像我們這樣正常的、嚴謹的、遵紀守法的、不過早失身的、有人生目標的、隨時收拾周圍的、常做戰略檢討的、照顧好其他人的、順從四季輪迴的、每天查看皇歷農曆天氣預報的、不違背醫囑和父母師長的、敬畏星空和道德律的人，午夜夢迴時，一聲長歎，似乎我們已經在成佛的路上走了很久，似乎我們又總覺得活得真是累啊。
更賤的是，似乎我們在這種累身和累心的狀態中汲取力量和快感：我們每天都在進步，我們得到越來越多的讚揚和獎勵，我們感覺自己越來越強大。
其實，我們正在一天一天、一點一點把自己變成一個正在小火不停加熱的沒有出氣閥的高壓鍋。在我們成佛之前，這個高壓鍋有可能會爆，會飛上天。
首先，人的基因給人無數桎梏，相互制衡、糾纏、羈絆。真正能掙脫這些桎梏，獲得身心靈大和諧的概率無限趨近於零。簡單地說，佛成佛之後，一切學佛的人都是成不了佛的。我親身經歷過那個大將軍和玉杯的公案故事。我拿了放大鏡在燈下看一個西漢的玉劍璏，一端平面陰刻饕餮紋，另一端高浮雕螭龍紋。一個手滑，玉劍璏跌下。我下意識地等待那玉碎的一陣響動，沒有，地板上竟然有一沓報紙；我下意識地撿起，拿放大鏡看有否裂痕，沒有。但是，我的手一直在抖，冷汗一直在頸後流淌。按照公案裡大將軍的領悟，我應該立刻找個堅硬的地板摔碎這個玉劍璏，擺脫人性的桎梏，但我還是很仔細地把它包好，心裡很慶幸沒有任何肉眼可見的破損。
其次，沒有出氣閥的蒸汽鍋會爆掉。就算地球，也會有火山爆發。就算四季，也會有一兩天風狂雨驟。人沒有地球結實，沒有分明的四季，如果沒有閥，人會生癌、心梗、腦出血、患免疫系統疾病。概率告訴我們，成聖的時代早已過去，所以我們這種俗漢類似高壓鍋，再修行也不會生出翅膀飛上天變成神仙，如果沒有出氣閥，我們只能自己引爆自己，完成最後一次也是僅有的一次飛行。在我漫長的成長過程中，我長久地擔心我老媽會不會因為慾望太多、太強烈而爆掉，然而並沒有。六十歲之前，她發洩的方式是飲酒，然後唱歌。六十歲之後，不敢喝酒了，她發洩的方式是罵街，然後唱歌。她現在八十歲了，氣血比我們這幾個孩子都旺很多。
再次，想裝個出氣閥比我們想像的難得多。習慣性做好學生的人，以為做個壞學生就像坐個滑梯順坡兒下驢一樣容易，多數人嘗試又嘗試會發現，一個好學生做一個壞學生比一個好學生一直做一個好學生要難多了。我老哥在我小時候是混街頭的，他天生眼神兒睥睨震懾，在我小時候悶頭讀聖賢書的時候，他總是號稱罩著我。有好幾次，我老哥把我從書桌旁拎起來，領到某個二逼面前，眼神兒盯著那個二逼，問我「你想不想抽他」，我實在想不出要抽他的理由，我老哥長歎一聲，一臉恨鐵不成鋼的表情，然後就放那個二逼走了。
我儘管五音缺三，但是喝高了到了卡拉OK在麥霸中間也想唱一下找一下存在感。我只會唱三首歌，一首是陳升的《北京一夜》，反正我唱京劇，非北京土著也聽不太明白；另一首是宋冬野的《萬物生長》，反正我作的歌詞，我唱錯了也沒人糾正；還有一首是左小祖咒的《野合萬事興》，反正我毫無音準，這首歌似乎也不需要音準，沒人知道我是唱對了還是錯了。我把我唱這三首歌的經驗告訴左小祖咒的時候，他已經喝多了，嚴肅地對我說：「不是這樣的。我一聽就能聽出來。你五音缺三唱不對我的歌，你要五音缺五個才行，而且每個音缺半個音才行。」然後他由此說開去，說個不停。他說，一些貌似容易的事兒其實是實在的創新，其實非常難，比如「為無名山增高一米」那個行為藝術，最初版本是十個裸體的人，按照3、2、2、2、1的個數疊成五層，他是十個裸人中的一個，後來，他做了一個豬版的「為無名山增高一米」，很多人都說他缺乏新意。「可是，你知道把十頭豬弄到山上，讓它們疊成五層有多難嗎？比十個裸人難太多了！」
落到毛筆字也一樣，我在四十五歲的「高齡」開始臨《禮器碑》，有個老弟在旁邊說：「看看就得了，不要臨。字寫得漂亮的人太多了，萬一你寫得漂亮了，再寫丑就太難了，你就不是你了，老天給你手上的那一丁丁點獨特的東西都沒了。」我開始不信，找了兩個寫字有幼功的朋友試試寫丑，兩個人都失敗了，還都是寫得和字帖一樣。我漸漸意識到，學壞、走調、寫丑，其實和女生自拍不用修圖軟件、出門不化妝一樣艱難。
佛界易入，魔界難入。佛界和魔界都入入，人更知道什麼是佛、什麼是魔，人更容易平衡一點兒，在世上能走得更遠點兒。在一周裡，從週一到週六，走走佛界，週日睡個懶覺兒，走走魔界。一年裡，日常走走佛界，假期買機票就走，走走魔界。