後記

    文人向來文弱，寫這篇東西，無非只是想證明，其實文人也能打——當然稿費也是一個動力，但這似乎不該在後記裡寫出來……
    文人沒有武器，文人的武器就只有筆，於是順理成章就想到了「煉筆成精」。不過這個點子並不新鮮，遠有《後西遊記》，近有《陰陽學堂》，都提及類似的創意。我所能做的，就是站在大大們的肩上，努力挖掘出一點新鮮東西，並盡量不讓自己摔下去。
    有了創意，其實還遠遠不夠，創意和成篇之間還有相當長的一段歷史時期。要知道，早在十八世紀瓦特就洞悉了蒸汽動力的原理，但一直要到一八一四年史蒂文森才發明出了蒸汽火車。
    最重要的其實是文化底蘊。毛筆承載了太過豐富的中華文化，對於我這樣一個大學快畢業才第一次摸《論語》的傢伙來說，挑戰中華傳統文化實在是一件不自量力的事情。我曾經恭敬地把初稿拿給兩位頗有學問的朋友審閱，然後……
    「有沒有關於文化方面的硬傷？」
    「如果說每一個硬傷就是個漏洞的話……」他輕鬆地掂量了一下U盤，「那你這篇文章就是個網兜兒。」
    我默默地轉向另外一位朋友：「您覺得行文中有沒有露出我不學無術的馬腳？」
    「露出來的不是馬腳，是烏賊的觸手。」他神情自然地回答，還唯恐我不理解，特意找了一張烏賊的照片，裡面烏賊揮舞著無數觸手，快樂地追逐著魚兒。
    哎，哎，不說了，不說了，另外聊些風雅的。
    按照筆靈的世界觀，每一個寫文的人理論上都是可以煉出筆來的：大角先生煉出來的筆，筆靈一定黑白參半，充滿魔性魅力；夏笳的話，煉出來的一定是一枝妖精筆，古靈精怪；今何在公毫無疑問煉出來的是猴子筆，而且是孫猴子在如來中指大書「齊天大聖到此一遊」的那枝毫毛變的筆；我那如她哥哥一般聰明可愛的妹妹蕭如瑟應該可以煉出許多筆，比如胡豬服人筆、妖言惑眾筆，這要取決於她當天的心情。
    至於江公諱南，我猜想無論是什麼筆，他煉出來都一定是半截兒的。
    我自己嘛……煉出一個101標準鍵盤的可能性更大一些吧。