目前提倡硬筆書法，紛紛刊出了好幾種硬筆書冊，這是時代的必然趨勢。所謂硬筆，乃指鋼筆而言。以往一般人們保守傳統觀念，認為鋼筆所書，不屬藝術範疇，惟有出諸毛筆的，才有留存價值。我喜收藏書札，所羅致的，什九為毛筆簡牘，鋼筆的，標之為「書簡別存」，多少帶些貶低性的看法。如今經過大家提倡，在我的腦幕中逐漸起了轉變作用，檢出若干鋼筆書札，翻閱一下，覺得淵藪自有明珠，亂崖不乏良玉。這些書札，大都是朋好寫給我的，或朋好送給我的。
在這些書札中，有不少人是值得紀念的。那位小說兼園藝家的周瘦鵑，在蘇州受到四凶的凌辱，苦悶極了，偷偷地來到上海透一口惡氣。事前，他用周國賢的原名，寫信給我，托我約好幾位知己，在沈禹鐘的春剩廬集會。想不到他回到蘇州，就被四凶迫害致死，這封信就成為最後的遺札了。又葉聖陶老人有一信給我：「弟非惟閱覽書寫不便，聽力亦大損。言之可笑，攜助聽器坐廣座中聽人發言，弟聞其聲而不辨其義。苟有以所聞者何相問，則窘甚矣。」聖老的晚年情況，昭然若揭。又漫畫界前輩丁悚給我一封長信，自述他遭車禍經過，蠅頭細字寫滿了兩紙。他的哲嗣丁聰，現已白髮盈顛，可見年份是很悠久的了。又姚蘇鳳老報人，他編排刊物別有一種款式，為當時的典型，這信是邀我到復興公園茗話的。又譯《福爾摩斯探案》的程小青，他和我頻通書函，積存很多。自小青在蘇州去世，他的兒子育德，搜集乃翁手澤。我僅留了一通。其它一股攏兒寄給育德了。又鐵琴銅劍樓後人瞿鳳起給我的信，為了我和吳德鐸重訂《續孽海花》事而有所商榷，原來他與《續孽海花》的作者燕谷老人是相稔的。又詞人夏承燾，這時他在杭州，見告：「膝蓋疼楚，不良於行，乃勉作游散，日往黃龍洞，以為鍛煉。」又南社女詩人呂碧城云：「此後刊落浮華，不事詞翰。客中無中國筆墨，來箋恕不能寫。」又刺軍閥孫傳芳的施劍翹，她和我通訊好多次，惜付諸浩劫，片紙不留，承她的後人，給我劍翹簽名的小札，也就慰情聊勝於無了。又很特殊的，是那位數學家華羅庚的一封信，談的是數理，並附算式，我對此是一竅不通的，聊備一格而已。又孫寶琦，民初國務總理，寫給樊介軒的，用鋼筆寫在一幀瑞士風景明信片上，在當時的顯宦中用鋼筆作札是僅見的。又海外人士，如日本的九州島教授合山鳩，以及西島慎一等，都寫得一手很好的鋼筆漢字，是難能可貴的。
可附帶一談的，民初在影壇上負有盛名的電影明星，一位FF女士殷明珠，曾攝《海誓》片，人尚健在，和我通問，署名殷尚賢。一位AA女士傅文豪，曾攝《古井重波記》片，她最近給我的信，還是署名AA。這二位雖在社會上沉寂多年，但那《中國電影發展史》上，仍留著她們的史跡。
出版說明
鄭逸梅先生出生於19世紀末，其創作高峰期主要集中在20世紀上半葉，特殊的歷史時期，造成了他行文古奧，且有部分詞句用法有別於當今規範的創作特點。為最大程度地保持原作的風貌，同時尊重作者本身的寫作風格和行文習慣，本套書對於所選作品的句式及字詞用法均保持原貌，不按現行規範進行修改。所做處理僅限於以下方面：將原文繁體字改為簡體字；校正明顯誤排的文字，包括刪衍字、補漏字、改錯字等；文題、人名、地名、時間節點等前後不一致的情況做統一調整。特此說明。