關鍵詞：
人口租賃契約
警句：
願新春以後，吉吉利利，百事都如意。
1.
唐代有口語詩人王梵志，宋代有口語詞人趙長卿。但王梵志本是市井小民，寫口語是自家的當行本色，趙長卿卻是大宋宗室子弟，在人們的刻板印象裡總該端一點文雅架子的。
趙長卿是南豐人，自號仙源居士，對仕宦興趣寡淡，只喜歡吟詩填詞，過一種與世無爭、自娛自樂的日子，正如他在一闋《驀山溪》裡自我描摹的那樣：
無非無是，好個閒居士。
衣食不求人，又識得、三文兩字。
不貪不偽，一味樂天真，三徑裡，四時花，隨分堪遊戲。
學些沓拖，也似沒意志。
詩酒度流年，熟諳得、無爭三昧。
風波歧路，成敗霎時間，你富貴，你榮華，我自關門睡。
這是何等洗淨了虛榮心的生活，「你富貴，你榮華，我自關門睡」，這道理從來易知而難行，但從來不曾如趙長卿般，以如此口語化的樸素形式表述過。
是的，口語化，這是趙長卿最突出的特色。如果從填詞的數量來看，趙長卿傳世詞作三百餘首，也算是個高產作家了，但自古以來的宋詞選本很少有他的作品，只因為士大夫的審美趣味畢竟偏於文雅，總嫌他的作品太口語化。
幸而口語化的作品總容易得到市井中人的喜愛，趙長卿的《探春令》便被傳為百姓人家拜年的吉祥話了：
笙歌間錯華筵啟。
喜新春新歲。
菜傳纖手，青絲輕細。
和氣入、東風裡。
幡兒勝兒都姑娣。
戴得更忔戲。
願新春以後，吉吉利利，百事都如意。
詞句寫新春時的喜慶，在今天讀來倒有幾分民俗研究的價值。只是口語作品雖然明白曉暢，卻比書面語有一個極大的劣勢：時人易曉，後人卻不易曉。「姑娣」「忔戲」顯然就是當時的口語，市井百姓也人人曉得，而到了今天，專家也考索不出它們的含義了，這樣的宋詞簡直比先秦古文更令人望而生畏。
2.
歐陽修寫《醉翁亭記》，通篇大用「也」字結尾，全是近於口語化的散文味道，與當時流行的駢文大異其趣。趙長卿早年填詞很喜歡模仿歐陽修、晏殊的風格，也將歐陽修的散文寫法借用到填詞裡去。
一闋《瑞鶴仙》，通篇韻腳儘是「也」字，別開生面，簡直就是詞壇裡的《醉翁亭記》：
無言屈指也。
算年年底事，長為旅也。
淒惶受盡也。
把良辰美景，總成虛也。
自嗟歎也。
這情懷、如何訴也。
謾愁明怕暗，單棲獨宿，怎生禁也。
閒也。
有時臨鏡，漸覺形容，日銷減也。
光陰換也。
空辜負、少年也。
念仙源深處，暖香小院，贏得群花怨也。
是虧他、見了多教罵幾句也。
一首詞儘是口語味道，彷彿老人閒話。詞有小序：「歸寧都，因成，寄暖香諸院」，所謂暖香諸院，皆是趙長卿家鄉南豐的妓館。趙長卿常常詩酒流連，在風月場上與歌女們相得甚歡，而客居寧都之後，想南豐那些相熟的歌女怕在怨恨自己久滯不歸吧，於是「是虧他、見了多教罵幾句也」，許諾歌女們說，待自己回到南豐，一定甘願讓她們多罵幾句。這樣的詞，實在令今天的讀者大跌眼鏡。
3.
其實細細琢磨趙長卿的詞作，就會發現他其實是個賈寶玉式的人物，對歌女常以平等的姿態欣賞之，愛慕之，沒有半點輕賤的意思。
宋代是一個人口生意興旺發達的時代，歌伎或婢妾非但可以買賣，甚至還存在著相當規範的租賃業務。趙長卿曾經簽訂租約，租下了一名叫作文卿的歌女，租期三年。這三年間，他教她學習蘇東坡的書法，歌唱蘇東坡的詞作，感情日漸厚篤。待三年期滿，兩人自是依依不捨，而文卿的母親執意履行租約條款，不許續約，強橫地將文卿帶了回去。
法律文書俱在，趙長卿無權無勢，只好做了守法公民。其後文卿竟然被許給了一名農夫，這也許算是一門真正為文卿著想的妥當婚事吧：若是繼續在趙長卿家裡做一名家伎，至多可以升格為妾室，正如朝雲之於蘇軾那般，而嫁到農家才是真正的門當戶對，明媒正娶，後半生便可以踏踏實實地過日子了。只是，一個已接受了三年精英文化教育的女子，哪裡還能扮得來農婦的角色呢？
文卿嫁後，果然落落寡歡，時常憶起那三年琴棋書畫的日子，忍不住給趙長卿寫信，時而是片言隻語的問候，時而是新作的詩詞。精神的出軌就這樣令人同情地發生了，而趙長卿悵悵然無可奈何，一番傷情也只有寄托在對文卿詩詞的步韻賡和上了。
一闋《鷓鴣天》，有小序記載「偶有鱗翼之便，書以寄文卿」，看來兩人就連書信往還都不能多有，偶一為之便彌足珍貴：
一曲清歌金縷衣，巧佼心事有誰知。
自從別後難相見，空解題紅寄好詩。
憶攜手，過階墀23。月籠化影半明時。
玉釵頭上輕輕顫，搖落釵頭豆蔻枝。
再有一闋《臨江仙》，追步文卿原韻：
破靨盈盈巧笑，舉杯灩灩迎逢。
慧心端有謝娘風。
燭花香霧，嬌困面微紅。
別恨彩箋雖寄，清歌淺酌難同。
夢迴楚館雨雲空。
相思春暮，愁滿綠蕪中。
文卿的農民夫婿是否對妻子的精神出軌有所察覺，我們已經不得而知了。倘若有情人終成眷屬，文卿當初拒絕了母親的逼婚，繼續留在趙長卿的身邊，也許未必就會更幸福一點。
4.
宋代不乏與趙長卿同病相憐的文人。楊端臣也曾買過一名歌伎，契約同樣簽訂三年。期滿之時，歌伎鄰家富戶重金賄賂其父母，後者遂不再與楊端臣續約，將女兒轉租給鄰家富戶。楊端臣追恨不已，作《漁家傲》以寄意：
有個人人情不久。
而今已落他人手。
見說近來伊也瘦。
好教受，看誰似我能撋24就。
蓮臉能勻眉黛皺。
相思淚滴殘妝透。
總是自家為事謬。
從今後，這回斷了心先有。
雖然詞句寫得鄙俗了些，難以激發有文藝趣味的讀者的同情，卻當真很有風俗史的意義。後來楊端臣在一個偶然的機會與那名歌伎邂逅，思念之情一發不可收拾，再作《漁家傲》一首：
樓鼓數聲人跡散。
馬蹄不響街塵軟。
門戶深深扃小院。
簾不卷，背燈盡燭紅條短。
歸路恍如春夢斷。
千愁萬恨知何限。
昨夜月華明似練。
花影畔，算來惟有嫦娥見。
與趙長卿那個缺乏必要下文的故事不同的是，我們有幸知曉那名富戶對此事的反應：紙裡畢竟包不住火，富戶的高牆隔不住火熱的相思；富戶察覺到了蛛絲馬跡，從此嚴防門戶，使這一對有情人再沒有互通消息的機會。絕望中的楊端臣只好將絕望繼續寄托在詞裡，那是一首《阮郎歸》：
今日那人家。
瑣窗紅影斜。
髻雲散亂不勝花。
偷勻殘臉霞。
梁燕老，石榴花。
佳期今已差。
憑闌思想入天涯。
暮雲重疊遮。
這首詞倒寫得深摯，即便讀者不曉得背後的故事，也會生出一些泫然的感動。宋代獨特的人口租賃制度自然會常常製造這一種愛情悲劇，回想趙長卿「你富貴，你榮華，我自關門睡」的豁達詞句，簡直有些反諷意味了：他人的富貴縱然可以無動於我心，但我若有同等的富貴，豈不是可以奪回那曾屬於我、亦應屬於我的愛情嗎？