外面陽光充足，我們來的時候，才在毒辣的陽光下曬了沒一會就熱的不行。尤旅的別墅在B市快要接近郊區的地方，人並不是很多。環境卻很好，外面全是綠油油的青草和樹木，據孟婷說，尤旅把別墅建在這麼一個地方，一方面是因為安靜，另一方面就是看中了這裡優美的環境。
尤旅自己有私家車，車子就停在別墅外面。正因為如此，尤旅出行並不存在交通不便的問題。外面熱，但是屋裡卻很陰涼，通風條件也很好，我們坐在沙發上沒一會，身上的汗水就被風吹乾了。
我和許伊走到牆上掛的那副畫前，婚禮現場，我們只是遠距離地看孟婷的人物畫，這是我們第一次這麼近距離地觀察。尤旅的畫工很好，這麼近距離地觀看一副油畫，油畫上的孟婷卻一點都沒有失真感。反而顯得更加逼真。
盯著畫看久了，甚至會覺得孟婷就站在我們面前。我和許伊都覺得這幅畫看上去有點奇怪，尤其是孟婷嘴上那抹嬌艷欲滴的紅色，搭配上孟婷兩邊自然揚起的嘴角。莫名讓人覺得有一絲詭異。許伊仔仔細細地看了很久，還是沒能說出這幅畫究竟哪裡不對勁。
畫上的孟婷身著白衣，黑色的頭髮，皮膚白皙，卻又有正常人皮膚中的亞黃，黑色的瞳孔中用白色的畫筆勾勒出光彩和生機，它正盯著我和許伊。人物畫是半身像，畫的背景是一道門，看上去像是一座老宅，孟婷站在門前，雙手很自然地下垂。
沒一會，孟婷叫了我們一聲。她已經沏好了茶，母親和江軍正坐在沙發上吃糕點。孟婷見我們在觀察這幅畫，笑著說她很喜歡這幅畫，在結婚之前，她只知道尤旅是個有名氣的畫家，但從來沒見到他作品，所以婚禮的當天。她也被嚇倒了。
住進尤旅的家之後，她更是發現尤旅在繪畫的方面，真的是一個天才。尤旅擅長油畫，但也能作素描、墨水畫，幾乎沒有一種畫是尤旅不能畫的。孟婷開口閉口說的全是尤旅，好像連她自己都把當天婚禮上發生的事情忘記了。
喝了茶，孟婷和我們閒聊，說孟叔對我太不客氣了，她給我道歉。我並沒有放在心上，雖然孟叔嘴裡對我不是很客氣，但我知道，孟叔是因為太愛自己的女兒。孟婷沒有說起杜磊，我們也都不敢提。
也不知道聊了多久，孟婷說要帶我們參觀一下她的新房，江軍還是第一次看見這樣大的房子，自然很感興趣。別墅真的很大，有兩層，除了客廳、主房和幾間客房，還有好幾間房間，孟婷一間一間帶我們進去參觀。
屋子的書香氣味很濃，空出來的房間全部是書房，書房裡擺滿了各種書，我問孟婷能不能看看書的內容，孟婷點頭。我隨意地翻了翻，這麼多間書房裡的書，幾乎全是關於繪畫方面的書籍，有對中國畫的研究，也有對西方畫的記載。
每一間屋子裡都掛滿了各式各樣的畫，有畫山水的，有畫人物的，孟婷說這些畫都是尤旅親手畫的。掛在牆上的畫都是尤旅比較滿意的，大約有幾十幅，孟婷還帶我們到了另外一間書房，書房的櫃子上，擺滿了捲起來的畫軸。
孟婷說尤旅每天至少都要畫一幅畫，這麼多年累積下來，畫卷多的都快擺不下了。在這間屋子裡觀察了一會，屋子似乎是用來專門儲藏尤旅的畫的，滿屋子都是顏料和墨水的味道。
待了一會，孟婷把我們帶進了她和尤旅的新房。新房的佈置以暗紅色為基調，不管是房裡的被褥還是各種裝飾品，甚至連牆壁都被刷成了紅色。剛進屋，窗簾沒有被拉開，昏黃的燈光下，滿滿的紅色讓人覺昏昏欲睡。
孟婷走到窗前，把紅色的遮光簾拉開了，陽光照進屋子，滿屋的暗紅變成了鮮紅，由於燈是昏黃的，所以大家都產生錯覺，把鮮紅當成了暗紅色。孟婷說這也是尤旅的主意，因為是新婚，尤旅想顯得喜氣一點，所以提前讓人把婚房刷成了紅色。
孟婷說尤旅對顏色很有研究，白天的時候，這樣的紅色能讓人覺得心情開闊，晚上的時候，藉著昏黃的燈光，鮮紅會暗下來，人在這樣的環境下很容易睡著。孟婷這麼說，大家又仔細地觀察了房間，的確，和剛剛相比，屋子裡顯得寬闊不少。
孟婷又說要帶我們去最後一間小書房，那裡是尤旅畫畫的地方，此刻，尤旅還在那裡畫畫。孟婷讓我們小聲一點，說尤旅畫畫很專心，不喜歡被人打擾。孟婷把我們帶到了一間小書房外面，門沒有關，我們透過房門望了進去，裡面很黑，又沒開燈，也沒有把窗簾拉開。
陽光很充足，窗簾沒有遮光的效果，所以還是透過窗簾灑了一點進來，但這卻不足以將整間偌大的書房照亮。尤旅正站在一張長桌前，手裡拿著畫筆，專心地作著畫。他全身西裝筆挺，作畫的時候，氣質和當天我們在婚禮上看到的他完全不同。
他像變了一個人，專心到絲毫沒有察覺我們正站在外面。
孟婷輕聲說尤旅已經畫了五個多小時了，他本來預計兩個小時就能完成這幅畫，然後和她一起接我們進屋，所以在家也換上了正裝，好顯得對我們客氣。但是她來書房找他的時候，尤旅還在桌前皺著眉頭沉思，像是遇到了什麼難題，她沒敢來打擾他。
我點點頭，剛想說還是不要打擾尤旅，尤旅就放下了手中的畫筆，尤旅伸了個懶腰，抬頭發現了我們。他眉頭微皺，提手看了看手錶，然後一拍後腦，快步地朝我們走來。尤旅一把握住我的手，說實在不好意思，他畫畫忘記了時間。
尤旅和我們一一握手，對母親也格外客氣。
孟婷問尤旅究竟在畫什麼，竟然畫了這麼久，尤旅笑笑，說我們進去看看就知道了。尤旅把我們帶進了房間，走進來之後，我們才發現這裡面比我們在外面觀察的更加昏暗，江軍小聲地嘀咕了一聲，疑惑尤旅在這麼暗的環境下是怎麼畫畫的。
尤旅也聽到了，他很隨意地笑笑，說這是他個人的習慣，他覺得在光線條件暗一點的條件下，比較有靈感。但是我們走到桌前，幾乎要看不清他畫的是什麼了，尤旅把窗簾拉開，陽光照進整間屋子的時候，我們終於看清了畫上的內容。
不是畫山水，也不是畫人物，他畫的是很多方形的小色塊。從白色開始，一個又一個方形的小色塊相互連接，每一個色塊的顏色都要比之前濃一點，每種顏色之間都有過渡，並不顯得突兀，畫卷的最後一行是灰色，最後以全黑的色塊結尾。叉溝歲號。
密密麻麻的小色塊佈滿了整張畫卷，我們看的眼花繚亂，實在搞不懂尤旅究竟是在畫什麼。但是我還是對尤旅心生佩服，在這樣暗的條件下，他竟然可以畫出這麼多的自然過渡的小色塊，可想而知，不管是色彩，還是畫的整體佈局或者畫的每一個細節和角落，都在他的腦袋裡。
我們看不懂尤旅畫的是什麼，但卻看出了尤旅對這幅畫似乎特別滿意，他盯著桌上的畫卷，點了點頭。他跟我們解釋，他最近在研究抽像畫，很多時候，抽像畫或許只有畫家自己知道自己在畫什麼，畫風也不規整，他給我們舉了梵高的星空和向日葵的例子。
我突然感興趣，這副畫在尤旅的眼裡，代表了什麼……
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