華為止。
下面，讓我們看看怎樣把你的劇本刪減一番，只剩下可以增強故事活力而且適合電影展示的部分，除此之外，再無其他。
練 習
1．假設你自掏腰包製作自己的電影。
（a）我們假設你剛剛贏了彩票頭獎。完稅之後（包括接濟此前久無音訊的窮親戚們），你淨得1 000萬美元的巨款。這太酷了。然後，你抱著一種賺個盆滿缽滿的美夢跟我一起上路了… …
（b）如今，你終於有錢可以自掏腰包把自己的100頁劇本拍成電影了，10年來這部劇本一直靜靜地躺在你從宜家家居買來的書架上，劇本上面已經落滿了灰塵！我斗膽建議你把錢花到刀刃上，投資搞好劇本推介會！
（c）為了便於計算，你可以把錢數後面加一個0或者減一個0 （規劃用100萬美元建造獨立影院或者耗資1億美元用於攝影棚建設）：
1 000萬美元製作預算&pide; 100頁的劇本＝每頁成本10萬美元
（記住：這要你自掏腰包！ ）
現在，讓我們看看這個新的視角引起的變化吧… …
2．先不管你的劇本。拿出你最喜愛的紙筆，找個效率最高的寫作環境：一片安靜的海灘、破舊的小酒吧、圖書館、狹窄的飛機座艙、滿是兒童玩具的客廳，無論在什麼地方，無論有什麼東西都可以。甚至你連本子或者電腦都用不著。從劇本裡挑出25個最令人難忘的瞬間，把它們列入清單。
確定哪些內容是：
●最富有衝突的場景。
●與你產生最大共鳴的畫面。
●能在推介會上引發最多笑聲或者讓人們樂不可支、怦然心動的劇情。
●凝練了整個劇情的精彩對白。
●宣傳片中的精彩時刻。 （甚至包括給電影宣傳片寫出腳本！ ）
●為了講述這個故事，即便自掏腰包也非說不行的“落實於視覺動作的決策”。
不要擔心時間上的先後順序，甚至不要擔心重要性方面的順序，只管在這些想法浮現在你腦海中的時候趕快把它們記下來。真正會讓你大吃一驚（或者讓你徹底崩潰）的是有那麼多你甚至根本記不起來的場景。或許這正是做這個練習能給你帶來的最好教訓之一。假如你（把這個劇本寫了17稿的人不正是你自己嗎？ ）都不記得某一場戲（或者某個人物或者某個次要情節），那麼，你還真的以為觀眾中會有人記得它嗎？大概也不會。如果它根本不值得一拍，你卻讓它佔用劇本裡的寶貴空間並且拖劇情的後腿，那麼還要它何用呢？白佔地方而已。假如連你自己都不願意拍攝這些內容，你何必冒電影票房不佳的風險呢？
4．好吧，先把熬製濃縮版電影腳本的25種配料放到一邊（是的，也可能是16種或者31種，不必苛求精確… …搞創作和搞烹飪一樣，不必像科學研究那樣事事精確），回想一下，首先是什麼事情激發了你創作這部劇本的靈感。認真地想一想：你還能記得嗎？是不是因為一件令人心碎的事情？一個夫妻反目成仇的故事？是不是陌生人的評論打動了你？還是你外出旅遊時親歷過的一個場面？還是當時你正在讀的東西與記憶的結合體？是什麼東西在你心底駐紮得如此之深以至於它逼迫你要花費生命中這麼多光陰非得把它講出來呢？
在創作過程中，同一個主題或者同一個畫面在你的腦海裡反覆冒泡，每次都折射出不同的時代反光和風格特點。你有沒有遇到這種情形呢？是不是老是同一個故事反覆出現？這些問題是不是在你這個人生階段的人正在苦苦思索的問題？我建議你寫一篇劇本創作日誌或者追蹤一下自己的心路歷程，比較一下每一稿你都做了哪些修改（為什麼修改以及為了誰而修改），當你完成劇本創作任務的時候，這篇寶貴的日誌就見證了你在紙面上留下的足跡。
4．最後，你要打開你那個可憐兮兮、無人問津的劇本的最後一稿了。我向你保證，現在這部劇本在你眼裡肯定已經面貌一新。那些大可刪節的內容悄悄溜走了，由於自慚形穢，它們心甘情願地溜走了。當你猛然想到要自掏腰包的時候，你肯定不想把下面這種令人作嘔、無聊透頂的部分保留下來，比如： “你好嗎？ ”“好。你呢？ ”“好。你說，我們做朋友有多久了？ ”
在你的劇本裡有一段三頁長的過渡情節，寫的是女主人公離開那座鬧鬼的豪宅重新回到她在雜誌社的辦公室。把這個隨意帶過的過渡情節寫進劇本裡猛然間變得划不來了。因為有了它，你的電影就沒有票房，你夢想的海景豪宅、敞篷捷豹汽車或者到希臘旅遊的計劃就全泡湯了。
5．現在，你已經拿到了一把鋒利的削皮刀，準備給劇本清理一下額外的脂肪了，看看剩下的還有什麼東西。劇本是否沒有一絲贅肉了呢？場地準備就緒了嗎？舞台布景呢？一切各就各位、樣樣齊備了嗎？看看風水，把劇本中亂糟糟的東西全都清理一空。把劇本整理得乾乾淨淨。我寫劇本的規矩是一個鏡頭一句話，一個視角一段話。模仿一下讀者在想像中觀看這部電影時的體驗。用放電影的方式層層展開劇情，用上你武器庫裡的傢伙：你的語法和標點符號可以用於暗示攝像機的位置和機位移動狀態，同時給演員們留下發揮的空間。憑感覺寫就好。偉大的作品就是這麼改寫出來的。享受這個過程吧！
如何找到經紀人Michele Wallerstein
Michele Wallerstein，影視劇本、小說與職業顧問，在好萊塢擔任文學經紀人多年。她是許多電影節、電影推介節、全美作家會議的演講嘉賓。她講授創作生涯裡裡外外的事情，還有如何最大限度地利用你的素材。
在好萊塢做了多年的文學經紀人之後，我才知道新的編劇要想聯繫到自己所需要的誠實的經紀人，讓他們在自己的編劇生涯中助一臂之力有多麼困。絕大多數編劇因為沒有找到經紀人而完全被阻隔於圈外，他們以為整個影視娛樂業都對他們關上了大門。對於那些並不在洛杉磯或者紐約生活的人們來說，這是個尤其讓人頭疼的問題。雖說找到經紀人確實很難，不過這件事情要比你想像的容易得多。
尋找並且穩定地獲得這些經紀人的服務的關鍵在於，你要知道他們也正在尋找你，正如你在努力尋找他們一樣。這是絕大多數新作家根本不知道的一個秘密。好萊塢的娛樂圈一直很需要新的想法、新的影視劇本還有新的編劇，這些可以讓他們拿到項目。職業編劇的工作日程往往都被提前預訂一空了，要麼他們已經江郎才盡沒有什麼新想法了，要麼因為個人原因或者商業原因等等不再工作了。我們需要新人填補空白，啟用新的客戶和令人興奮的客戶。為了證明我的觀點，你只要去參加任何一個電影節或者推介活動或者當地的編劇會議，你就會明白，與會的專業人士排成了隊，其中包括製片人代表，還有經紀人，他們的數量是驚人的。
參加這些活動的人實際上就是在找你。他們不只是到那兒隨便坐坐，與其他專業人士同台切磋一下，順便談論一下好萊塢的花花世界。他們不只是到場就影視行業做一次演講，然後就走人了。他們到那兒去的目的是要找到下一個新的熱門編劇，他們可以與這位編劇簽約包銷他的作品。他們在尋找傑出的人才，添加到自己的客戶名單上來。他們在尋找聰明能幹而且星光閃亮的新劇本，然後把這些劇本帶回自己的影視世界中去。尋找你就是他們的本職工作。
今天，我們擁有溝通信息的能力已經極大增強，以至於我們發現學會這些難以捉摸的專業技術要比以前容易多了。在網絡上你可以找到大堆大堆的信息資源，你需要的一切信息都應有盡有。大多數大學開設的電影課程班也可以給你提供信息。到本地的書店和圖書館裡看看，圖書簡直是多如牛毛，上面的信息可以幫你找到成百上千名好的代理人的姓名、地址、電子郵件地址、電話號碼甚至客戶名單。沒有理由不寫一封簡單的咨詢信給這些代理人，看看你能否通過寫一兩段話簡單介紹一下自己的劇本，以便誘使他們讀一讀你最近寫的劇本。這裡有一個關鍵，那就是要在寫信之後再打一個電話，跟蹤一下事情的進展。
另外一個很好的聯繫途徑是多參加編劇會議和劇本推介會。在這些場合，你能真正有所斬獲，而且還能跟熟悉好萊塢內幕的人進行一對一的會談。盡量多報名參加劇本推介會，並且準備好如何回答別人就你的劇本提出的問題。向每個與你會面的人索取名片或者電子郵件地址，事後再寫一封短信感謝他們提供的時間、信息、幫助、建議或者任何你感覺他們給了你的東西。這樣你就建立了一個有可能長遠的關係。這封小小的電子郵件對於你的未來是必要的。
練 習
報名參加在本地召開的編劇會議之前，要保證多次操練過你的“劇本推介材料”。確保推介材料裡說的劇本業已大功告成並且你感覺自己這部劇本已經寫得很好，可以呈交給專業人士了。如果有人喜歡你的構思並且希望看看你的劇本，你必須馬上把劇本郵寄給他們，再在封面上附一封短信，提醒收件人你們在會議上見過面而且他們表示過對這部劇本感興趣。過兩三周之後，你再打電話確認一下：
1．他們是否已經收到了劇本。
2．他們是否已經讀過劇本。
3．他們是否喜歡你的作品。
假如他們喜歡你的劇本，不過這部劇本並不適合他們，那麼，你要馬上建議自己可以再給他們郵寄另外一部劇本。永遠要準備好下一部劇本或者構思。