竇文濤：許老師是研究現代文學的，你談談“馮唐現象”唄，他算70後代表性作家了。
許子東：馮唐很特別，他使我想起一個統計，什麼樣的人能成為作家？讀中文系成作家的其實很少，比例最高的是兩類人，一類是記者，一類是醫生。
竇文濤：馮唐不但是醫生，還是CEO呢，還在麥肯錫公司工作過。
馮唐：合夥人做了快十年。
許子東：馮唐是婦科醫生，號稱寫情色小說，這比余華干牙醫後來寫暴力小說，兩者之間好像更有關係。余華已經被人說以前整牙齒整出冷酷，你這個更厲害！
馮唐：其實一脈相承的。為什麼醫生容易變成作家呢？我想像有兩點：第一，一個醫生肯定要學各種跟人體相關的東西，解剖、生理、病理等一系列，就好像畫家受過嚴格的素描訓練，相對來說寫作比較方便。比如我要描寫文濤的身體，可能比許老師要精確一點，206塊骨頭大致什麼樣，什麼地方有凸起，一目瞭然。第二，按我們行話講，醫生通常是一個關心人類的職業，心靈上更容易體會人的辛苦、快樂等，有這些體會就容易寫。
馬爾克斯——記者
哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，他將現實主義與幻想結合起來，創造了一部風雲變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。《百年孤獨》於1982年獲諾貝爾文學獎，現已成為世界文學的經典之作，《霍亂時期的愛情》也被譽為偉大的愛情經典。
海明威——記者
美國作家、記者，被認為是20世紀最著名的小說家之一。其代表作《老人與海》獲得普利策獎、諾貝爾文學獎。海明威的作品有他獨特的創作風格，受記者生涯熏陶，他獨特的“電報體”寫作方式被當作成功範例而推崇。
狄更斯——記者
英國作家，曾做過記者。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當時英國複雜的社會現實，他的作品至今依然盛行，主要作品有《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《艱難時世》《雙城記》等。
魯迅——醫生
魯迅早年曾在仙台醫學專門學校求學，後棄醫從文，在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域都十分有建樹，是中國現代文學的奠基人。他在《藥》以及其他小說的創作中，題材上重在表現對社會病態的關注，語言風格克制、冷靜、內斂，情節結構模式採用“生病—救治—死亡”，這些使他的作品在文學上具有獨特的審美價值。
余華——醫生
余華早期的小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說裡的人物與情節都處於非常態、非理性的現實生活之中。
許子東：現代文學史上的兩個主要人物，一個魯迅一個郭沫若，都是學醫的。
竇文濤：還有孫中山，孫中山最後把國家給治了一治。
我在“牙齒店”干了五年，觀看了數以萬計的張開的嘴巴，我感到無聊至極。當時，我經常站在臨街的窗前，看到在文化館工作的人整日在大街上游手好閒地走來走去，心裡十分羨慕。有一次我問一位在文化館工作的人，問他為什麼經常在大街上遊玩。他告訴我：這就是他的工作。我心想這樣的工作倒是很適合我。於是我決定寫作，我希望有朝一日能夠進入文化館。當時進入文化館只有三條路可走：一是學會作曲；二是學會繪畫；三就是寫作。對我來說，作曲和繪畫太難了，而寫作只要認識漢字就行，我只能寫作了。
——余華