離開亞美尼亞之前，我們只有半天時間可以買紀念品。波荷西揚問我：「什麼是你非買不可的東西？」
我說：「都都克！」
在埃裡溫市中心的一家樂器行裡，我買到了「都都克」，也對亞美尼亞其他的傳統樂器有了更具體的瞭解。「卡農」（Kanone）這個梯狀的撥絃樂器，看起來像揚琴，聽起來像古箏。它的音色和由指尖產生的千變萬化的旋律，令人神往。「卡曼恰」（Kamantcha）倒是在高加索山脈和中亞一帶都很盛行，它結合了胡琴和小提琴的音色，演奏起來卻有兩者皆無的韻味。
隔壁就是一家有賣進口CD的唱片行。我們在亞美尼亞時，全國尚無製造CD的工廠，大部分人都在聽從CD拷貝的錄音帶。電器行看不到CD音響，買一張CD的錢幾乎要老百姓一個月的薪資。真不曉得這些CD的買主是哪些人。是回來尋根的亞裔人士，還是像我們這樣瘋狂的亞美尼亞迷？
還沒來亞美尼亞之前我已經收集了不少音樂。我發現，美國洛杉磯有一家Parseghian唱片公司，可能是世界上專出亞美尼亞音樂，且種類和數量最多的。這也難怪，因為在加州就有為數一百萬的亞美尼亞移民，只不過很少人知道他們是亞裔人士。小說及劇作家威廉·薩洛揚（William Saroyan）出生的佛柔諾（Frezno）就是由亞美尼亞人一手所造的城。
加州有個「第四個千禧年協會」（The Fourth Millennium Society）出了一本叫AIM的雜誌，報道有關亞美尼亞人的種種。這本雜誌編輯大方、印刷精美，有一流刊物的品位。
法國的Tune-Up唱片公司也是為解亞裔法國人的鄉愁而設立的，出版品的數量雖不多，但質量之精，張張值得典藏。
里昂是法國境內最多亞美尼亞人聚居之處，那裡的亞裔甚至還出了一份叫France Armenie的期刊。我在巴黎的亞美尼亞大使館辦手續時，抱回一大沓，至今沒事時還會取出來看一看。
雖然我有這麼多的收藏，但在埃裡溫的這家小唱片行，我依舊有新的收穫。以前我都是從外國人的角度來認識亞美尼亞音樂，在此我可以透過波荷西揚的推薦，來認識這個國家最頂尖的演奏家。
因癌症而去世不久的小提琴家加羅·賀洛貝揚（Garo Hayrabedian），留下了幾曲不朽的錄音。他的那張《我的生命——亞美尼亞》是他自己作的曲。第一段旋律就有一股把人牢牢吸住的魅力，比起薩拉沙特的《流浪者之歌》，其纏綿悱惻、哀怨動人的程度，有過之而無不及。
第凡·嘉斯帕揚（Dijvan Gasparyan）被公認為當今吹奏都都克的第一把好手。許多國家都出過他所錄製的CD，隸屬於維京（Virgin）集團旗下的一家大唱片公司並曾邀請他和一位爵士吉他手邁克·布魯克（Michael Brook）即興演出，出了一張《黑色搖滾》的專集，以另類音樂的營銷手法攻佔市場。
事實上，最近幾年來，亞美尼亞音樂已滲入流行樂壇和好萊塢的電影配樂。得到這一屆金球獎最佳作曲獎的電影《神鬼戰士》以及羅伯特·德尼羅和讓-雷諾合演的《冷血悍將》，裡面都有亞美尼亞的民間曲調。亞裔加拿大導演阿托姆·伊戈揚（Atom Egoyan）的電影，如《月曆》《色情酒店》等，都有都都克的顫音飄揚其中，彷彿借此可以撫慰他的思鄉之苦。有人說，都都克的聲音就像是「晨風中的靈魂」，伊戈揚和帕拉傑諾夫的電影都會讓人體悟這句話的含義。
除了這兩位大導演之外，流亡世界各地的亞美尼亞後代，歷經艱困考驗而熬出頭的大人物還有網球好手阿加西（Andre Agassi）、歌星雪兒（Cher）、一級方程式賽車好手普洛斯特（Alain Prost）、名歌唱家阿茲納弗（Charles Aznavour）、名演員邁克·康諾斯（Mike Connors）、米高梅電影公司老闆克科裡安（Kirk Kerkorian）以及轟動一時的「自殺醫生」凱歐克因（Kevorkian）。照法國亞裔人士的說法，連法國前總理巴拉杜也是。
058 在國境內逛了一大圈，回到首都，遇見一群開心的年輕人。這是在亞美尼亞一周難得看到的笑靨。