你可能沒注意，那面牆上有個刻度。這是中國北方城市常有的習慣，兩個同年紀的好友會互相比身高，在牆上做記號。這個記號是他們成長的記錄。所以那面牆代表的是他們的友誼和他們的過去。
●──另外一個是《小武》裡小武去找梅梅，梅梅生病躺在床上，梅梅唱著王菲[10]的歌。她要小武也唱個歌，但他卻只打開那個會唱歌的打火機。
我想像中的小武，是個不善於用語言表達自己的人，但那個時候又需要他表達感情，我就一直想，怎樣能夠很好地表達他的感情？我突然想到那個打火機，所以他用打火機的音樂來響應她，來表達他內心的感情。
●──談談《小武》的結尾，我們看到小武像狗一樣蹲在馬路上，手被銬在柱子上，身邊圍著一堆旁觀者。這場戲很有力量，您為什麼選這麼不人道的場面來結束這部電影？
在我的劇本裡，原來的結尾是那個老警察帶著小武，穿過街道，消失在人群裡。但拍攝的時候我一直對這個結尾很不滿意，因為它是個很安全的結尾，但卻很平庸。在拍攝的二十幾天裡，我一直在想一個更好的結尾。有一天我們拍戲時有很多人圍觀，我突然有了靈感。我想拍圍觀他的人群。那時我突然覺得，在電影的結尾，如果大家圍著他看，這些圍觀他的人可能跟觀眾產生一些聯繫。我一想到這個結尾就非常興奮。當然，我也想到了魯迅所說的「看客」[11]。
●──《站台》中有場戲非常美，王宏偉跟趙濤在城牆上談話，鏡頭有結構性的角度，王宏偉一直在鏡頭內進進出出。
那場戲是王宏偉唯一一次問趙濤，他們究竟是什麼關係，因為他也很難確定他們是什麼關係。我們決定在城牆上拍這場戲，如果簡單地用語言來表達這個情節，可能會單薄一些，所以我就想，能不能從視覺的角度來加強這種情緒。後來突然發現有個角落有隱藏的角度，兩個牆中間正好有一個遮蔽，我突然想出了這個調度。我覺得王宏偉這樣來來去去代表他很難完整地進到她的世界裡，兩個人總是分分合合，總是沒辦法在一起。最後，我要大家休息一下，我想想如何處理這場戲，後來就想到用那個角落的角度。這跟這場戲非常合。
此處插入G1，圖說：「回歸生活常態」：《站台》裡的趙濤與王宏偉。
●──《站台》另外有場戲也很有意思，在主角家裡，他有個BB機，家裡每個成員都看了這個BB機，每個人的表情都不同。
對他們來說，那是個陌生的東西。當這東西進入他們的生活中，每個人都不知道該怎麼面對它。那段期間，中國人的生活裡每天都得面對很多新東西，每個人都很茫然。這是一種文化盲。
●──很難找到像《站台》的高潮戲那麼輕描淡寫又電影感十足的戲，一個慵懶的午後，王宏偉在椅子上打瞌睡，他太太在看顧嬰兒。林肯中心電影協會的肯特•瓊斯（Kent Jones）說這場戲是「現代電影最美的一刻」，可以談談這場戲嗎？
因為我想安排的結局是他們又回到大多數中國人的生活狀態。他們曾經很反叛，曾經追求理想與夢想，但最後又回到日常的生活秩序裡──這是大多數中國年輕人最後的歸屬。他們回到了日常生活的常態裡。
那就涉及怎樣來表達這樣一種常態。我突然想到了午覺。我不知道中國南方是怎麼樣，在我的家鄉，成家立業的人結婚以後，大多數的人都過著一種一成不變的生活，生活也沒有多少可能性，每天過重複的日子。很多男人每天在單位上班，中午要睡個午覺。所以我決定用這來做結尾。
●──這場戲表現出一種很寂寞的存在，但同時也帶有非常強的力量。
對，一種很寂寞的存在。不可能有奇跡出現，生活不可能有變化。還有，他午覺時，午後的陽光灑落，讓這場戲有了另外一個層次。