這幅《黑牙山上帝之眼》是我為本章選擇的主圖，之所以選擇它，是因為我覺得這幅作品代表了整個旅行的高潮，同時它的畫面感也最強、最唯美。那麼我究竟是怎樣拍攝到這樣一幅作品，以及設置了怎樣的參數呢？這一節我將從前期到後期詳細道來。
4.3.1 前期拍攝
如果說上一節中的《加裡波第上空的夜》是我有計劃、有目的地完成的作品，這一幅《黑牙山上帝之眼》就是妙手偶得之，或者說意料之外的創作。當時我正和丹尼在半山腰行走，太陽逐漸西沉，光線也逐漸變得金黃起來，當時我心裡面是做好了隨時拍攝準備的，因為天上雲較多，這種金色的光線隨時可能帶來意想不到的效果。果然，當一片雲飄過，遮擋住太陽的去路，斑斑駁駁的光影頓時出現在黑牙山下方的一處池塘上，而紅色的火山石土壤此時更顯出耀眼的朱紅色，我將挎在腰間的相機舉起，放下背包，一溜煙朝開闊地奔去。從這一點可以看出，無論是怎樣艱難的跋涉，相機放在觸手可及的位置是多麼重要。除此之外，我沒有使用三腳架，這也是當時轉瞬即逝光線下做出的下策，因為一般來講，風光攝影沒有三腳架就等於跑步運動員失去雙腿一樣。不過拍到總比拍不到強，所以我到了開闊地，完全用手持按下了快門。我之所以敢這樣做，一是由於當時光線不算太暗，我可以使用較高速的快門，二是我相信自己強大的後期技法可以彌補這種瞬間的抖動，完成曝光合併。
這幅作品的拍攝，我使用了BKT，也就是自動包圍曝光，1擋作為步進，以0的補償作為中心，三張一組，快門模式放在了高速連拍。這樣我可以盡量保證覆蓋當時的曝光區間，當然，如果是更大的光比，如太陽處在更低的角度，則需要5張甚至7張。那麼每張之間的少許移動該怎樣解決呢？這個也不難，Photoshop的自動對齊功能可以修復小的位移，再加上快門速度較高，所以每張圖片並沒有虛。
從構圖的角度來講，這幅作品收進來的元素頗多，但是點睛之筆的湖基本出現在了黃金分割點處，給它做背景的黑牙山稍微向左傾斜，形成錯落的搭配，而左上角的雲朵則非常完美地平衡掉了山湖的走勢和位置。其他的元素，如紅土壤、碎石，以及遠處的樹都起輔助和襯托作用。其實拍攝這種大場面，構圖的重要性不在於收進多少元素，而是如何擺放這些元素，這可以通過前期移動位置來完成，也可以通過後期裁剪來完成。構圖分析如下圖所示。
參數設置方面，由於是包圍曝光，所以我只需要給一個光圈、一個ISO就行，快門讓相機自動選擇，當然，它選出的速度必須是我能接受的最低手持速度之上。這個最低手持速度，是需要通過1/焦距這個公式計算出來的。我的廣角端是14mm，那麼快門速度就不能低於1/14秒。最終的光圈我選擇了9，ISO 400，而快門速度分別為1/125秒、1/250秒和1/1 000秒，拍攝的三張效果分別如下圖所示。
從整體上來說，這幅作品的看點是用光，無論是扮演「上帝之眼」的小湖，還是黑牙山和遠處的雲朵，陽光都錯落有致地照射著它們，使得小湖被鑲上了金邊，山上有明有暗，紅色的土壤被勾勒出了線條，以及天邊過曝處金色的調子，可以說大自然給了我最精彩的一瞬間，而我也慶幸自己有眼力和技術將它捕捉下來。
4.3.2 後期處理
對於這幅圖的後期處理，重點在於曝光合併以及光影效果的加強，那麼我們先來看一下曝光合併的部分。首先，我把這三幅圖導入Lightroom中，單擊鼠標右鍵，在彈出的菜單中選擇「在Photoshop中作為圖層打開」，並從暗到亮排列，如下圖所示。
然後我就需要解決前期拍攝中手持造成的圖像偏差，Photoshop中自帶的自動對齊圖層功能就可以勝任，首先按住Ctrl鍵依次單擊各個圖層或者按住Shift鍵選擇第一和第三個圖層，這樣三個圖層就都被選中了，然後進入編輯菜單，找到「自動對齊圖層」，如下圖所示。
點選「自動」單選按鈕，並單擊「確定」按鈕，三個圖層就自動對齊了，如下圖所示。
對齊之後，圖像會顯示出一個白邊，這表明三個圖層有相對位移，曝光合併之後重新裁剪就可以了。
對於曝光合併，可以採用《狂人攝影日記》中介紹的亮度蒙版，但是這裡由於光比沒有達到非常大的程度，所以我選擇使用手動曝光合併，如下圖所示。
第一步的操作讓前兩層有效地合併在了一起，而只保留了左邊過曝的部分，從某種程度上來說，這樣的曝光已經可以接受了，無須第三層的參與，因為其他暗部也都能清楚地看到細節，但這裡我使用第三層進行了一些藝術加工，也就是讓土壤上面發亮的部分更亮一些，並且使得山和湖面也都相應更亮，如下圖所示。
我們可以看到，同上一張圖比，合併操作使得湖面、湖岸的金邊、山左側的金光都更亮了一點。
接下來根據習慣，去除髒點、拉直地平線、重新裁剪，不僅僅是去掉白邊，也讓構圖更完整，如下圖所示。
然後我做一個整體的對比度調節，同樣還是使用圖層蒙版將高光和陰影處遮蓋，如下圖所示。
接下來的調節是藝術加工，所以我首先做判斷。雲朵上方的光束顯然要加強，雲本身的形態要加強，從雲中射出的金光需要更加溫暖，遠方過曝的部分要加暖加柔，山上的線條要加強對比度，環繞湖的金光要加暖，山體亮的部分要加暖，土壤要加紅色、增加細節，前景的石頭要增強細節。有了這樣的一個修圖方向之後，我就按從上向下的順序操作，第一步是處理雲朵，如下圖所示。
這裡我通過Nik Collection的Colour Efex 4添加了一個顏色對比度的濾鏡，這個濾鏡的效果會使雲彩的細節更突出。將整幅圖需要增加顏色對比度的地方都加上濾鏡效果，包括山上的線條、前景土壤的紋理，以及底端的石頭。接下來我需要讓雲朵變得更暖，而這種暖調子同樣適用於山的亮部和湖岸，於是我使用色彩平衡，將高光處加一點黃色和紅色，如下圖所示。
這樣天空就只剩下上方的光線需要加強，這裡我選擇Colour Efex4中的細節提取器，並使用圖層蒙版遮擋住其他不需要加強的部分，如下圖所示。
對山體亮的部分進行加柔，可以通過使用Colour Efex 4中的Classic Soft Focus來完成，配上圖層蒙版，只對過曝處進行加柔，如下圖所示。
接下來是土壤加紅，這裡選擇了紅色的照片濾鏡，如下圖所示。
至此，局部調整完畢，整體還需要增加飽和度和銳度，飽和度蒙版在這裡是不二選擇。
然後就是整體銳度調節，這裡還是使用智能銳化配合明度的融合方式，如下圖所示。
經過這一系列後期處理，這幅《黑牙山上帝之眼》就成功問世了。