另一件牽掛的事是你說的搬房子問題。按照彌拉六一年三月給我們畫的圖樣，你現在不是除了studio[工作室，音樂室]以外，還有一間起居室嗎？孩子和你們倆也各有臥房，即使比沒有孩子的時候顯得擠一些，總還不至於住不下吧？倫敦與你等級輩份相仿的青年演奏家，恐怕未必住的地方比你更寬敞。你既不出去應酬，在家也不正式招待，不需要顧什麼排場；何況你也不喜歡講究排場，跟你經常來往的少數人想必也氣味相投，而決非看重空場面的人。你一向還認為樸素是中國人的美德，尤其中國藝術家傳統都以清貧自傲：像你目前的起居生活也談不到清貧，能將就還是將就一下好。有了孩子，各式各樣不可預料的支出隨著他年齡而一天天加多；即使此刻手頭還能周轉，最好還是存一些款子，以備孩子身上有什麼必不可少的開支時應用。再說，據我從你六一年租居的經過推想，倫敦大概用的是「典屋」（吾國舊時代也有類似的辦法，我十歲以前在內地知道有這種規矩，名目叫「典屋」，不是後來上海所通行的「頂」）的辦法：開始先付一筆錢，以後每季或每月付，若干年後付滿了定額，就享有永久（或半永久）的居住權，土地則一律屬於政府，不歸私人。這種屋子隨時可以「轉典」出去，原則上自己住過幾年，轉典的價必然比典進時的原價要減少一些，就是說多少要有些損失。除非市面特別好——所謂國民經濟特別景氣的時期，典出去的價格會比典進來時反而高。但是你典出了原住的房子，仍要典進新的屋子，假如市面好，典出的價格高，那末典進新屋的價也同樣高：兩相抵銷，恐怕還是自己要吃虧的；因為你是要調一所大一些的屋子，不是原住的屋子大而調進的屋子小；屋子大一些，典價當然要高一些，換句話說，典進和典出一定有差距，而且不可能典出去的價錢比典進來的價錢高。除非居住的區域不同，原來的屋子在比較高級的住宅區，將來調進的屋子在另一個比較中級的住宅區：只有這個情形之下，典出去的價才可能和典進較大的新屋的價相等，或者反而典出去的價高於典進新屋的價。你說，我以上的說法（更正確的說來是推測）與事實相符不相符？除開典進典出的損失，以及今後每月或每季的負擔多半要加重以外，還有些問題需要考慮：——（一）你住的地方至少有一間大房間必須裝隔音設備，這一筆費用很大，而且並不能增加屋子的市價。比如說你現住的屋子，studio[工作室，音樂室]有隔音設備，可並不能因此而使典出去的價錢較高，除非受典的人也是音樂演奏家。（二）新屋仍須裝修，如地毯，窗簾等等，不大可能老屋子裡原有的照樣好拿到新屋子用。這又是一筆可觀的支出，（三）你家的實際事務完全由彌拉一個人頂的，她現在不比六一年；有了孩子，不搬家也夠忙了，如果為了搬家忙得影響身體，也不大上算。再說，她在家忙得團團轉，而正因為太忙，事情未必辦得好；你又性急又挑剔，看了不滿意，難免一言半語怪怨她，叫她吃力不討好，弄得怨氣沖天，影響兩人的感情，又是何苦呢！？因此種種，務望你回去跟彌拉從長計議，把我信中的話細細說與她聽，三思而行，方是上策。這件事情上，你岳父的意見不能大相信，他以他的地位，資歷，看事情當然與我們不同。況且他家裡有僕役，恐怕還不止一個，搬家在他不知要比你省事省力多少倍：他認為輕而易舉的事，在你可要花九牛二虎之力。此點不可不牢牢記住！
別以為許多事跟我們說不清，以為我們國內不會瞭解外面的情形；我們到底是舊社會出身，只要略微提幾句，就會明白。例如你電話中說到「所得稅」，我馬上懂得有些精明的人想法逃稅，而你非但不會做，也不願意做。
寫到此，想起一年前聽到的傳聞，說你岳父在倫敦郊外送你一所別墅：我聽了大笑，我說聰哪裡來的錢能付這樣一筆「贈與稅」？又哪兒來的錢維持一所別墅？由此可見，關於你的謠言，我們聽得著實不少，不論謠言是好是壞，我們都一笑置之。
世上巧事真多：五月四日剛剛你來過電話，下樓就 收到另外二張唱片：Schubert Sonatas[舒伯特奏嗚曲集]—Scarlatti Sonatas[斯卡拉蒂奏嗚曲集]。至此為止，你新出的唱片都收齊了，只缺少全部的副本，彌拉信中說起由船上寄，大概即指double copies[副本]；我不擔心別的，只擔心她不用木匣子，仍用硬紙包裝，那又要像兩年前貝多芬唱片一樣變成壞燒餅了，因為船上要走兩個半月，而且堆在其他郵包中，往往會壓得不成其為唱片。
至於唱片的成績，從Bach， Handel， Scarlatti[巴哈，韓德爾，斯卡拉蒂]聽來，你彈古典作品的技巧比一九五六年又大大的提高了，李先生很欣賞你的touch[觸鍵]，說是像bubble[水泡，水珠]（我們說是像珍珠，白居易《琵琶行》中所謂「大珠小珠落玉盤」）。Chromatic Fantasy[半音階幻想曲]和以前的印象大不相同，根本認不得了。你說Scarlatti[斯卡拉蒂]的創新有意想不到的地方，的確如此。Schubert[舒伯特]過去只熟悉他的Lieder[歌曲]，不知道他後期的Sonata[奏嗚曲]有這種境界。我翻出你六一年九月二十一日挪威來信上說的一大段話，才對作品有一個初步的領會。關於他的Sonata[奏嗚曲]，恐怕至今西方的學者還意見不一，有的始終認為不能列為正宗的作品，有的（包括Tovey[托維]１）則認為了不起。前幾年傑老師來信，說他在布魯塞爾與你相見，曾竭力勸你不要把這些Sonata[奏鳴曲]放入節目，想來他也以為群眾不大能接受。你說timeless and boundiess[超越時空，不受時空限制]，確實有此境界。總的說來，你的唱片總是帶給我們極大的喜悅，你的phrasing[句法]正如你的breathing[呼吸]，無論在Mazurka[瑪祖卡]中還是其他的作品中，特別是慢的樂章，我們太熟悉了，等於聽到你說話一樣。
凌霄快要咿咿啞啞學話了，我建議你先買一套中文錄音（參看LTC—65號信，今年一月二十八日發），常常放給孩子聽，讓他習慣起來，同時對彌拉也有好處。將來恐怕還得另外請一個中文教師專門教孩子。——你看，不是孩子身上需要花錢的地方多得很嗎？你的周遊列國的生活多辛苦，總該量人為出；哪一方面多出來的，絕對少不了的開支，只能想辦法在別的可以省的地方省下來。群眾好惡無常，藝術家多少要受時髦或不時髦的影響，處處多想到遠處，手頭不要大寬才好。上面說的搬家問題值得冷靜考慮，也是為此！你倫敦的每月家用只要合理計算一下，善於調度，保證你可以省去20％左右的開支，而照樣維持你們眼前的生活水平！這一點也同樣適用於你單獨在外的費用。你該明白我不是說你們奢侈，而是不會調度，不會計算；為什麼不學一學這一門人生最重要的課程呢？
明年你能否再來遠東，大半取決於那時候東南亞的大局。我們是否能和你相見，完全看領導如何決定。不過你萬一決定日期，必須及早告訴我們，以便及早請示。倘我們不能相見，則彌拉與凌霄也不必千里迢迢跟你一同來了。話是說不完的，但願你回英的途中再把此信細看兩扁，細想一番。萬一你在港演出有變化，蕭怕母會將此信轉到倫敦的。你塔什干發的信又丟了，真真遺憾！只希望一星期之後能接到你從新西蘭發來的信。你的巴哈練得怎樣了？蕭邦練習曲是否經常繼續？有什麼新的repertoire[曲目]？——這三個問題，我一年來問過你幾回，你都未答覆！二月二十二日寄你的近三年演出日程表十頁，切勿再丟失。七月中有空千萬校正後寄回。我近來腦子越來越不行，苦不堪言！我深怕翻譯這一行要幹不下去了（單從自己能力來說），成了廢物可怎麼辦呢？一切保重，孩子，一切保重，諸事小心！