收穫就是必須每天說英文（笑）！沒有說中文的機會，而且它不是部動作電影，所以你得說好多情緒、感覺等心理上的事兒，讓演員瞭解你的意思，這是個蠻好的經驗。不過電影是在英國拍的，我不知道在美國拍會怎樣，可能又不一樣了。我覺得最主要的問題還是劇本的問題，這個劇本說實在的，挑戰了一般大眾的道德觀念，特別對美國觀眾而言。其實美國絕大多數的主流觀眾是很保守的，他們會有這種感覺，但我覺得挺好玩的，很大膽。
●──性愛場面尤其大膽。雖然您在《風月》中處理過相似主題，但畢竟在中國有尺度問題。
這就是為什麼我想拍這部電影。但這電影是有主題的，就是當代大都市裡，不管在什麼制度之下，人們之間的誤解。人是沒辦法互相瞭解的，不管他們在性上面做到什麼樣的程度，或在肉體上多親密，他們都是陌生人，他們的內在世界都是封閉的。這才是這部電影的主題，但這個主題被忽略掉了。
●──推動《溫柔地殺我》和《風月》的故事都是童年時期發生的亂倫。雖然結尾沒有《風月》那般黑暗，仍舊是悲劇。您為什麼選擇亂倫作為兩部電影的核心主題？
我一直覺得種亂倫是一種人類的現象，是個值得去面對、應該去面對的事，而不是說：「噯，別談這個！」而且我覺得社會文化愈進步，大家的忌諱就愈少，就愈能面對這些。所以只能說，我拍這種電影都走得太靠前了，觀眾接受不了。這部電影在美國沒有公映，因為它太極端了，在性愛表現上太大膽。片廠的製作人太保守了，他們決定直接發錄像帶。他們個人不喜歡，其實放到市場不一定。
●──您的電影事業有過幾次轉折，最大的改變似乎出現在《和你在一起》。您過去的電影一直都有著非常沉重的調子，但這部電影相當「快樂」，令人驚奇。這代表您人生態度的轉變，還是拍攝電影的想法轉變了？
中國人老說，黃河清，黃河什麼時候能清，我也不知道，但是至少多年來籠罩在我心頭的烏雲散開了。我真的是這麼感覺。其實中國的藝術裡從來不包括一個元素，這個元素就是快樂。所有的西方藝術家，不管來自什麼樣的民族，他們本質上來講都有一點點的快樂。所以我覺得這不是個抽像的話題，《和你在一起》的快樂真的是由衷的。我自己也感覺到。經過二十五年的發展，中國在精神上出現一點新東西，就是有點快樂。
這電影在多倫多、西班牙這些電影節上的反應非常非常好，原因除了快樂之外，我對中國目前的社會有自己的看法，所有的人都在追逐錢、追逐成功，但我電影裡的小孩都是反叛的，都不認同這樣的遊戲規則。這部電影一直在問：在快樂和成功之間、幸福和成功之間，我們到底選擇了什麼？這說起來很簡單的事。我也不知道為什麼，到了這個階段就突然這麼拍了。
●──這是您的還是片廠的故事？
是我自己的故事。我其實拍不了別人給我的東西，所以我的電影都是我自己的故事。我知道全中國大概有一百萬個學習各種各樣樂器的孩子。但是很奇怪，中國以前學樂器的都是有錢人家的孩子，現在完全相反，基本上都是生活條件不好的家庭。這就說明在音樂後面都有兩個很大的字，就是「成功」。希望通過他們的音樂，去改變他們的命運、改變他們的生活。故事就是從這兒開始的。
●──您在《和你在一起》演了一個較有份量的角色，在《荊軻刺秦王》裡也是。「自導自演」是什麼感覺？
我不是職業演員，所以我沒有負擔。換句話說，我不要給自己很大的壓力，我覺得像教授這樣的角色，我很理解，他根本是個star-maker（明星製造者），他很可以讓孩子表現得非常好。但他的東西裡真的有藝術嗎？我很懷疑。我理解這種人，所以我覺得我可以演。但我想這是最後一次了。我演戲沒壓力，但這裡面沒什麼快樂，因為我很累，又要做導演，又要做演員，這不是個好的選擇。
●──整個故事都是線性的敘述，到了結尾卻突然用黑白拍了一段倒敘。能不能談談這個結局？
雖然教授告訴小孩，那個帶大他的男人不是他的親生父親，但我們不是很確定，他說的到底是真的還是假的。但是我反對這樣的做法，導演和教師是一樣的，可以用一個很大的謊言去達到自己的目的。但沒辦法，這孩子要是離開他就意味著他的成功會受到損害，他可能會向孩子說了一個不真實的事。但在結尾的時候，你發現他說的是真話。但這並不等於他有權力這麼說，他沒有考慮一個十三歲的孩子能不能承受這樣的壓力、這樣的變化，所以這裡邊有著道德譴責。
但是這個結尾用蒙太奇手法是和倒敘相呼應的。我知道有些人?評說，這是我頭一個快樂的結局，但我不覺得，為什麼不能是快樂結局？如果這個故事是真實的，為什麼不能讓父親和孩子有這樣一個結局？我不知道，也許他們會繼續留在北京。所以我是站在一個父親和兒子的立場看這個事情的，其他的比較不在意。現在中國的電影工作者非常矛盾，還是這個問題：到底是要歐洲的藝術電影，還是美國的商業電影？這個矛盾始終解決不好。我的回答是，我做我自己的電影，其餘的我不管，就是這樣（笑）。