我的朋好中，頗多對京劇深有研究的劇評家，他們涉足梨園數十年，什麼老演員的唱工、做工、台步、身段以及扮相、行頭，談起來頭頭是道，句句中肯。張聊止便是其中之一。他是江蘇青浦人，名厚載，號豂子，後改為聊止。肄業北京大學，喜顧曲，經常在京滬各報撰寫劇評，頗有聲譽，不料因此卻遭到池魚之殃。
這時林琴南以翻譯說部馳名南北，和聊止為師生。上海某報慕琴南名，請聊止介紹其師，為某報執筆。恰巧琴南與北大校長蔡元培在新舊文學上大開筆戰。琴南於報端連載的《蠡叟叢談》中詆及蔡氏。蔡氏知琴南撰稿，出於聊止介紹，便遷怒聊止，把他開除，時聊止離畢業只差一學期，他不為所動，照樣聆歌觀舞，做他的劇評。而且足跡愈廣，不但遍涉戲院，又復參加票房，和許多老演員相往還。凡是堂會戲，他都為座上客。這種堂會戲，名角彙集，精彩十分。他看過譚鑫培的《擊鼓罵曹》、王瑤卿的《雁門關》、余叔巖的《連營寨》、龔雲甫的《孟津河》、崔靈芝的《玉堂春》、孫菊仙的《硃砂痣》、梅蘭芳與王鳳卿合演的《汾河灣》、楊小樓與賈璧雲合演的《戰宛城》，陳德霖、裘桂仙、言菊朋合演的《二進宮》，還看過初露頭角的程艷秋在中華舞台演《桑園寄子》。這時，羅癭公、陳彥衡都在座，無不擊節稱歎。畫家徐悲鴻繪了一幅古裝美人像贈給艷秋，貌和艷秋相彷彿，一時傳為佳話。這許多戲都是純青爐火，前輩典型，眼福真是不淺哩。
聊止和梅蘭芳友誼很厚，當時羅癭公著有《鞠部叢談》，該文談梅的劇藝甚多。癭公逝世，原稿本藏聊止處，梅對之愛莫能釋，聊止即慨然贈之。聊止又收藏梅蘭芳的劇照，不下數百幀，有許多梅本人已不存。解放後，許姬傳為梅撰《舞台生活四十年》，其中若干照片，就是藉用聊止的。聊止撰有《歌舞春秋》《聽歌想影錄》二書行世，都是很珍貴的梨園掌故。