竇文濤：丹青兄聽說你當年在美國的時候，看了大量中國電視劇——
陳丹青：至少看了兩三千集吧。
查建英：我當初在紐約認識你就知道你白天到曼哈頓畫室畫畫，晚上回到皇后區家裡，吃過晚飯就坐在那兒看一晚上電視劇。
陳丹青：1990年我母親到紐約來，老人因為言語不通，我就去租了些中國影視劇的碟給她看。我記得第一個就是《渴望》，結果我自己也看進去了，沒停過。一直到2000年回國，持續看了十年左右。
查建英：一說《渴望》我還真有點兒親切感，《渴望》也是我看過的第一部90年代的中國電視劇，我發表的第一篇英文文章就是寫《渴望》的。那片子是個轉機，是很重要的文化事件。後來我回北京認識了扮演劉慧芳的凱麗，覺得特別親切。
陳丹青：接著就是《編輯部的故事》，然後是《過把癮》《我愛我家》……太多了。
查建英：我覺得過去二十年來中國電視劇的進步要比電影大得多。
竇文濤：現在大家都說中國電影走到邪路上去了，但電視劇好像還好。最近我跟中了毒癮似的，連續看了三天三夜《黎明之前》14，覺得比《潛伏》還好看。《潛伏》基本上在房子裡，這部稍微有了些規模。那天他們講，根據最近電視劇披露的史料，共產黨打敗國民黨主要靠地下黨。看了《黎明之前》我明白了，重要的是電視劇裡的人性，陰謀中反映出的人性，感情絕處逢生，這些東西是永恆的，最吸引人。而且我能很明顯地感覺到中國電視劇在跟美劇學習，比如節奏加快，故佈疑陣，每兩三分鐘留一個懸念等。我看一些國產電視劇，會覺得編劇比觀眾聰明；有時候看電影，反而覺得編劇還不如觀眾聰明呢。
查建英：是，好多電影導演都在說沒有好劇本。
陳丹青：電視劇劇本常常是一個群體在創作，這個群體是靠做活兒做出來的，市場競爭激烈，誰不行就換誰，所以有競爭的同時也有利益。事情就是這樣，只要有市場化就會弄得好，中國電影還沒到這個地步。
查建英：從《渴望》開始就是一個團隊在寫劇本，一堆人在一起侃，不像電影劇本，可能到現在還是個人在創作。
陳丹青：那會兒好厲害！王朔剛出來，主宰了中國影視劇七八年。那時候最精彩的電視劇不是他寫的就是他介入的，90年代王朔太重要了！後來我在紐約碰到他，我說謝謝你，你的每個劇我都看。
竇文濤：當時看電視劇對你起了什麼作用呢？因為紐約離中國太遠，所以要找回一點兒中國的感覺嗎？
陳丹青：在國外會想念中國。那時候我在美國待了快十年，從來沒回來過。另外我也把電視劇當資訊讀，因為中國一直在變化，我出去了一二十年，如果中國還跟我走的時候差不多，電視連續劇就不會給我那麼多興奮感。問題是中國一直在變，一看電視，哎喲，中國原來是這麼回事！所以我把它當資訊看。我幾乎不批評電視連續劇，也很少批評電影——
竇文濤：為什麼？
陳丹青：電影太難了，好不容易弄出來兩小時，你一句話就給罵掉了！我覺得不好我不看就是了。把看電視劇當作「懷鄉」，瞭解一下中國資訊就行，如果它能滿足我這些要求，我就會看下去，如果不好我就不看，很簡單！
整體而言，我不喜歡第五代電影，可是平心而論，幾位著名的第五代導演，包括李少紅，九十年代迄今全都付出頑強的掙扎，單是論活兒，做得比出道時好多了。雖然我沒看新版《紅樓夢》，我絕對相信李少紅豁出性命在做。挨罵最多最慘，無過於張藝謀，我與他因奧運會開幕式有過接觸，發現他很敬業，很拚命。可有什麼用呢，一出頭就挨罵，沒有比罵一個導演更容易的事了……我一點兒不覺得中國影視作品有多好，但有教養的觀眾不是只會叫罵的一群。歐美影視好，先是人家的觀眾有教養，人家的文化人，真的有文化。
——陳丹青接受採訪《是誰毀了新＜紅樓＞》