朱淑真，女，南宋人，具體生卒年不詳，閨閣事跡不詳，婚後狀況不詳，死因不詳。除了她傳世的作品外，朱淑真的簡歷幾乎一片空白。但幸運的是，朱淑真是南宋罕見的才女，她大量的詩詞作品中留下了許多當年生活的剪影。後人按圖索驥，也能約略探聽出她的片段故事……
朱淑真生於南宋初年的官宦世家，自幼聰慧，精通文史，擅長書畫，屬於才情並茂的官宦小姐。通常這種家境優越的人在青春時期總是飛揚著特別的風采：天真的快樂，任性的自由，和閨閣女子掙不脫甩不掉的春愁。
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》
對春天的喜愛是人類發自內心的共鳴，因為春天有融融的綠意，有勃勃的生機。化到詩詞裡，「惜春」便成了一個重要的話題。朱淑真的這首詞正是由這種情緒起筆。上片寫春天將要離去，樓外垂楊千萬縷，縷縷都在挽留春天的腳步，讓它慢些離去。又或者任由春天離開，依依垂柳都化成柳絮，隨春天飄去。而這柳絮之情，實乃詞人之意。詞的下片，放眼望去，暮春的山野，花落草長，一片碧綠。杜鵑鳴啼，聲聲都是愁苦，不忍春天的別離。把酒送春，春天沒有回答自己，卻在這黃昏裡落下瀟瀟細雨。至於雨聲到底是傾訴還是告別，就看每個人不同的體會了。
農曆三月底，古人常有「把酒送春」的傳統，與春天告別，也與春天定下明年的契約。朱淑真敏銳地抓住了這暮春中的訊息，將其中的纏綿與淒婉生動地表達了出來，既合了這時節的景，也合了自己的心事。少女心，海底針，細膩憂傷，正如連綿春雨，點點滴滴都是含蓄的心語。
古代女子未婚前不得拋頭露面，常常被困在閨閣裡，「傷春悲秋」是她們詩詞中最常見的主題。但由於生活圈子狹小單一，所以能將閨情愁緒寫成朱淑真這種水平的並不多。
朱淑真個性直率、熱情奔放，跟一般官宦小姐的生活略有不同。她曾寫過一首《清平樂·夏日遊湖》，描寫與戀人約會時的情景，被當時很多道學家斥責為「放蕩」，卻為後世很多詞學家所讚賞。
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。
《清平樂·夏日遊湖》
這首詞的上片寫的是青年男女遊湖時遇到下雨，構思的亮點在倒裝語序上。正常的語序應該是：兩個人攜手遊湖，藕花正開在湖中，突然一陣黃梅雨，惱人的煙和露，撩撥起年輕人無盡的遐想。這樣的天氣，總要找個地方避雨，結果幽靜的環境更催生了彼此的情絲。
詞的下片直接寫女子的直率，和衣睡倒在愛人的懷抱，嬌癡也不怕他怎樣想我，哪怕他對我突然襲來的熱情感到驚訝或錯愕，一時之間我也顧不得那許多。李煜曾寫小周後出來與自己偷會時的狂喜「奴為出來難，教君恣意憐」。逢到這個時候，無論李煜還是朱淑真，無論男女老少，在心靈層面都是相通的。
詞的結尾也非常精彩。到了分別的時候，眷戀叢生，二人依依不捨。回到自己的閨房，「懶傍妝台」，那份慵懶、嬌羞和神秘，以及初歡後的心蕩神迷，都被描畫得栩栩如生。後人論詞，說李清照的那句「眼波才動被人猜」寫得矜持絕妙，而朱淑真這句「嬌癡不怕人猜」，坦率可愛，也是放誕到絕妙。但因為寫得太過大膽直接，所以朱淑真為此付出了沉重的代價。
南宋伊始，各種清規戒律已經慢慢滲透到人們的生活中，風氣已遠不如北宋時自由。於是，那些所謂的道學家便指責朱淑真「有失婦德」。父母為免親友口舌，匆匆將其嫁掉。相傳，朱淑真的丈夫是一個小官吏，夫妻志趣不合，朱淑真婚後始終鬱鬱寡歡，很多詞裡都表達過類似的惆悵。
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
《減字木蘭花·春怨》
開篇起筆，朱淑真連用了五個「獨」字，定下了該詞的基調。佇立傷神，料峭春寒竟然也來招惹她。此情此景，以淚洗面，臉上只剩一半殘妝。愁病接踵而來，睡不著的時候便一段段剪去燒過的燈芯。但見東方既白，燈芯剪盡，又是一夜無眠。其哀婉悲淒，寂寞愁苦，真是我見猶憐。
另有兩首《菩薩蠻》也是同類詞的佳作。
濕雲不渡溪橋冷，娥寒初破東風影。溪下水聲長，一枝和月香。
人憐花似舊，花不知人瘦。獨自倚闌干，夜深花正寒。
《菩薩蠻·詠梅》
山亭水榭秋方半，鳳帷寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。
起來臨繡戶，時有疏螢度。我謝月相憐，今宵不忍圓。
《菩薩蠻》
第一首詞中「人憐花似舊，花不知人瘦」頗有幾分黛玉觀花流淚、葬花解懷的味道。而第二首詞中，朱淑真將月亮做了擬人化處理，將月的陰晴圓缺和人間的悲歡聚散直接聯繫到一起，更將自己善良的心思寄托給清冷的月輝，「多謝月相憐，今宵不忍圓」，讓人讀後不禁愛其才華憐其境遇，望月感歎，唏噓不止。那個曾經快樂無忌、青春活潑的少女，如今已被深深困在自己的婚姻中，用朱淑真自己的詞句形容：「不堪回首，雲鎖朱樓。」
據說朱淑真也為自己的丈夫寫過詩。她的丈夫是文史小吏，宦游吳越，她曾隨行一段時間，後因不忍離鄉之苦返回家鄉。她曾給丈夫寄過一封著名的情書，上無一字，只有圈圈點點。找了半天才看到她用蠅頭小楷寫的一首相思詞：
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒裡。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。
《圈兒詞》
這首詞寫得輕鬆活潑，語意平白但趣味橫生，很有朱淑真少女時放誕不羈、瀟灑率真的風範，也算是她愁苦憂悶的《斷腸集》中難得一見的明媚作品。丈夫看後會心一笑，次日一早便僱船返鄉。可見夫妻之間也曾有過改善彼此關係的努力。但性格志趣的不相諧，還是讓朱淑真時常感到孤獨和落寞。
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何以休生連理枝？
《愁懷》
在朱淑真心裡，她始終不認同父母為自己選擇的婚姻，她覺得自己與丈夫本就不是同路人。也許那個在綿綿細雨中曾給過她最初溫暖與歡愉的青年，才是她此生最鍾意的情郎。那飽滿的愛情的種子，在藕花盛開的季節深深地種在了她的心裡。那份甜蜜和期待，是她一生都無法忘記的。在朱淑真的詩詞中，她反覆描寫自己的孤獨。倚窗凝望，花深月涼，長夜難眠，成為她詩詞中最常見的意境。
不過，她雖沉溺於這樣的意境但又不被這樣的意境所拖累，她的身上永遠湧動著直面生活的勇氣。所以，當她知道丈夫的寡情薄義後，她選擇了離婚。也有傳說她並沒有離婚，但搬回了父母家，長期分居，形同離異。傳說她曾有一首《斷腸迷》，寫的就是跟丈夫分手時的決絕姿態。
下樓來，金錢卜落；
問蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；
詈冤家，言去難留。
悔當初，吾錯失口；
有上交，無下交。
皂白何須問？
分開不用刀，
從今莫把仇人靠，
千里相思一撇消。
《斷腸迷》
這是一首字謎詩，每一句是一個謎面，謎底連起來是「一二三四五六七八九十」。當年卓文君聽說司馬相如有拋棄她的意思，也曾寫過一首《數字歌》，不過結尾多少有些挽留的語氣，「巴不得下一世你為女來我為男」，既像輕輕的歎息，又像溫柔的嗔怪。所以司馬相如看後慚愧，心中升起不少柔情，決定從此與卓文君白頭偕老。但朱淑真的這首《斷腸迷》絲毫不見普通棄婦的哀傷，「分開不用刀；從今莫把仇人靠；千里相思一撇消」，寫得比男人更冷靜決斷，半點拖泥帶水的痕跡都沒有。其少年時「嬌癡不怕人猜」的勇敢在分手的時候依然表現得那麼充分。
但面子是大家的，裡子才是自己的。無論朱淑真多麼勇敢，在強調「女子無才便是德」的時代裡，她注定是被排斥的異類。朱淑真後半生鬱鬱寡歡，始終沒有真正幸福過。不僅如此，在她抑鬱而死（也有人說她是落水而死）後，父母因為她曾「有失婦德」，竟不許她入土為安，索性一把火將她燒了。陪葬朱淑真的物品竟是她畢生十分珍愛的書稿。在一個道德之劍無堅不摧的年代，對知識女性，人們竟是如此切齒的仇視。
朱淑真其人，具體生卒年不詳，閨閣事跡不詳，婚後狀況不詳，死因不詳。這一生，除了婚姻不幸外，其他情況都無法考證。她與李清照齊名，是宋代「四大女詞人」之一。李清照晚年生活雖不乏艱辛，卻曾體會過與趙明誠志同道合伉儷情深的幸福，自號易安居士，更是帶著些恬淡與從容。而朱淑真卻什麼都沒有，甚至連父母的理解都不曾擁有過。她自號幽棲居士，文集都以「斷腸」為名，似乎也隱隱地透著些命運的暗示。
才華橫溢的朱淑真個性率真，處事瀟灑，但終究無法掙脫社會的規約和束縛。每一掙扎，禁錮都更深了一層。她是古代才女悲劇命運的集中體現，也是南宋理學發軔期的「犧牲品」，而且據說，朱淑真竟是朱熹的本家侄女。
南宋名媛生活，怎一個「苦」字了得！