掛毯第17格的邊緣有個奇怪的細節：水果和小孩兒旁邊有個黑色的物體在草叢裡若隱若現。那東西極小，很容易被人當成污點，但它的輪廓卻清晰可辨，而且像極了一把槍，一把左輪手槍。
它的存在有何意義？學者們對此產生了分歧。掛毯的其他部分，邊緣位置的刺繡通常都和主格畫面息息相關。而第17格是很重要的一個畫面，它再現了亞歷珊德拉第一次知道斯科特·比恩其人——一個魅力出眾的演說家——以及他的和諧教導法的情景。那是一家中餐廳——如果你瞇起眼睛仔細瞧，還能看到印有十二生肖的餐具墊子——兩個大人和一個小女孩看著跪在桌旁的另一個小女孩兒。只見她把臉貼在了地板上。這個女孩兒的舉動很怪異：她在祈禱嗎？下跪投降？受罰？掛毯中的畫面對女孩兒身體姿勢的選擇非常刻意，顯然設計者想借此表達更深的內涵。
我們可以確定的是：亞歷珊德拉在四季飄香餐廳裡目睹自己的大女兒親吻髒兮兮的地板瓷磚。然而這一刻卻莫名其妙地與一塊形似手槍的黑色斑點扯上了關係。
如果假設哈蒙德掛毯的最後部分早已丟失，結果會怎樣？如果假設這張掛毯從來就沒有被人發現過，結果會怎樣？
我說了這麼多，意圖應該已經很明顯了。可悲哀的是，不管我說什麼都無關緊要，更於事無補。到最終，你用什麼方式來講述這個故事根本不重要。
太陽，小屋。朦朧的湖底，柔軟而濕潤。
和諧夏令營已經不復存在，但任何時候只要我閉上眼睛，我就能看到它。
黑色的浮木，殘留著燒焦的痕跡。海岸線在薄霧中若隱若現。
海怪就潛伏在不遠處。