徐志摩
……我那時有的是閒暇，有的是自由，有的是絕對單獨的機會。說也奇怪，竟像是第一次，我辨認了星月的光明，草的青，花的香，流水的慇勤。我能忘記那初春的睥睨嗎？曾經有多少個清晨我獨自冒著冷去薄霜鋪地的林子裡閒步——為聽鳥語，為盼朝陽，為尋泥土裡漸次甦醒的花草，為體會最微細最神妙的春信。啊，那是新來的畫眉在那邊凋不盡的青枝上試它的新聲！啊，這是第一朵小雪球花掙出了半凍的地面！啊，這不是新來的潮潤沾上了寂寞的柳條？
靜極了，這朝來水溶溶的大道，只遠處牛奶車的鈴聲，點綴這週遭的沉默。順著這大道走去，走到盡頭，再轉入林子裡的小徑，往煙霧濃密處走去，頭頂是交枝的榆蔭，透露著漠楞楞的曙色；再往前走去，走盡這林子，當前是平坦的原野，望見了村舍，初青的麥田，更遠三兩個饅形的小山掩住了一條通道。天邊是霧茫茫的，尖尖的黑影是近村的教寺。聽，那曉鍾和緩的清音。這一帶是此邦中部的平原，地形像是海裡的輕波，默沉沉的起伏；山嶺是望不見的，有的是常青的草原與沃腴的田壤。登那土阜上望去，康橋只是一帶茂林，擁戴著幾處娉婷的尖閣。嫵媚的康河也望不見蹤跡，你只能循著那錦帶似的林木想像那一流清淺。村舍與樹林是這地盤上的棋子，有村舍處有佳蔭，有佳蔭處有村舍。這早起是看炊煙的時辰：朝霧漸漸的升起，揭開了這灰蒼蒼的天幕（最好是微霰後的光景），遠近的炊煙，成絲的，成縷的，成卷的，輕快的，遲重的，濃灰的，淡青的，慘白的，在靜定的朝氣裡漸漸的上騰，漸漸的不見，彷彿是朝來人們的祈禱，參差的翳入了天聽。朝陽是難得見的，這初春的天氣。但它來時是起早人莫大的愉快。頃刻間這田野添深了顏色，一層輕紗似的金粉糝上了這草，這樹，這通道，這莊捨。頃刻間這週遭瀰漫了清晨富麗的暖柔。頃刻間你的心懷也分潤了白天誕生的光榮。「春！」這勝利的晴空彷彿在你的耳邊私語。「春！」你那快活的靈魂也彷彿在那裡迴響。
伺候著河上的風光，這春來一天有一天的消息。關心石上的苔痕，關心敗草裡的花鮮，關心這水流的緩急，關心水草的滋長，關心天上的雲霞，關心新來的鳥語。怯憐憐的小雪球是探春信的小使。鈴蘭與香草是歡喜的初聲。窈窕的蓮馨，玲瓏的石水仙，愛熱鬧的克羅克斯，耐辛苦的蒲公英與雛菊——這時候春光已是爛縵在人間，更不煩慇勤問訊。
瑰麗的春光，這是你野遊的時期。可愛的路政，這裡不比中國，哪一處不是坦蕩蕩的大道？徒步是一個愉快，但騎自轉車是一個更大的愉快。在康橋騎車是普遍的技術；婦人，稚子，老翁，一致享受這雙輪舞的快樂。（在康橋聽說自轉車是不怕人偷的，就為人人都自己有車，沒人要偷。）任你選一個方向，任你上一條通道，順著這帶草味的和風，放輪遠去，保管你這半天的逍遙是你性靈的補劑。這道上有的是清蔭與美草，隨地都可以供你休憩。你如愛花，這裡多的是錦繡似的草原。你如愛鳥，這裡多的是巧囀的鳴禽。你如愛兒童，這鄉間到處是可親的稚子。你如愛人情，這裡多的是不嫌遠客的鄉人，你到處可以「掛單」借宿，有酪漿與嫩薯供你飽餐，有奪目的果鮮恣你嘗新。你如愛酒，這鄉間每「望」都為你儲有好的新釀，黑啤如太濃，蘋果酒姜酒都是供你解渴潤肺的。……帶一卷書，走十里路，選一塊清靜地，看天，聽鳥，讀書，倦了時，和身在草綿綿處尋夢去——你能想像更適情更適性的消遣嗎？……
前面的文章是徐志摩先生的《我所知道的康橋》的一部分，全篇太長，只能截取。這是記敘景物的文章。記敘景物，手法不止一種。有的作者自己不露臉，只用文字代替風景畫片，一張一張揭示出來給讀者看。有的作者自己擔任篇中的主人公，他東奔西跑，左顧右盼，一切由他出發，把看見的感到的告訴讀者。後一種當然是作者接觸過景物以後才動手的。前一種作者自己雖然不露臉，但是也要接觸過景物才能動手。再不然，作者對於景物也得有了詳明的知曉，才可以對讀者盡介紹和指導的責任。所以，記敘景物的文章無論用哪一種手法寫，接觸或知曉是根本的條件。
一望而知，本篇所用的是後一種手法。作者對於景物不只是接觸或知曉，他比接觸或知曉更進一步，簡直曾經沉溺在康橋的景物中間。因此，他告訴讀者的不單是呆板的景物，而是景物怎樣招邀他，引誘他，他怎樣為景物所顛倒，所陶醉。換一句說，他告訴讀者的是他和康橋的一番永不能忘的交情。這就規定了他所採用的筆調。要是他採用冷靜的嚴正的筆調，說不定會把這一番交情寫得索然無味。他不得不採用一種熱情的活潑的筆調，像對著一個極熟的朋友，無所不談，沒有一點兒拘束，談到眉飛色舞的時候，無妨指手畫腳，來幾聲傳神的愉快的叫喚。讀者讀了前面的文章，不是有這樣的感覺嗎？
讀者一定會注意到這一篇裡使用著許多重複的語調。如前面的第一節裡，就有這樣語調重複的四組：「有的是閒暇，有的是自由，有的是絕對單獨的機會。」「我辨認了星月的光明，草的青，花的香，流水的慇勤。」「為聽鳥語，為盼朝陽，為尋泥土裡漸次甦醒的花草，為體會最微細最神妙的春信。」「啊，那是新來的畫眉在那邊凋不盡的青枝上試它的新聲！啊，這是第一朵小雪球花掙出了半凍的地面！啊，這不是新來的潮潤沾上了寂寞的柳條？」以下幾節裡，這樣語調重複的還有些處。語調重複，引起讀者一壁經作者指點，一壁在聽著敘述的感覺。尤其是三個「啊」字的一組，彷彿讀者也置身其境，一同在那裡聽畫眉的新聲，一同在那裡發見第一朵的小雪球花，一同在那裡看新來的潮潤沾上了寂寞的柳條。所謂熱情和活潑就從這種地方見出（雖然熱情的、活潑的筆調並不限於使用重複的語調）。
讀者又一定會注意到，在前面的末一節裡，出現了許多的「你」字。這個「你」是誰？就是這篇文章的讀者；更推廣開來說，這個「你」也就是作者自己，也就是「我」。為什麼指稱著讀者，「你」呀「你」地寫述呢？為什麼分身為二，把自己也稱作「你」呢？一般文章是以讀者為對象的，執筆寫文章，好比面對著讀者說話，雖然不用「你」字，實在卻隨處有「你」的意思含在裡頭。現在明白地把讀者稱作「你」，就見得格外親切，彷彿作者與讀者之間有著親密的友誼，素來是「爾汝相稱」的。又，這一節所寫的原是作者自己的游春的經驗，但是作者不想獨自佔有這些經驗，他拿來貢獻給讀者，於是用個「你」字換去了「我」字。這樣一換，使讀者讀了更覺得歡欣鼓舞，禁不住凝神而想：「如果身在康橋，這種快樂完全是我的！」使用「你」字雖然有這樣兩種作用，但是作者並不是故意弄什麼花巧，而是我們的語言本來有這樣的習慣。作者適宜地應用了語言的習慣，也是構成他熱情的活潑的筆調的一個因素。
這篇文章使讀者增進了觀察景物的眼力。它告訴你一些觀覽的法門，如探聽河上的春信，就得「關心石上的苔痕，關心敗草裡的花鮮，關心這水流的緩急，關心水草的滋長，關心天上的雲霞，關心新來的鳥語」。這些不但對於觀覽有用，也是研究自然的門徑。