張伯駒是張鎮芳的兒子，他家和袁世凱有戚誼。在袁世凱總督直隸時代，鎮芳參與帷幕，故其榮達，都由袁一手所造成。辛亥革命之際，他代理直隸總督，繼任河南都督，提出「豫人治豫」的口號，用以鞏固他的地位和勢力。民國三年，作參政院議員，洪憲這出醜劇，他也是劇中人之一。可是兒子伯駒看在眼裡，是很不以乃翁為然的。伯駒和袁世凱第二子袁寒雲為表弟兄，卻很相得，因寒雲有諷勸父親不要做皇帝的詩：「絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層」，二人同一志趣。寒雲逝世，他很痛悼，擬搜羅寒雲遺作，刊為專集，寒雲晚年流寓滬上，其作品散見滬上出版的各刊物。伯駒知道我收藏這類刊物較多，便托我助之搜采。當時我較閒暇，為其效勞，成績很不差。
張伯駒
我錄存的寒雲作品有：《新華私乘》《辛丙秘苑》《三十年聞見行錄》《雀譜》《葉子新書》《斝齋隨筆》《日下春塵》《流水音記》《龜庵雜詩》《儒林余屑》等，可是這個專集，始終沒有印出來，僅油印了一冊《洹上詞》，和他自己的《叢碧詞》，成為姊妹編而已。
談到《洪憲紀事詩》，最初出於南社耆宿劉成禺之手。他是史學家，又是詩人，他把史和詩結合起來，約三百篇，章太炎為序，孫中山作跋，收入《禺生四唱》中。所謂《禺生四唱》，即以《洪憲紀事詩》為首唱，配以《廣州雜詠》《金陵今詠》《論板本絕句》。但所謂《四唱》僅有二唱，最後的《金陵今詠》《論板本絕句》，有目無書。我所購得的仿宋鉛字本，線裝，扉頁上且有成禺親筆識語，尤為珍貴。《紀事詩》為白文，沒有註釋，很難索解。此後禺生把在《逸經》半月刊上陸續發表的《洪憲紀事詩本事簿注》，彙刊為單行本，無奈抗戰時期，物力維艱，用土紙印，字跡模糊，很不醒目。
實則成禺對於洪憲一段事跡，無非憑著報紙所載及道聽途說，湊掇而成，遠不及張伯駒的目睹親聞，較為確實。若以「杜陵詩史」為比，那麼這《詩史》在伯駒不在成禺了。伯駒這部書，名：《續洪憲紀事詩補注》，凡一百零三首，註釋之詳，尤屬後來居上。我友吳德鐸早向伯駒索得原稿，配合成禺的二種，加以整輯，刊成《洪憲紀事詩三種》以問世，這真是一件大好事。
伯駒喜蓄硯，所藏很多佳品，他最得意認為生平唯一巧遇的，那是柳如是的蘼蕪硯、錢牧齋的玉鳳朱硯，各有人藏，而旦夕之間，均歸了他，成為叢碧齋頭長物。事情是這樣的，他和清宗室溥雪齋往還很密，某晚，他訪溥閒談，溥適得柳如是的蘼蕪硯，質極細膩，鐫有雲紋，有四眼，作星月狀，硯背為篆書銘文，下隸書款「蘼蕪」，右上角鐫：「凍井山房珍藏」，下側為「美人之貽」四字。又有「河東君遺硯」「水巖名品羅振玉審定」，都屬隸書。匣為花梨木原裝，古澤有光。伯駒看到，愛不釋手，便商諸溥氏，願加值請讓，溥毅然見允，當夜攜歸，摩挲竟夕。次晨，有琉璃廠商出一硯求售，視之乃錢牧齋的玉鳳朱硯，硯為玉質，雕作鳳形，亦有篆書銘文，款「牧齋老人」，下刻陰文「謙益」，明代紫檀木原裝匣，伯駒即如值留下，並出蘼蕪硯配對，商深悔索值之廉。夫婦硯合璧，是真難能可貴了。
伯駒擅繪事，其夫人潘素的花卉，也名盛藝苑。夫婦倆合作的直幅，迄今猶存，可是伯駒已不在了。他的《春遊瑣談》六集，乃油印本，我尚保存。當時撰寫者，均列名末頁，以年齡為序，年齡高的，如盧慎之九十歲，陳雲誥八十九歲，葉恭綽八十二歲，我也廁列其間，時年七十二歲。年齡較輕的周汝昌四十七歲，張牧石三十七歲，胡蘋秋三十六歲。距今已隔三十年左右，健存者已不多了。
伯駒熟悉京劇，能袍笏登場，演來聲情並茂。他和袁寒雲為表兄弟，伯駒為寒雲印《洹上詞》一冊。蒙見貽，他在書眉親筆加著附識，述及他和寒雲一同演劇事，如云：「某歲，寒雲與余演戲於開明戲院，寒雲與王鳳卿、少卿父子，演《審頭刺湯》，寒雲飾湯勤。余演《戰宛城》，飾張繡，紅豆館主溥同飾曹操，九陣風飾嬸娘，錢寶森飾典韋、許德義飾許褚。散場已夜二時余，寒雲與余去曲院飲，夜雪，寒雲作書，右揮毫，左持盞，賦詞記之，余和之云：「銀燭垂消，金釵欲醉，荒雞散動還無睡，夢迴珠幔漏初沉，夜寒定有人相憶。酒後情腸，眼前風味，將離別，更嫌憔悴，玉街歸去暗無人，飄搖密雪如花墜。四時余，余始冒雪歸家。」可見當時興致之高。數年前，上海張文渭女演員，特地乘車赴北京，拜伯駒為師。一九七四年，伯駒緬懷往事，撰《紅毹紀夢始注》，洋洋若干萬言，由香港中華書局出版，為梨園極珍貴之史料。吳小如更有《讀紅毹紀夢詩注隨筆》，小如對於戲劇，也很熟悉，說來似數家珍。以後，如重印該書，這《隨筆》大可附在書後，那就相得益彰了。