謝新恩１
秦樓不見吹一簫女２，空餘上苑風光３。
粉英金蕊自低昂４。東風惱我５，才發一衿香６。
瓊窗夢醒笛殘日７，當年得恨何長８？
碧闌干外映垂楊９。暫時相見十，如夢懶思量⑾。
【註釋】
１這是一首懷思舊好的怨詞。從內容上分析，也可算是一首悼亡詞，是李煜對已故昭惠後的懷悼之作。
李煜十八歲娶周宗之女娥皇，即位以後即立為昭惠後。二人情感甚篤，婚後十年昭惠後因病逝，李煜十分悲傷懷戀，竟是“哀苦骨立，杖而後起”，並自撰誄文，語極酸楚。史載，昭惠後溫婉秀麗，而且“通書史，善歌舞，尤工琵琶”，因此，這首詞應該不是虛寫，當是李煜悼亡之作。
詞的上片即景抒情、借典喻事，抒發作者痛失“吹簫女”的苦痛心情。首句開篇用典，點明詞意。借秦穆公時蕭史與弄玉的傳說，內含夫妻情深意篤、和諧美滿的追求。這裡作者用此典，一方面可理解為虛寫所有夫婦情愛，但另一方面大概也即是實寫自己與昭惠後的琴瑟相諧、兩情相依，由此也就點明了全詞的主題。而且，二句中有“上苑”之用，帝王遊玩的場景，並不是普通家庭生活的環境，因此僅就此而說作者是懷念昭惠後，也可算是可信的。人去樓空，但有情人卻總不免見景生情，睹物思人，風光依舊，美景常在，但卻物是人非，風吹雲去，作者從這裡入題，以用典開篇，曲致婉約，情深意長。“粉英”一句是對“上苑風光”的具體描繪。本來萬紫千紅的花朵在微風中搖曳多姿，是一幅極美的畫面，應該引起人們的讚美愉悅之情，但是此時在作者已經被相思懷念所淚濕的眼中看來，卻更多的是黯淡無光、引人神傷。唐杜甫有句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”即取此意。“東風惱我”一句是一種擬人的用法，情移繁花、東風似已有意，所以作者滿腔怨悶才又別具出處。“才發一衿香”的“才發”有深意，字意上看似寫東風吹遲，花香晚至，其實是指思念的人未及長伴，早早便逝，正如花蕊方綻便已凋零，東風剛來便已香盡，作者的心情更多地是一種怨尤，是一種悵恨，是把自己景物的描寫和黯然神傷的心境統一起來，藉以抒情寫意。
詞的下片寫作者自己追憶往事，無限悵恨的情狀。上片是實景虛寫，點出主題，下片是虛景實寫，深發其情。首句即寫夢，寫夢醒之後的人。“笛”與上片的“吹簫女”相對，並代指當年的歡愉生活在夢中重現，可惜夢總會醒，醒來後笛失日殘，滿眼淒涼，作者又怎能不“恨何長”！“碧闌干外映垂楊”仍是美景，既是作者現在眼中的實景，也是作者夢中所見的虛景，但無論虛實，總不免有淒清寂寞之感。所以有景不如無景，“暫時相見”不如不見，有景總難免生情，相見又更添別愁，生活中如此，夢境中亦如此。因而作者筆峰一轉，反面著筆，“如夢懶思量”，不是不思量，而是不能不思量，是作者相思之苦已到極致的一種反語。這種寫法，新穎別緻、至真至切。
全詞筆法輕靈流轉，手法多樣多變，既有借景抒情、即景道情，也有移情見景、情景襯映，婉轉流暢，字隨心意。而且詞中多用虛字，常見反語，以虛帶實，以反見真，既委婉含蓄，又別緻清新，使作者的相思之苦和無限悵恨如波逐浪，綿延不絕，具有特殊的藝術感染力。尤其是結尾句的一個“懶”字，正如周之琦《詞評》中云：“重光天籟也，恐非人力所及”，絕妙好字。
２秦樓：秦台，即鳳凰台，其故址在今陝西寶雞東南，是秦穆公為其女弄玉所建之樓，亦名鳳樓。吹簫女：指秦穆公之女弄玉。據東漢時劉向著《列仙傳》中記載：“簫史者，秦穆公時人，善吹簫，能致孔雀、白鶴於庭。穆公有女字弄玉好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。公為作鳳台，夫婦止其上，一旦皆隨鳳凰飛去。”後人常以“鳳去樓空”作為樓中人去、睹物思人的代語。
３空餘：只剩下。上苑：古代供帝王玩賞、打獵的園林。風光：風景、景色。
４粉英：吳本二主詞中作“粉莫”，“莫”字有誤。金蕊：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“含蕊”。粉英金蕊（ruǐ），白花黃蕊，這裡泛指各種顏色的花卉。自低昂：自然地高低起伏。自，自然。低昂，高低起伏。昂，高。
５惱：苦悶、煩惱，此為使動用法，惱我，令我惱之意。
６才：僅僅。發：送。衿（jīn）：同襟，衣上代紐扣的帶子。一衿香，即一襟香，這裡指昭惠後所穿衣服的衣帶散發的香氣。
７瓊窗：指精緻華美的窗子。瓊，美玉，這裡指精美。笛：呂本二主詞、吳本二主詞、《歷代詩餘》中均作“留”；侯本二主詞中作“□”；晨本二主詞、蕭本二主詞中作“□留”。
８得恨：抱恨。
９碧闌干：兩種解法，一為青綠色的欄杆；二為碧玉裝飾的欄杆，言其豪華、精美。
十暫時相見：意思是夢中短時間之內得以相見。
⑾懶：吳本二主詞中誤作“嫩”字，而侯本二主詞中又誤作“娥”字。思量（liáng）：思念、想念。