竇文濤：我怎麼看不出來？我跟你說我特別羨慕畫家，畫家的觀察力被訓練得細緻入微。比如阿城，原來也畫畫，他見到一個人就說，這人是舊社會縣衙裡的刀筆吏。他的形容能讓你以後一見到這個人就想起這句話。阿寶知道丹青老師怎麼說我嗎？他說看見我這張臉，覺得我像宋朝人（笑）。宋朝人什麼樣啊？
陳丹青：不知道啊，我也沒有見過。阿城也沒見過衙門裡的刀筆吏，這是一種想像。阿城寫小說要塑造一個人，我畫畫也要找個模特，我永遠假定我在找模特。
竇文濤：你經歷過「文革」後美術界第一次裸體寫生，一群人第一次在公開場合圍著一個不穿衣服的女人畫，當時是種什麼樣的心情呢？
曾寶儀：那時候應該是爆了個炸彈吧。
陳丹青：我倒還好，就等著那一刻到來。我們班上九個同學中有兩個沒結過婚，那兩個就比較緊張一點兒（笑）。那時候結婚之前很少有性關係，所以他們沒有看過女人裸體。其實很久以來我們畫畫的人都在等這一天，等哪天我們可以畫真的裸體。我在「文革」中畫過男裸體，一個農村的孩子。
竇文濤：他願意脫衣服？
陳丹青：他把褲子脫下來了，我馬上就畫，但沒有畫過女裸體。一直到1978年年底可以畫了，那天我們老師領著女模特從走廊過來，等待的過程裡，每個人的神情都不一樣。
竇文濤：那時候人很淳樸，聽說最後你們把這個女模特尊為聖母一樣的人。
陳丹青：把她評為先進工作者、優秀青年（齊笑）。
全班九名所謂的「研究生」，從老大到老九以年齡順序依次相稱，我敬陪末座。其中僅老大老三是原美院大學生，論「文革」前畫過女裸體的資歷，其餘七位，甘拜下風，這是一。那年我適才新婚加上其餘六位同學均已成家，與老七、老八處男之身處男之眼相比，論「看」過女裸體的資歷，略佔上風，這是二。終於開課了。那天一早，爐子已經生好，只見老大、老三單腿抖動削筆神情自若，老二、老四、老五、老六、老九該幹什麼幹什麼，只見二十七八歲的老七老八是一會兒給爐子添煤一會兒挪動畫架，忽然不見人影忽然又泡了開水抱進來：模特兒到了！由當班老師靳尚誼先生領著，她是一位我們先已在校園裡見過的姑娘，二十多歲，相貌淳樸。我們一同跟她打過招呼，靳先生於是略一示意，她就轉到屏風後面，換上睡衣，走出來。
畫室裡鴉雀無聲。那年，到底是哪家美院的哪堂課率先恢復女體寫生？反正這位姑娘是中央美院第一位「文革」後的女模特兒，第一次當眾裸體。我們在畫架前各就各位拘謹呆立，成扇形，遠遠圍攏她，卻是看她也不是不看也不是——看，不像話，人家沒穿衣服；不看，也不像話，人家不穿衣服就是讓我們看，讓我們畫呀！姑娘倒是坦然，她認真聽從靳先生擺佈姿勢，腰扭過來，頭別過去，這樣子坐坐，那樣子站站，簡直大義凜然……日後，全班同學打心眼兒裡敬重她，認她是英雄，是聖徒，那年她被評為全美院的優秀職工，可不是，當年她一橫心解開扣子就寫下一筆撥亂反正改革開放的美術史。但她的名字、模樣，還有我的素描寫生，我都忘記了：整整十年我們想像並嚮往這一天，這一刻，我真想好好寫出來，卻不知怎麼寫：描述她的身體？與畫畫無關。描述怎麼樣畫身體？與她無關。我只記得老七。老七一次再次看手錶，在「她」快要出現時又跑到教室外面，旋即探頭喚我出去。
「沒什麼，」他在走廊裡額角冒汗低頭沉吟，「我在想會不會出事？你說呢，可別出什麼事啊！」
——陳丹青《多餘的素材·我的第一次素描人體寫生》
陳丹青：我後來畫過一組音樂家的肖像畫，發現所有19世紀，包括20世紀初的人，他們拍照都不笑。二戰之後拍照講究笑，現在咱們中國人拍照也學會笑了，但黑白照片時代不這樣，那時候講究嚴肅，沒有笑這回事。
安格爾的《泉》
竇文濤：要端莊！
陳丹青：民主時代就要笑！笑是消費時代的特點，做生意要笑口常開。可在魯迅那個時代，所有人都不笑的。你有沒有看到過胡適穿著正裝笑的？陳獨秀、瞿秋白、蔣介石笑的？沒有。