畫布油畫180×229 cm1834年購買收藏
1832年，德拉克洛瓦到西班牙和摩洛哥旅行，其創作傾向從此產生了決定性的轉變。這幅名畫是19世紀最著名的作品之一，誕生於藝術家在短暫的阿爾及爾之行期間的所見所感，開啟了其藝術風格一個全新的階段。從那時起，德拉克洛瓦長期從東方的生活中汲取創作靈感，並致力於描繪獅子、馬、音樂家和阿拉伯喜劇演員的形象。他曾實地參觀過穆斯林人家中的一個女眷閨房，深深地陶醉於所看到的情景，於是將其重現於這幅作品之中。對於這番景象，著名詩人、藝術評論家夏爾·博德萊爾評論說：「這幅如詩的精巧畫面……將我們帶向了籠罩著憂傷的令人遺忘的邊境之地。」坐墊、帷幔、服飾、裝飾陳設和珠寶等物品得到了細緻而精準的描繪，在精心設計的光線的照射下相映成趣，熠熠動人，營造了奢華富麗的效果。不過，從畫面的一些部位可以看出德拉克洛瓦後來在職業生涯晚期一直使用的自由而簡練的筆法風格，以及與傳統的套路模式漸行漸遠的複雜構圖。《自由引導人民》和《閨房內的阿爾及爾女人》先後於1830年和1834年在巴黎沙龍展出，並都被路易·菲利普買下。然而，《自由引導人民》由於其內容具有革命性而在很長一段時間內不得不遠離公眾視線，直到1848年以後才獲得了流行；而《閨房內的阿爾及爾女人》則在展出後就立刻贏得了成功，無論是在德拉克洛瓦的仰慕者還是其他藝術家中都廣受讚譽。畢加索後來就在這幅名作的基礎上，臨摹和再創作了足足15幅作品。