關鍵詞：
改韻、機鋒
警句：
兩堤芳草一江雲，早晚是、西樓望處。
1.
如張才翁那般改詩為詞是一種富於技術性樂趣的遊戲，高手還可以將全詞改韻而意思不變。這甚至不必才子操刀，就在那些於美麗宋詞中浸淫最深的歌女之間，佼佼者便可以顯露這一驚才艷羨的手段。
宋人筆記裡記載有這樣一則故事：在杭州西湖的一次宴飲上，一名官員唱起了秦觀的名作《滿庭芳·山抹微雲》，不慎一句「畫角聲斷斜陽」唱錯了韻腳，正在一旁的歌女琴操提醒道：「應是『畫角聲斷譙門』，不是『斜陽』。」
被當眾拂了面子，官員便存心刁難一下這個不識趣的歌女：「我偏要唱『斜陽』，你可以為我改韻嗎？」
若是小令，改韻倒還不算太難，《滿庭芳》偏偏是個長調，若通篇改換韻腳而不變原意，又要即席完成、文不加點，怕是第一流的才子也不敢輕易嘗試。但琴操居然做到了，因此在宋詞這個男人的世界裡高明地留下了自己的芳名。我們若對比秦觀的原作和琴操的改作，真要佩服後者庖丁一般游刃有餘的技藝：
秦觀原作：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄倖名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
琴操改作：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷斜陽。
暫停征轡，聊共飲離觴。
多少蓬萊舊侶，頻回首、煙靄茫茫。
孤村裡，寒鴉萬點，流水繞紅牆。
魂傷。當此際，輕分羅帶，暗解香囊。
謾贏得，青樓薄倖名狂。
此去何時見也，襟袖上、空有餘香。
傷心處，高城望斷，燈火已昏黃。
2.
蘇軾當時正出知杭州，從此對琴操另眼相看，每游西湖必使琴操相陪。
琴操確是才女，因為若能改得一手好詞，自己必須能作得一手好詞。
琴操的原創詞作也曾征服過士大夫，最傳世的是一闋《臨江仙》：
教來歌舞，接成桃李，儘是使君指似。
如今裝就滿城春，忍便擁、雙旌歸去。
鶯心巧囀，花心爭吐，無計可留君住。
兩堤芳草一江雲，早晚是、西樓望處。
這首詞是為送別一位地方長官而作，清澈而毫無媚骨，在同類作品裡算是很脫俗的。人們總願意為才女與才子搭上一點關係，於是後世流傳有太多琴操與蘇軾的「佳話」。然而有據可考的其實只有下面這唯一的一個故事：
那時候禪宗機鋒正變成士大夫的語言遊戲，蘇軾便與琴操相戲，自己扮演佛門長老，琴操扮作發問之人。當時兩人都不曾預見，這一場遊戲竟然決定了琴操的命運。
琴操以眼前情景發端：「何謂湖中景？」
蘇軾道：「秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛。」
琴操問：「何謂景中人？」
蘇軾道：「裙拖六幅瀟湘水，鬢嚲巫山一段雲。」
琴操問：「何謂人中意？」
蘇軾道：「惜他楊學士，憋殺鮑參軍。」
琴操問：「如此究竟如何？」
蘇軾道：「門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。」
機鋒是一種古怪的東西，往往答非所問。其實我們若看《六祖壇經》，會發現在慧能和神秀的時代裡禪宗還是在以常規的語言闡釋佛理，沒有半點故弄玄虛、讓人憑空去「悟」的內容。然後禪宗後學發展出了機鋒，語言越來越高深莫測，從此使禪宗徹底神秘化了。但越神秘的東西偏偏越能夠引起人們的興趣，百姓自然只是念佛，士大夫階層卻以機鋒為時尚了。
蘇軾是一個極徹底的理性主義者，所以他打的機鋒其實不是機鋒，只是以詩的語言來給現實問題做出回答罷了。蘇軾與琴操的遊戲，貌似機鋒對答，其實卻是一場文人之間的遊戲。蘇軾最後的一句回答，有意無意間恰恰切中了琴操的身世之悲。琴操本為遊戲，卻真的在這段機鋒中大悟，從此削髮為尼，從燈紅酒綠的繁華遁入了青燈古佛的寂寞。這大約要為今人所不解了：在盡享青春的絢爛之後，老大嫁作商人婦，這不正是無數女性最為心儀的人生軌跡嗎？