協奏曲鋼琴部分錄音並不如你所說，連輕響都聽不清；樂隊部分很不好，好似蒙了一層，音不真，不清。鋼琴loud passage[強聲片段]也不夠分明。據懂技術的周朝幀先生說：這是錄音關係，正式片也無法改進的了。以音樂而論，我覺得你的協奏曲非常含蓄，絕無羅賓斯丹那種感傷情調，你的情感都是內在的。第一樂章的技巧不盡完整，結尾部分似乎很顯明的有些毛病。第二樂章細膩之極，touch[觸鍵]是delicate[精緻]之極。最後一章非常brilliant[輝煌，出色]。搖籃曲比給獎音樂會上的好得多，mood[情緒]也不同，更安靜。幻想曲全部改變了：開頭的引子，好極，沉著，莊嚴，貝多芬氣息很重。中間那段slow[緩慢]的singing part[如歌片段]，以前你彈得很tragic[悲滄]的，很sad[傷感]的，現在是一種惆悵的情調。整個曲子像一座巍峨的建築，給人以厚重、紮實、條理分明、波濤洶湧而意志很熱的感覺。
李先生說你的協奏曲，左手把rhythm[節奏]控制得穩極，rubato[音的長短頓挫]很多，但不是書上的，也不是人家教的，全是你心中流出來的。她說從國外回來的人常說現在彈蕭邦都沒有rubato[音的長短頓挫]了，她覺得是不可能的；聽了你的演奏，才證實她的懷疑並不錯。問 題不是沒有rubato[音的長短頓挫]，而是怎樣的一種rubato[音的長短頓挫]。
瑪祖卡，我聽了四遍以後才開始捉摸到一些，但還不是每支都能體會。我至此為止是能欣賞了OP. 59，No.1[作品59 之一]；OP.68，No.4[作品68 之四]；OP.41，No.2[作品41 之二]；OP.33，No.1[作品33 之一]。OP.68，No.4。[作品68 之四]的開頭像是幾句極淒怨的哀歎。OP.41，No.2[作品41 之二]中間一段，幾次感情慾上不上，幾次悲痛冒上來又壓下去，到最後才大慟之下，痛哭出聲。第一支最長的OP.56，No.3[作品56 之三]，因為前後變化多，還來不及抓握。阿敏卻極喜歡，恩德也是的。她說這種曲子如何能學，我認為不懂什麼叫做「tone colour」[音色]的人，一輩子也休想懂得一絲半毫，無怪幾個小朋友聽了無動於衷，colour sense[音色領悟力]也是天生的。孩子，你真怪，不知你哪兒來的這點悟性！斯拉夫民族的靈魂，居然你天生是具備的。斯克裡亞賓的prelude[前奏曲]既彈得好，瑪祖卡當然不會不好。恩德說，這是因為中國民族性的博大，無所不包，所以什麼別的民族的東西都能體會得深刻。Notre--Temps No.2[我們的時代第二號]好似太拖拖拉拉，節奏感不夠。我門又找出羅賓斯丹的片子來聽了，覺得他大部分都是節奏強，你大部分是詩意儂；他的音色變化不及你的多。
這幾天除了為你的唱片興奮而外， 還忙著許多事。明年是「改造和重新安排高級知識分子」的「重點」年，各方面的領尋都在作「重點」瞭解。故昨晚周而復、吳強兩先上來找我談。我事先想了 幾天，昨天寫了七小時的書面意見，共九千字。除當面談了以外，又把書面交給他們。據說，為配合五年計劃，農業合作化，工商業改造，國家決定大力發動高級知識分子的潛在力量，在各方面——生活方面，工作環境條件方面，幫助他們解決困難，待遇也要調整提高。周、吳二位問我要不要搬個屋子，生活有何問題，我回答說自己過的是國內最好的生活，還有什麼要求！注的地方目前也不成問題。我提的意見共分三大題目：一，關於高級知識分子的問題，二，關於音樂界，三，關於國畫界。
媽媽覺得《旅行家》雜誌很有意思，預備另訂一份寄你。其中不但可以看到許多有趣的遊記，還可以體會到祖國建設及各方面人才的眾多。