在阿西尼博因山6天的行程中，我曾四處尋找日出日落拍攝點，這一次我徒步12千米去到一個高點拍日落，然而事與願違，高點光線被附近群山遮擋，我失望而歸，在返回營地的路上，有一片樹林格外醒目，光線就像撕破了一個缺口，傾瀉而下，草叢中、樹幹上、空氣裡，到處充滿著金黃與溫暖的味道，我想這就是我要的日落風景。
10.4.1 前期拍攝
對於這種大逆光的拍攝，很多攝影愛好者是懼怕的，一是怕光斑，而是怕過曝，三是怕傷害鏡頭，四是怕不好構圖，總之大逆光是令人生畏的，幾乎成了風光攝影中的一個禁區，很多人不敢觸及。其實好的攝影作品是有光線作為支撐的，而逆光往往是最好的用光方式，因為它能給觀眾帶來一種刺眼感，一種夢幻、神秘的氣氛，所以我個人是非常喜歡拍攝逆光作品的，這一張也不例外。那麼以上被質疑的四點該怎樣理解呢？光斑的問題是確實存在的，由於太陽角度低，即便是加了遮光罩，也一樣會發生。這個有兩種方式來解決，第一種就是通過拍攝時身體的移動，避開光斑，還有一種就是後期用污點去除工具或者橡皮圖章工具抹掉，將兩者結合起來，光斑不再是需要考慮的問題。關於過曝，我們無須考慮太多，既然是拍攝這種逆光作品，就是要拍出這種感覺，唯一需要注意的是拍攝時選好角度，讓光線剛好充滿畫面，而不是遠處一個過曝點，近處還是黑的，整體所有點都要參與過曝。對於鏡頭傷害的問題，我曾使用過很多支鏡頭拍攝過數不清的逆光片，從來也沒有造成過鏡頭傷害，所以這點也可以忽略不計。構圖方面要根據整體效果設計，這種拍法不一定就難於任何一種其他技法，相反，由於有了過曝點作為主體，反倒容易了許多。就拿這幅作品為例，構圖時我考慮到了遠處刺眼的一點，把它放在最上部，林木呈發散狀分佈，有四面八方放射的線條在裡面，另外斜線與樹林的垂直線條也形成很好的呼應，讓該作品的幾何感很好，構圖分析如下圖所示。
有了構圖，我們就要考慮焦點的放置，對於這幅圖，我們可以用大風光經常採用的畫框下1/3處作為焦點，但是逆光拍片有一個需要考慮的因素是逆光帶來的低對比，這會給輔助對焦增加困難，要考慮畫框下1/3處的該點是否對比強烈，這裡我選用的焦點如下圖所示。
紅框所圈出的部位有樹幹和青草的對比，較容易對上焦。
用光方面，如前面所述尋找一個點讓整個畫面都充滿金黃色的光線，這就要求我們不要把太陽本身放進來，而是找到太陽的位置後稍稍往下移，直到達到一個位置，我們能看到整個畫面似乎都過曝了，這個目的就達到了，那麼如果把太陽放進來會是怎樣的效果呢？由於太陽本身太亮，這會造成除了太陽本身那個點過曝以外，其他景物都是黑的，這顯然不是我想要的效果。
參數選擇方面，我本想沿用風光拍攝慣用的光圈11，但是無奈當時的環境只允許手持，所以我選擇了一個稍大的光圈以帶來較快的快門速度，ISO也遵循同樣的原則。為此，我選擇了光圈7.1、ISO 800的組合，在光圈優先的模式下，相機自動選擇了快門1/100秒，原圖如下圖所示。
這裡我沒有選擇曝光補償增減，而是通過變換角度使得整體可以過曝，而過曝正是我追求的效果。同時大家也能看到這幅作品中最亮的部分有許多眩光，這些我會在後期處理時去掉。
10.4.2 後期處理
這幅作品是單張出片，所以沒有曝光合併的步驟，修改上也是基於個人審美，並沒有太多技術上的東西，當然，除了去掉幾處眩光之類的小修小補。那麼對於這樣的作品我們該怎樣入手呢？正如我以前所講解的，基於畫面的整體感覺挨個分析元素是不二法寶，或者說我們首先要明確這張照片要表達什麼。從我個人的感官來看，刺眼、溫暖是主題，所以我一定要給遠處的過曝處加金色、暖色，同時讓這種過曝更加延伸，甚至到畫面的邊緣。其次，對比度要加強，這樣才能凸顯樹木的線條與陰影。另外，左下角與右下角太空，沒有很好地突出線條和光線佔據畫面的主旨，所以還要縮小畫框。
接下來按照以上分析一步步操作。首先，將原圖導入Photoshop中，如下圖所示。
使用污點去除工具去除眩光，小心地擦掉高光處的幾處彩色眩光，如下圖所示。
裁剪畫框，這裡要注意不能切掉過曝處，而是將左下角和太空的右下角兩處裁掉，如下圖所示。
至此，圖片的修復工作完成。用曲線提高一下對比度，如下圖所示。
用色彩平衡調整圖層為高光區域增加紅色和黃色，如下圖所示。
還需要讓過曝延伸到更大的範圍，這裡使用曲線增加亮度，並且使用黑色的蒙版和白色的筆刷將接觸陽光的樹幹部分擦亮，如下圖所示。
用顏色蒙版增加一下飽和度，如下圖所示。
用智能銳化配上明度融合方式提高銳度，如下圖所示。
這幅逆光中的樹林經過一番裝扮之後變得栩栩如生起來。